东京物语

name : 东京物语image :

caption : 日本版海报

导演 : 小津安二郎

制片人 : [[山本武]]

编剧 : 野田高梧小津安二郎

主演 : 笠智众
原节子
杉村春子
[[东山千荣子]]
山村聪
[[三宅邦子]]
香川京子
东野英治郎
中村伸郎

作曲 :

摄影 : 填摄影者

剪辑 : 填剪辑者

发行 : [[松竹映画]]

首映日期 : 填首映日期

片长 : 136 min

胶片 : 35 mm

颜色 : 黑白

语言 : 日语

声音 : 单声道

总投资 :

douban_id : 1291568

mtime_id : 14496

imdb_id : 0046438

国家/地区:日本

出品年:1953年

首字母:D

条目星级 : ★★★

《东京物语》(『東京物語』、とうきょうものがたり)是小津安二郎导演、笠智众主演、于1953年[[制作]]发行日本电影电影,影片讲述了一对独居的老夫妇上京看望孩子的故事。

剧情

平山周吉(笠智众饰)和登美(东山千荣子饰)是一对上了年纪的夫妇。儿女们都大了,各自成家。俩口子的生活略感孤独寂寞无聊,于是决定往东京一行,探望已经成家立室的儿女。他们兴致勃勃地抵达,但却受到颇为冷淡的招待。大儿子幸一(山村聪饰)在东京当医生,二女儿繁(杉村春子饰)在东京开美容店,二儿媳纪子(原节子饰),小女儿京子(香川京子饰)外,大阪还有三子敬三。他们都因生活的重压而相当忙碌,无暇招呼两老,因此建议他们去热海度假,表面上是让他们有个松弛和游览的机会,实际上却是希望摆脱他们。只有年轻守寡的媳妇纪子,对他们比较关怀和体贴。

就在两老返回老家不久,儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探访病势危殆的母亲,后者已经无法辨认他们。葬礼之后,儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京,只有纪子多留数天,陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事,老人便劝她改嫁。然后,平山老先生孤独地守在屋里,想着他将要渡过的孤苦的晚年。

相关评论

《东京物语》是小津独特电影世界的入门之作,它在细处包含了无数令小津的仰慕者以及普通观众感动的特质。

——电影理论家[[David_Bordwell]]

小津安二郎的《东京物语》讲述了一个如生活本身一般简单而普遍的故事。影片所揭示出的生与死的真谛并不是什么新东西,但却是真实的。

——电影评论人[[Roger_Ebert]]《芝加哥太阳报》

让《东京物语》变成一部伟大作品的是小津邀请我们发现藏在故事表面之下事物的手法。

——BBC电影评论

在50年后看来,《东京故事》依然优雅、温情、深深打动人心、触发无限遐思。

这是一部细腻优美的电影,它洋溢着坚韧的情绪,在观众心中引发共鸣,并诉说出具有普遍性的真实。

——英国的《卫报》

精彩对白

周吉:东京真大啊。

富:是啊。如果在这种地方失散了,可能一辈子都见不着面了吧。

周吉:嗯。

京子:哥哥姐姐们应该再多待几天的

纪子:大家都很忙啊。

京子:可这样太自私了。只顾着自己,马上就回去了。

纪子:这是没办法的事啊,因为他们有工作。

京子:可嫂子你不是也有工作么?他们太自私了。

纪子:可是,京子啊……

京子:妈妈一死就要拿东西做纪念,我一想起妈妈的心情就觉得伤心。外人反倒更有感情呢,骨肉之间不应该这样。

纪子:可是,京子啊,我在你那么大的时候也这么想。不过,孩子长大后,就开始渐渐远离父母了。大姐已经离开父母有了自己的生活。她绝不是存心不良。大家都是以自己的生活为重的。

京子:是这样么?我可不想自己以后变成这样,这太冷酷了啊。

纪子:的确。不过,或许所有人都会变成这样的,渐渐地就变了。

京子:那嫂子你也会变么?

纪子:是啊。虽然不想这样,但还是会变成这样的。

京子:这个世界真让人讨厌。

纪子:是啊,充满了讨厌的事情。

幕后制作

主题

小津安二郎的这部影片如同他一贯的风格,依然取材于日本寻常家庭波澜不惊的日常生活。日本人传统的行为方式和风俗习惯或明或暗细腻地贯串渗透于整部作品中。人物的日常起居、言行举止皆充满了日式风味。在小津的安排下,甚至连老夫妇在各处逗留的顺序都是严格按照长幼之序来定的。而影片同时又展现出战后日本社会随着现代化步伐的加快所逐渐凸显出来的新问题。子女们工作繁忙无暇陪伴老人,便出钱安排他们去热海旅游。两代人观念的差异在这里得到展现,社会老龄化问题也初露端倪。孙子们与慈祥的祖父母之间的隔阂则暴露出社会结构的变化——传统多代同堂的大家庭正逐渐被两代人的小家庭所取代。在淡淡的日常中,小津让我们看到了现代和传统交织而出的矛盾。

另一方面,小津也在本片中反映了人的生老病死这一更为普遍的主题。小津对于这一主题的处理并没有什么离奇玄妙或激动人心之处,而只是用老夫妇的离乡访亲之旅将一家三代人串了起来,并以此引发了一个人物的突然过世。这些都生活中人人可能碰到的事情。而正是这种贴近生活的真实感,引发出感慨并让人有所感悟。

片中的人物没有什么大奸大恶之辈,一些人物说话是总是面带微笑,即使是稍显冷漠的长子以及心直口快并有点小气的长女对年迈的父母亦不失真诚的关爱,他们的态度和表现也是可以体谅和理解的。在这部平淡而寓意深远的影片中,小津并不想批判什么,抨击什么,而只是以其独特的手法将社会和人生的种种问题平静地呈现于观众面前。这种以小切入点把握时代特征挖掘生活内涵的做法,正是小津大师的独到之处。

这部电影可以说是小津电影的集大成者。很多人将这部电影当作小津电影事业中最好的一部作品。它在国际上也享誉盛名,被誉为<日本电影史上的最高杰作>。同时,也是各国在进行世界电影十佳评选时总名列前茅的一部作品。有人说,这是率先以小家族化和高龄化社会视角描绘的电影。但是,作为编剧的野田高梧承认,这其中是受了美国电影《[[明日不再来]]》的影响。

手法

小津安二郎导演有一套严整的拍摄手法。他特别重视画面的构图,喜欢采用固定的摄影机拍摄,避免构图因为摄像机的晃动而遭到破坏。以片中子女们围坐在母亲遗体边的那一幕为例,几个人物错落有致,大家都差不多朝着一个方向坐着,形成一种静态的美感,随着情节行进,有人加入,有人离开,而画面始终保持着原来的构图。

小津还喜欢让摄像机紧贴地面呈仰角拍摄,从片中妻子死后周吉眺望朝霞的场面、以及不少人物坐在榻榻米上对话的场景中,都可以强烈地感受到小津的这种独特风格。

在片中不时可以看到一些纯表现大烟囱、公寓楼、墓碑林等景物的镜头。这也是小津风格的表现之一,他往往会在影片的段落之间插入景物画面作为过渡,并以此暗示后面的内容。

片中人物基本上没有什么剧烈的动作,人物的感情都从细微的表情神态,以及对话中细腻地展现出来。小津的这种导演风格正与其影片的内容和题材相匹配,他的作品因此而富有静中显动、淡而有味之微妙真趣。

作风及影响

小津安二郎是国际知名的日本电影巨匠。他具有独到的洞察力和独树一帜的风格,喜欢表现日本风味浓厚且平易生活化的题材。在他的作品虽然平淡却隽永深远、回味无穷,从中可以找到那些早已被好莱坞遗忘和忽视的细腻而动人的东西。《东京物语》是集中体现小津风格的杰作,每一个画面每一句台词都可咀嚼出滋味。影片在日本影史上是稳入历代TOP10榜的名作。同时,在国际上亦享有很高的声誉,可算是最著名的日本电影之一,被誉为经典中的经典。[[马诺尔·德·奥利维拉]][[维克多·艾利斯]][[维姆·文德斯]]侯孝贤[[弗朗索瓦·特吕弗]][[阿基·考里斯马基]][[吉姆·贾木许]][[阿巴斯·基亚罗斯塔米]]等等众多著名电影人都深敬小津导演,并在不同程度上受到了他的影响。

小津如是说

《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影,但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后,小津说:”我想通过父母与子女的经历,去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中,这一部最具通俗剧的特点。”。

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