小山内薰

照片 :
照片描述 : 日本剧作家小山内薰
中文名 : 小山内薰
英文名 : Kaoru Osanai
出生年 : 1881年
出生日 : 7月26日
出生地 : 日本广岛
逝世 : 逝世
逝世年 : 1928年
逝世日 : 12月25日
逝世地 :
国家/地区 : 日本
职业1 : 编剧
职业2 : 导演
职业3 : 事业家
首字母 : X
条目星级 : ★

小山内薰(おさない かおる),1881年7月26日1928年12月25日),是明治末期至大正・昭和初期,在“演剧”界致力于革新的剧作家、导演、批评家。

其人其事

其父是陆军军医小山内建(玄洋),因高桥传遗体的解剖和日本首例氯仿麻醉手术而为人知。

小山内出生于父亲就任院长的广岛镇台医院(广岛陆军医院)所在的广岛县广岛市细工町。父亲之后又兼任广岛医科大学的校长助理。5岁时,父亲早逝(其墓现在广岛市内比治山的陆军墓地),他也移居东京。

东京都立日比谷高等学校毕业后,在第一高等学校 (旧制)时代,因失恋的契机,小山内入了内村鉴三(基督教思想家)的门下,帮助其编辑杂志等等,但不久即远离了基督教,继续进入东京帝国大学文学系学习英语。由于他参与了对于英语教师小泉八云被免职的留任运动,甚至被留级了1学年(小泉八云的继任者是夏目漱石)。在求学途中,他得以知遇了亡父以前的同事森鸥外,涉足舞台,也开始了诗和小说的创作。1906年,大学毕业。1907年,他接受了友人,木材商・数井政吉的资金援助,创办了同人杂志《新思潮》(第1次),一直发行了6号。在杂志中,小山内不遗余力地介绍了西欧的演剧评论和剧本。

1909年,他与从欧洲归国的歌舞伎演员[[市川左团次]]共同结成了“自由剧场”。第一次公演就演出了易卜生原作,森鸥外翻译的《博克曼》,目标直指当时在欧洲逐渐占据主导地位的艺术理论——“现实主义”的演剧,在日本的新剧史上留下了不可磨灭的印记。20世纪初叶的日本代表演剧是歌舞伎,,是以演员中心主义的演剧。与之相对,小山内所想的现代演剧则是以剧本为优先,而导演是将其正确表现出来的媒介,在导演的基础上才有演技之说。

1912年-1913年横渡欧洲,连续访问了莫斯科、柏林、伦敦等地。观遍各地的剧场后,他特地在莫斯科观看了两次“莫斯科艺术剧院”的《底层》,并受到了[[斯坦尼斯拉夫斯基]]的招待。

1919年(大正8年),他与小村欣一、长崎英造、久保田万太郎、久米正雄、吉井勇等人以演剧革新为目的创立了“国民文艺会”。1920年(大正9年)2月,[[松竹]]开始涉足电影制作,设立了“松竹电影合名社”(6月改名为“[[松竹]]电影株式会社”)。3月,小山内就任为在其中创办的“电影演员学校”的校长,并召集了36名研究生进行培养。7月,为了摄制电影,建立了[[松竹]]蒲田摄影所,开始了电影制作。小山内作为本社理事兼摄影总导演,带领了村田实牛原虚彦[[岛津保次郎]][[大久保忠素]][[水谷文二郎]]等工作人员,拍摄了《侍奉之蔷薇》、《处在光辉中的女人》等作品,谋求电影界的革新。为此他们开始与一直以来的商业路线的制作相对立,同年,小山内又与村田、牛原等工作人员以及电影学校的毕业生们一同创立了“[[松竹电影研究所]]”。作为他们第一部作品的《[[路上的灵魂]]》,就采取了交叉地叙述几个“平行的事件”,以及插入回想场景等相当丰富的电影手法(毫无疑问是受到了以前在日本上映过的[[格里菲斯]]的《[[党同伐异]]》的直接影响),可以说是日本电影最早的艺术大作。之后他们又摄制了《山中暮色》与《问君知否》两部作品,但[[松竹电影研究所]]终因经营不善等理由于1921年(大正10年)被解散,小山内转做了[[松竹]]的咨询顾问。1923年(大正12年),他退出了[[松竹]],回到戏剧界。虽然涉足电影界的时间很短,但是他培养出了伊藤大辅[[北村小松]][[铃木传明]][[泽村春子]]等电影界的人才,功绩可谓不小。1910年-1923年这段时期他还做过“庆应义塾”的英文讲师。1921年通过“赤鸟社”发行了童话集《石猴》。

1923年(大正12年),他成为“中山太阳堂”的顾问,参与“柏拉图社”的杂志发行工作。由于这个关系,在关东大地震后他曾有一段时间定居于大阪天王寺。这段时期,川口松太郎成为了小山内的学生。1924年(大正13年),小山内回到东京,与从德国回来的土方与志共同建立了“筑地小剧场”。虽然经营比较艰难,但他们也上演了高尔基、契诃夫等人的戏剧,成为了新剧运动的据点。1925年(大正14年)8月,他在刚建立不久的NHK东京广播电台导演了日本第一部广播剧《在煤矿中》。1927年(昭和2年),他又导演了[[松竹]]的国产有声电影的先驱作《黎明》。同年,他被邀请参加苏联革命十周年的纪念活动,由于行程太过紧密,累坏了身体,于次年即1928年(昭和3年)急病身亡。享年48岁。他因他那一生的活动成为了日本近代演剧的开拓者,被人们称为“新剧之父”。

(战后,新剧离开了运动的领域,逐渐步入了以“文学座”、“演员座”、“民艺”等为中心的职业演剧的道路。)

轶事

  • 其妹妹八千代(1883年-1962年)18岁就作为作家发表了处女作,是公认的才女。1906年(明治39年)与西洋画家冈田三郎助结婚。
  • 1910年(明治43年),与谷崎润一郎等人共同第2次创办了《新思潮》杂志。实际上就是谷崎等青年作家的同人杂志(创刊号由于小山内的小说《反古》而被禁止发行)。
  • 筑地小剧场等的新剧运动性质比较复杂,小山内写过很多歌舞伎剧评,与歌舞伎演员“第二代市川左团次”、“中村吉右卫门”也有交往,甚至他的第三个儿子(乔)本身就是歌舞伎演员(市川扇升),因此它与歌舞伎界的关系很深。
  • 他与1911年(明治44年)日本第一家咖啡店的开张也有关系。这家店是西洋画家松山省三等人模仿巴黎的咖啡店创立的类似于文化人聚集起来谈论艺术的沙龙性质的场所。小山内将其命名为“Cafe Printemps”,并写了招牌。森鸥外、永井荷风、北原白秋、谷崎润一郎、冈本绮堂、岛村抱月、菊池宽等等众多文化人都是这里的会员和常客。
  • 1918年(大正7年)5月,宝冢首次打入东京,在帝国剧场公演了1星期。前去观看的小山内在“时事新报纸”上以“日本歌剧的曙光”为题,评论少女歌剧为“总而言之,真正的日本的歌剧就是从这个东西上面诞生的吧”。他指出,“在这部戏里并没有所谓的明星。因此在其中并没有演员甲排挤、压制演员乙之类的事情。不管是公主还是女佣,主人还是侍从,大家都是在同一条线上活动。这给了我一种无以伦比的快感」。宝冢的戏剧导演高木史郎在其著作中也写到,小山内一语就道出了“宝冢全部人都是明星”这一宝冢的基调。这次东京的公演在小山内等有识之士当中评价也颇高,宝冢的大名也传到了首都。

参考资料

  • (增补)《战后演剧―新剧被超越了吗》,管孝行,社会评论社,2003年
  • 《歌舞之王 -白井铁造和宝冢》- 高木史郎,河出书房,1983年7月
  • 《私说放送史》,大山胜美,讲谈社,2007年1月
  • 《小山内薰 开拓近代演剧》,小山内富子,庆应义塾大学出版会,2005年2月
  • 《日本的电影人 日本电影的创造者们》,佐藤忠男,伊纪国屋书店,2007年
  • 《人物・日本电影史1》,岸松雄,大卫社,1970年8月 
  • 《日本电影传》,城户四郎,文艺春秋新社,1956年9月
  • 《日本电影经典》,对外经济贸易大学出版社,2004年
  • 《日本电影史》,岩崎昶著,锺理译,中国电影出版社,1985年
  • 维基日本:小山内薰

外部链接