孤儿救祖记

《孤儿救祖记》是中国电影史上最早的故事片之一(无声,黑白),10本,明星影片公司1923年摄制,现已无拷贝存世。《孤儿救祖记》被认为是中国第一部艺术上较为成熟和完整的故事电影,在中国电影史上具有划时代的意义,自此之后,中国电影创作正式进入了长片的拍摄阶段。

主创人员

中国第一位“职业”女演员王汉伦

 

故事内容

富翁杨寿昌的独生子杨道生在一次骑马时不慎坠马而死,撇了年轻的妻子余蔚如一人寡居。一直在觊觎杨家财产的侄子杨道培想趁机谋取杨家的财产,试图让杨寿昌立自己为嗣。但不久,杨道培发现余蔚如已经有了身孕。为了独吞杨家产业,杨道培在其友陆守敬的策划下,不断制造假象,诬陷余蔚如不贞,终于使杨寿昌将余蔚如赶出家门。不久,余蔚如生下一个男孩,给他取名余璞,并忍辱负重,将余璞抚养成人。

余蔚如被赶走后,杨道培每天花天酒地,并盗取杨寿昌的印鉴冒领养家的钱财。生活日感孤独的杨寿昌出资建造了一所义校,自己也搬到学校旁居住。10年后,小余璞长大了,余蔚如把他送进杨寿昌所办的学校读书。余璞是个懂事的孩子,对人彬彬有礼,杨寿昌对他非常喜爱,经常邀请他到家里去玩,但他们互相都不知道对方的真实身份。

挥金如土的杨道培仍然在谋算杨寿昌的财产。一天,因为欠下巨额赌债,杨道培向杨寿昌要钱还账遭到拒绝后,竟和陆守敬勾结起来,企图害死杨寿昌,结果恰被正在杨家的余璞撞见。余璞挺身相救,杨道培没有杀成叔叔,反倒被陆守敬误伤。这时,余蔚如也来到杨家,一家人在意外中相见。

身受重伤的杨道培在临死前终于忏悔,讲出陷害余蔚如的真相。真相大白,祖孙相认。杨寿昌老泪纵横,引咎自责,宣布将自己的全部财产交给余蔚如支配。余蔚如则将其中的一半捐给学校,以报答学校对孩子的教育之恩。

诞生始末

上世纪20年代初,已经有了10多年经验的中国电影依然没有找到一条通畅的出路。中国早期电影先驱张石川郑正秋1922年创办的明星影片公司,同样没能摸索出明确的方向。在最初的一年间,明星共拍摄了四部影片,都没有取得预想的成功,业绩颇为惨淡。张石川所推行的“处处惟兴趣是尚”的主张并未能奏效。在此局面之下,依照郑正秋“教化社会”理念拍摄的正剧《孤儿救祖记》却为明星影片公司、为中国电影开创了新的发展方向。

1923年,明星公司总共用了8个月的时间,才将《孤儿救祖记》拍摄完成。电影讲的家庭内部遗产争斗的故事在当时营造出一场罕见的观影热潮。《孤儿救祖记》于1923年12月28日在上海爱普庐影戏院开始上映,其效果有史料记载:“未二日,声誉便传遍海上,莫不以一睹为快”,且“营业之盛,首屈一指;舆论之佳,亦一时无两”。

评价及意义

  • 《孤儿救祖记》是中国拍摄较早的长故事片之一,影片的编剧郑正秋是中国电影的早期开拓者之一,其电影观念秉承着中国文艺观的传统,认为电影应担负起改良社会,教化民风的重要使命,因而他编剧的电影强调道德教化,关注社会人生,被称为“[[社会片]]”的开创者和代表人物。这部影片是郑正秋创作的第一部“[[社会片]]”,也是他电影观念的一次重要尝试。在影片中,郑正秋在一个悲欢离合的家庭伦理故事中蕴含了“教孝”、“惩恶”、“劝学”、“扬善”和宣传社会改良的主题思想;片中的人物塑造有着明显传统故事中的善与恶的特点,情节亦曲折起伏,引人入胜。
  • 由《孤儿救祖记》开创的这股中国社会题材电影的风潮,促使包括明星影片公司在内的很多制片机构在三四年时间内拍摄了大量涉及家庭道德、教育、妇女等题材的电影,此类电影由于和“五四”以后中国社会希求变革的背景相呼应,相当受观众的欢迎。直到1927年前后,古装片开始盛行,社会问题片热潮才告一段落。
  • 《孤儿救祖记》除了在故事内容上摆脱了早期电影对西方电影例如滑稽片的因袭摹仿外,在艺术上也摆脱了早期电影中[[文明戏]]式的舞台化表演风格。同样为早期中国电影事业的开拓者之一的导演张石川,在场景设计和电影语言的运用上也展现出一定的电影化手法,力求影片的形象、情景生活化和真实感,加上影片故事的引人入胜,使影片成为第一部在商业和艺术上获得巨大成功的国产故事片,其在当时的声誉和影响超过了所有的外国片。
  • 《孤儿救祖记》的成功,不但使成立不久的明星公司获得生机,而且直接促成了前所未有的“国产电影运动]”。此后数年间,国产制片业迅速崛起,据统计,1922年1926年间,全国各地先后开办的电影公司有175家,单上海一地就有145家。众多电影公司的出现,导致了电影产量激增,国产电影受到市场的热烈追捧,中国电影借此开始走出低谷,进入第一个空前繁荣期。

资料图片

剧照



 

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