押井守

照片 :
照片描述 :
中文名 : 押井守
英文名 : Mamoru Oshii
出生年 : 1951年
出生日 : 8月8日
出生地 : 日本东京
国家/地区 : 日本
职业1 : 导演
首字母 : Y
条目星级 : ★
其他分类1 :

押井守(おしい まもる),1951年8月8日出生于日本东京大田区,是享誉世界的日本动画导演。他同时也著有小说,并担任过游戏制作监督及拍摄过真人电影,可是其真人电影的反响远没有其动画电影在世界上获得的声誉来得多。代表作有《福星小子》、《机动警察》、《[[攻壳机动队]]》等。2004年以剧场动画《攻壳机动队2:INNOCENCE》入围[[戛纳电影节]]竞赛单元并获得日本SF大赏。

早年

押井守乃1951年8月8日东京生人,三个兄弟中的幺弟。很小的时候就非常喜欢看电影。而押井的父亲,一个经常失业的私家侦探在平时会偷偷带年幼的押井去看电影,押井也是乐此不疲。但是押井在提及这段经历时却说过一段非常有趣的话:“为了看电影我曾有过从妈妈钱包里偷钱的冲动。。换句话说,电影是种邪恶,如果痴迷电影你可能变成废人,你会逃课,偷钱,找不到像样的工作,找不到老婆,甚至存不下半个子--就我而言,如果不是当上了导演,我现在可能是个无家可归的流浪汉,站在某个街头面摊边吃着阳春面。”

在初中和高中时期,押井对科幻的兴趣日趋加深,他甚至开始和日本科幻的奠基者之一,有“时间支配者”之称的光濑龙通信。不过,押井阅读的大部分科幻小说还是翻译过来的英文小说—罗伯特。海因莱因的绝妙文笔,J.G。巴拉德的玄奥幽深以及西奥多。斯特金的人文幻想都让他如痴如狂。高中时受到如火如荼的学生运动的感染,押井在政治上变得非常活跃,六十年代中后他参加了许多反主流派的集会和示威游行(当时这是个全球性的趋势),而政治和科幻的交汇融合正是日后押井许多作品的基调。高中毕业后押井进入东京学艺大学艺术教育专业,于1976年毕业。

1977年押井丢了工作,终日在街头闲逛,在看到龙之子动画公司的的招聘广告后毛遂自荐并凭借学历头衔和当时动画产业急速扩张之利得到了雇用。押井之前虽然曾担当某个电台音乐节目的制作人长达一年,但在动画领域却是个不折不扣的新手,勤奋的他很快就掌握了绘制分镜板和担当助理监督的技巧,并为1977年12月的tv动画《一发宽太君》中的一集绘制了分镜,这应该算是他在动画界的出道。很多未来的动画导演都是从为tv动
画写脚本开始他们的工作的,但押井说:“在动画业界与监督相比编剧总是弱势得多。。我一直认为所谓脚本主要就是用来应付投资商的东西。”在成为可以尽情发挥个人理念的主监督之前押井一直没有动手写过剧本。

70年代末押井继续在许多龙之子公司的许多动画系列中担当分镜和助理,随后在1980年更随鸟海永行来到了小丑工作室,并参与了他一生中第一个大企划,《福星小子》。

《福星小子》系列

押井职业生涯中的参与的第一个重要企划《福星小子》,改编自高桥留美子的热门同名漫画 ,是一部讲述高中生诸心当和迷恋他的外星鬼女拉姆以及他的同学之间发生的种种异常事件的暴笑喜剧。押井在80年代早期开始为这一系列工作,这一系列从1981年10月到1986年3月总共推出了218集,押井作为主监督参与了1981年10月14日的第1集到1984年3月26日的第106集的拍摄,并完成了两部剧场版。当时负责制作的小丑工作室人手短缺,才分派新人押井去负责这部作品。

《福星小子》tv

《福星小子》第一季改编过份偏离原作,广遭抗议后其内容变得比较尊重原作,在播出几季之后其收视率开始节节攀升。但是随着自身信心的增加和制作组绘画功力的提升,押井渐渐故态复萌,再次把本作变成了他艺术观念的个人秀。片中角色动不动脱口而出的貌似深刻严肃的长篇大论以及偶尔出现的迷幻抒情段落就是典型的押井风格。但押井以娱乐的名义将这些手段包装得很好,所以原作者高桥在内的相关人士一直对押井抱着容忍态度。直到1984年《福星小子剧场版2》上映后押井的监督职务才被撤除,随后押井就离开了小丑工作室。

《福星小子之only you》

1982年上映的《福星小子》第一部剧场版《only you》是制作仓促的一部剧场版,讲述主角诸心当被童年结识的外星公主逼婚的故事。押井把原作所有主要角色统统塞进了故事,,节奏总是被流行歌曲所打断,既没有深入刻画角色也没有用心经营情节。在本片完成几年后,押井承认他当时还是经验不足,”几乎所有初次上阵的剧场监督都会往他的处女作里塞进太多的东西,然后就会搞砸,同样的事情也发生在我身上。”但是《only you》在漫画原作爱好者群体中却评价甚高,因为这正是他们眼中理想的福星世界。

《福星小子之Beautiful Dreamer》

1984年上映的《福星小子》第二部剧场版《Beautiful Dreamer》,讲述主角诸心当和他的同伴们陷入了梦的空间无法脱身的故事。押井借用神经幻想喜剧的外壳,严肃讨论了一番关于时间空间,真实虚幻的哲学话题,不让角色受缚于原作中的性格,而是试图挖掘他们内心深层的想法,风格迷幻怪异,出现了大量押井今后惯用的元素,与前一部剧场版相比是一个巨大的进飞跃。本片在国内国外都获得了空前关注,但是因为对原作漫画的粉碎性改造而激怒了大批拥护,甚至有人给押井寄去了内含刀片的恐吓信。

史上第一套ova动画《dallos》

押井在为《福星小子》系列工作期间还参与完成了原创动画《dallos》系列,本作之所以足以载入动画历史最主要还是因为它是世界上第一套以出售录像带为目的而制作的动画,也就是所谓ova。《dallos》最初是日本玩具巨头百代旗下子公司Bandai Visual的一个tv动画项目,来自小丑工作室的鸟海永行,伊藤和押井三人小组被选中执导本作,但是被告知剧本要由制片方来决定。出于商业利益的考虑《dallos》最终从一部tv动画变成了ova。1983年12月,全长三十分钟,由插画艺术家天野喜孝绘制盒带封面的第一卷正式发售。随后又推出了三卷三十分钟长度的续作,并且还有全四话的导演剪辑版。押井执导了全四卷的《dallos》,并为其中三卷绘制分镜兼创作剧本。这是一个关于月球殖民地 Dallos的人民如何通过战斗争取自由的故事,可以说是标准的太空歌剧,押井在本片中加入了一些他日后专属的视觉元素,如机械战斗犬明显就是”犬狼传说”系列中首都警的前身,由于过多的商业妥协,本作并不被看作是押井的水准之作而只被看作是ova这一新生事物的试验。

《天使之卵》

1985年由押井守执导,日本德间书店出品,德间康快担当制片人的ova《[[天使之卵]]》以极端试验性的方式探讨了历史,宗教和真实虚幻的话题。讲叙末世中一个保护卵的女孩和追寻自我的士兵的旅行。本片制作人员群英汇聚,押井编写剧本和执导,著名插画艺术家天野喜孝负责艺术设计,吉布力工作室御用色彩设计师保田道世担当色指定,水彩插画艺术家名仓靖博担当作画监督,原画人员包括动画大师[[宫崎峻]]弟子高坂希太郎和以《新世纪福音战士》的人设扬名的贞本义行。《[[天使之卵]]》是用于商业性发行的动画中最具颠覆性的一部,剧情晦涩难明,画风华丽唯美,风格化和象征性的视觉符号十分丰富,但是在台词上却惜字如金,受到了超现实主义的巨大影响。在将近二十年后,它仍旧被看作是日本艺术动画和押井守本人职业生涯的颠峰之一。但是本片太过超前的理念在当时无法得到共鸣,押井曾抱怨说因为《[[天使之卵]]》的失败害的他很长时间得不到新的工作。

与宫崎峻失败的合作

1986年通过《天使之卵》的制片方德间书店的关系,押井守开始和动画大师宫崎峻和高田熏共同构思一个新的企划,企划的名字叫做”锚”,吉布力工作室有意聘请押井守担当监督,由高田和宫崎担当制片。因为押井的动画理念和题材主题都与此二人差异太过巨大,如果企划成功将是一个梦幻的组合,可惜三人都是出了名的性格派加顽固派,在开始的讨论阶段就爆发了激烈争吵,最后押井守主动退出了这一企划。
1985年,在制作《天使之卵》的同时长寿动作动画系列《鲁邦三世》剧组有意聘请押井守执导《鲁邦三世》的第三部剧场版。这是一个关于绝世大盗鲁邦三世和他的同伴们的冒险故事。押井守将故事设定为鲁邦试图偷盗一件名为”天使之化石”的艺术品,并从以色列偷运核武器出境。制片方在再三考虑后认为这个故事对于《鲁邦三世》系列而言太过复杂而且基调不合,放弃了和押井的合作。

《迷宫物件538》

押井在1987年的<红眼镜>中展现了自己能够把晦涩难明风格发扬到怎样的极端,这也是他
第一次尝试真人电影和第一次推出属于”犬狼传说”世界观中的作品,本作的故事和画面风格都非常耐人寻味,表明押井正在试图把自己的动画理念延伸到真人电影领域。

ova动画企划”the Twilight Q”试图通过制作一系列富于想象力的短篇故事为那些中坚动画人提供一个自我展现的舞台,《Twilight Q 2》的第1话于1987年2月推出,监督是青春派动画大师望月智冲,讲述一个女孩在海边发现一台神秘相机的故事。1987年8月推出的该系列第2话《迷宫物件538/Labyrinth Objects File 538》由押井执导,一名私家侦探受托调查一个男人神秘失踪的真相,他发现男人身边的无知女童可能就是创造了我们这个世界的上帝,而到最后他发现自己竟然就是那个男人…押井守在完成<红眼镜>的同时完成了《迷宫物件538 》的剧本和小说版,其结构足以说明他受到经典科幻小说的影响有多么巨大。全片现实和虚幻,主体与客体纠缠不清,画面简单但是带有浓厚的黑色电影风格,叙事建立在好几个不同的角色之上,无数暧昧细节给我们的感觉是角色包括迷宫般的情节本身都只是另一个更大更复杂的谜团的一部分,神的不可信赖和真实的多重性都是本片的主题,鱼和鸟等押井的惯用元素也一再出现,双重结构的结尾非常耐人寻味。

《机动警察》系列

总论

随着科学技术的不断发展,多功能人类型作业机器人“labor”在日本社会的各个领域逐渐受到重用,但利用机器人实施的新型犯罪行为也日趋上升,顺应这一形式日本警视厅在总部警备部内成立了特殊车辆搜查二课,通称的特车二课(sv2)机动警(patlabors)中队因此诞生。《机动警察》系列讲的就是特车二课第二小队的故事。。

《机动警察》本来是由漫画家结城正美和机械设定师出渊裕(《夏亚的逆袭》,《翼神传说》)所提出的一个企划,八十年代初结城就萌生了制作一部警察机器人写实动画的点子并告诉了同事兼好友出渊裕,由于存在商业上的风险,直到八十年代末ova动画市场发展日趋成熟,这一企划才有了实施的可能。接着加入这一团队的是金牌编剧伊藤和典和人设高田明美,二人之前都和押井在《福星》系列里合作过,伊藤之后还成为了押井的御用编剧,这几个人的私交都非常好,而这个计划此时缺的就是一名监督,虽然最后押井加入了团队,但是最初其它成员对他是否适合这个计划却存在着疑虑。因为成立了自己的工作室“Headgear”,所以“Headgear”的五位成员完全拥有作品的一切相关权利并分摊收益,而无需和投资人以及制作公司分享,即使个别人没有参与其中某项计划也是一样。(所以madhouse公司制作的最后一部机动警察剧场版《废弃物13号》中虽然只有结城正美和出渊裕二人参与,但是包括押井在内的另外三人也还是能分享本片的利润)。这种做法很大程度上是为了避免在版权归属问题上发生扯不清理还乱的法律纠纷

《机动警察》包括了三个略有差别的子系。第一个是1988年推出的押井执导的7卷ova(最后一卷不是),强劲的销售势头促使押井在1989年和1993年分别推出了两部剧场版,是最为严肃的系列。第二个是跟在第一部ova后推出的47集tv版动画,重新介绍了主要角色并在剧情上有所差别,在年代上与之相连接的第二套16卷ova则在1990年推出,押井只为这一子系的某几集创作了剧本而没有直接参与;最后是结城正美1988到1994年推出的漫画版,剧情和气氛都和动画系列差别很大。而押井在在2001年亲自撰写剧本完成了喜剧短篇合集《机动警察迷你剧场版》,凭借疯狂的幽默感和怪异的制作技术为本系列画上了完美的句号。

押井守参与的机动警察系列和他以往的作品有很大差异.在此之前,押井的两部剧场长片都披着幻想喜剧的外衣,<机动警察>则是他第一次踏足”机器人动画”,《机动警察》系列虽然是拟真系机器人动画,但是又不像一般拟真系机器人动画只是为作品加上一个可以自圆其说的科学世界观,而是彻底将机器人融入了常识性的社会体系之中.人物和行为的细节真实性极为惊人。其背景主题包括科技发展对人类社会的改变和威胁,当代日本矛盾而精神分裂的政治心态以及对六七十年代学生运动的反思自省。总的来说,《机动警察》系列就是一个关于人类如何被迫屈服于正在迅速改变他们社会结构的科技化背景,以及少数坚持依靠人性去迂回对抗巨大机器和庞大社会体系的个体的故事,不仅展现了我们是如何被科学所影响和改变,也展现了全体人类未来的共同命运。

本片的另一意义就是使得押井和日后长年合作的production I.G发展出了良好关系。它是由石川光久和后藤隆行在1988年建立的独立动画公司,专注于剧场和ova动画的制作。石川当年虽然和押井同在龙之子公司工作。而作为《机动警察》第一部ova的动画转包公司之一,押井对production I.G的工作质量产生了深刻印象,从此之后几乎所有的押井作品都是由它们负责制作。

《机动警察》第一部ova

《机动警察》共7话的第一部ova主要是向观众介绍机动警察的世界观和主要角色,而他们有时看起来没有tv版中那么形象鲜明,与押井的电影版相比则有更多的喜剧味道,押井用夸张的方式迅速建立起每个队员的性格,然后用任务和互动为框架将观众带入了一个庞大的政治文化世界。《机动》tv版的监督吉永尚之曾说:“押井的《机动警察》关注的是群体。。。。从一开始就是各个声部的强力合奏。”

除了第1话只是开头,其2,3。4话都可以看作押井对怪兽片,恐怖片和惊险片的致敬,是将类型电影文体融入动画体系的一种尝试。第5和第6话《二科最长的一日》里,日本动画中少见的写实政治题材“东京叛乱”在押井冷静的铺陈下产生了让人无法呼吸的剧情张力,香贯花的冷静,山崎的决绝,南云的强势和后藤的运筹帷幄都让人印象深刻,结尾却让人有意犹未尽之感。不得不说,ova动画的长度限制极大束缚了押井的才能。

此套ova的第7话《特车队向北》押井并没有参与,剧情无聊,但是节奏还是把握的很好。

《机动警察剧场版1》

1989年推出的《机动警察剧场版1》,讲述第二小队挫败了疯子科学家试图利用台风吹动人工岛“方舟”发出低频声波来激发操作系统中的秘密指令,令东京都机器人集体失控的计划。其主创人员认为它并不是押井那些折磨观众的智力迷宫一样的作品,甚至押井本人也把这部电影形容为“一部普通的流行娱乐电影”但是押井还是在这部作品中加入大量以往剧场版电影不曾出现过的东西。包括巴比伦塔,耶和华,诺亚方舟,兽之数666等大量宗教典故,人类在日趋复杂的科学技术前的无力这一主题,鱼眼镜头,首次出现“缥缈音乐,大量空镜头切换,绝少台词和人物稀少,并对剧情推进无实际帮助的段落”这一日后押井的招牌视觉风格,以及初步展现出<攻壳>式的女权偏爱。

尽管有种种优点,但是作为商业片本作的缺点却也相当明显,反派行为动机和性格都太过模糊,使得观众既难对其行为产生憎恨也难产生真正的同情,而角色出现太多太杂时间分配不均,差一点点就要重蹈<福星小子之only you>的覆辙,情节推进仓促,尤其”新的一天依旧阳光灿烂”的结尾更是让我们意识到这确实就是一部娱乐片。

《机动警察》tv版

1989年10月,在《机动警察剧场版1》上映后3个月,共47话的《机动警察》tv系列也开始在电视台播放,“Headgear”成员此番依旧全面出击,伊藤和典担当企划和脚本,高田明美担当人设而出渊裕还是机械设定,但是押井守却拒绝出任监督而是把位子让给了老同事吉永尚之,不过他为tv系列里的5话创作了脚本。

第3话《这里是特车二课》基本可以看作是ova1的第1话《特车二科出动!》的变形。

第29话《特车二课毁灭》建立在押井心水的“食物”主题上,通过“上海亭”餐馆迟迟不到的外卖餐点和第二小队的一群饿鬼之间的斗争,押井告诉我们理性对话才是解决冲突的最好办法,可以看作押井对自己也曾参与其中的60年代学生运动的一种审视,大段的对白和反常规的结构也使得本话在《机动》系列的爱好者中声望极高。

至于另外3话,同样在喜剧故事下埋藏了押井的偏好。第9话《机械人登陆》关于特车二课被公安部利用的故事,涉及复杂的政治阴谋,清晰的显示出押井对警察,官僚机构乃至整个政府的不信任感。第14话《是你获胜》讲的是后藤队长如何通过喝酒安抚产生摩擦的野明和香贯花。第38话《地下迷宫物件》,讲述第二小队的地下水道探险和被巨大白鳄鱼追到走头无路的故事。

《机动警察》第二部ova

紧跟着tv版推出的第二部ova长达16话,押井还是没有直接参与,而是再次拿出了4份脚本以示对这一计划的支持。事实上在这套ova推出的1990到1992年的这两年间押井把大部分精力都投入到和声优千叶繁共同策划的项目中去了,包括大玩叙事游戏的搞怪ova动画《御先祖样万万岁》和两部深入试验领域逼近晦涩底线的真人电影《地狱守门犬》和《会说话的头》。

由押井执笔的ova第8话《火之七日》(直接引自宫崎峻经典动画《风之谷》中毁灭世界的“火之七日”)是这部ova中人气最高的一话。榊班长针对第二小队整备班成员下达了极为苛刻的生活整顿令,不堪其苦的队员们开始私下交易和行动,而副班长阿繁在受到榊的赞扬后开始以铁血姿态对队员们展开镇压,于是事态开始变得不可收拾。。。押井再次把自己的学生运动经历搬进了脚本,在严密的逻辑框架内逐渐推导出无比荒谬的结论。明白无误的体现出押井对“革命”的反思立场。

押井编剧的ova2第6话《黑色三连星》讲的是特车二科的男生们如何试图在澡塘逮捕一名重犯的故事。第10话《失忆症》讲述太田在噩梦醒来之后发现其它几名队员倒在了房间的血泊里,而他竟然还失忆了,惊恐万分的他决定冒雨逃亡。。。这一话在许多细节上都模仿了美国黑色犯罪电影。第13话《再囚地牢》则是tv版第38话《地下迷宫物件》的续集,讲述第二小队由于贪心不足而再次被地下白鳄鱼毁灭的爆笑故事。

琐碎

  • 大学時代に主宰した「映像芸術研究会」は、既存の大学の映画研究会と喧嘩別れした押井が新たに作ったもの。このサークルには後に映画監督となる後輩の金子修介や、『機動警察パトレイバー 2 the Movie』に登場する自衛官・荒川茂樹のモデルとなる一橋大学の学生が所属していた。本人は童顔のため、少年役で出演することが多かった。大学時代の押井は毎日のように名画座に通い、年間1000本の映画を見たと言う。
  • 高畑勲についてはその作品に「ちょっと血が通ってないという部分を感じる」「描写にこだわるが、それが全部理屈に見える」という理由であまり共感できない模様である。 しかし、演出的な意味では宮崎駿の作品よりも、高畑の『赤毛のアン』などの作品から受けた影響の方が大きいと語っている。
  • 宮崎の紹介で『ルパン三世』の監督就任があっさりと決まったのは、当時の東京ムービー社長・藤岡豊が「押井守っていう天才少年がいるそうじゃないか」「『うる星やつら』はうまい・動きが冴えてる」と押井の評判を知っていたからである。
  • 近年になり再び『ルパン三世』の監督オファーの話があったものの、その際は押井の側からNGを出して断ったと言われている。残念がる周囲の人間には「腕毛が生えているのが気に入らないから断った」などと冗談交じりに嘯いているという。
  • 宮崎駿の長男宮崎吾朗とは彼が高校生の頃から面識があり、当時の吾朗には父の作品『風の谷のナウシカ』より押井の 『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の方が面白かったという[11]。ボツになった企画『アンカー』の会議にも顔を出しており、押井が参考に持っていったTVドラマ『安寿子の靴』に感動していたという。月刊誌『サイゾー』での対談では「宮さんに引導を渡せ」「それは僕らの役目ではなく、やっぱり息子である吾朗くんの役目であり、義務なんだよ。」と迫っている。宮崎吾朗はスタジオジブリ公式サイトの『ゲド戦記』監督日誌で押井について「私に対して一方的な親近感をもってくれているらしく」「もうひと花咲かせてほしいと思っています」とコメントしている。
  • 大塚康生とは宮崎駿が縁となり知り合う。実写映画『紅い眼鏡』では「対話タクシーの運転手」役としての出演、撮影用に「ジープ」を貸してもらうなどの親交がある。 押井は大塚から「理屈が自転車に乗っているような人間」と例えられている。[12]
  • 庵野秀明は、押井のスタジオぴえろ退社とほぼ同時期にやはり宮崎駿の元に身を寄せていた時期があり、『天使のたまご』制作にいったんは参加したものの、「修行僧のような生活」に耐えかねて二週間で逃げ出したという(『AERA』掲載の「現代の肖像」(押井守)での記載)。また、押井の作風を「衒学的」と評したこともあったという。しかし、『逆襲のシャア』の同人誌で庵野が押井にインタビューを行ったり(詳細は後述)、『新世紀エヴァンゲリオン』制作前に押井に聖書関連の参考文献についてアドバイスを求めに来たことがあったり、親しい関係である。 『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』制作時、Production I.Gには『新世紀エヴァンゲリオン』TV シリーズの制作の打診もあり、石川社長は受けるかどうか迷っていたが、押井は庵野に直接会い(石川に無断で)断りを入れている。『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』ではエンドテロップの「special thanks」の中に名前が挙げられている。
  • 新海誠やインディーズアニメなどの個人によるアニメ制作に関しては、「まわりの人間から何も吸収しなくなってしまう」「(新海が儲かったことで)アニメーターが俺もそうすれば儲かると考えて辞めてしまう」などと、限定的な評価に留まっている。
  • 邦画のシステムに対して不信感を抱いており、金子修介との対談の際「邦画というシステムは一度崩壊した方がいい」「(アニメをおだてておきながら)アニメを映画として認めてこなかった。現に日本アカデミー賞にはアニメーション映画部門がない」(対談当時。2006年に新設された)との発言をしている。
  • 高橋良輔との多くの対談において「『ボトムズ』を見たときには血が逆流した」「僕がやりたかったことの先取りだった」「『ボトムズ』は軍事をアニメに持ち込んだエポック的作品だった」などと、高橋の代表作『装甲騎兵ボトムズ』へ熱い賛辞を述べている。押井のレイアウトシステム確立に不可欠だった『機動警察パトレイバー』『攻殻機動隊』『イノセンス』のキーアニメーターで作画監督を務めた黄瀬和哉・沖浦啓之はともに、『ボトムズ』を始め1980年代の高橋作品の作画の中核を担った作画スタジオ、アニメアールの出身者である。
  • 富野由悠季作品の中では『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』を評価しており、『機動警察パトレイバー 2 the Movie』はオマージュ的な側面もあると語っている。庵野秀明らによって出版された同人誌『逆襲のシャア友の会』で、庵野を聞き手に押井守が作品について多くを語っている。別の誌面での富野との対談時、押井は本人にその旨を伝えたが、富野の方は「お世辞だと思って聞き流した」とのこと(ただしこれがホンネかどうかは不明)。ただしガンダムそのものに対しては、「僕は『ガンダム』にはものすごく違和感を覚えるんだね。僕個人の志向性、戦争とか暴力とかの敷居の上にはあるんだけど。『コナン』なんてのは自分の抱えている世界とはかなり違うから、素直に入っていったのかもしれないけどね」と語っている。
  • 安彦良和はかつて押井を非常に高く評価し、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』を見たときには「引退を考えるほどの衝撃を受けた」と語っている[13]。ただし、2007年には雑誌のインタビュー記事で『機動警察パトレイバー2 the Movie』以降の作品については違和を感じていることを表明しており、「今度会ったら『俺、あんたの作品嫌いだよ』と言ってやるつもりだった」とも述べている[14]。
  • 出崎統監督作品、「劇場版エースをねらえ!」のビデオを何度も繰り返し見て「アニメを映画にする方法を学んだ」と発言している。
  • 実写の映画人では、北野武に関心を持ち、作品のソフトはすべて所有している。一方、たけしは自らが審査委員長を務める東京スポーツ映画大賞の作品賞に『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』、主演女優賞に草薙素子を選出したことがある。
  • 少年時代からSF作家の光瀬龍のファンであり、高校時代にはファンレターを書いたことがきっかけで自宅に何度も訪問するまでになった。しかし、当時押井もかかわっていた学生運動について意見が対立し、それ以降は長く接することがなかったという。『天使のたまご』を制作した際に対談で約20年ぶりの再会を果たし、確執は解けた。光瀬が亡くなった時に押井は『アヴァロン』の撮影で海外へ渡航中であり葬儀に出席できなかった。このことを押井は大変悔いていた。光瀬が亡くなった翌年(2000年)の日本SF大会(ZERO-CON)で押井が光瀬との思い出を語る企画が設けられた。その際、「今でも『百億の昼と千億の夜』は映画化したいと思っている」と発言している(企画書を書いたこともあったという)また押井はこの後2005年の日本SF大会(HAMA-CON2)においても企画に参加している。
  • 「ガルム戦記」企画の際、当時はまだ知る人ぞのみ知る存在だった細田守の才能をいち早く見抜き、デジタル監督に抜擢した。結局は周知の通り凍結してしまうものの、それが縁となり交流が始まる。時をかける少女に関して「『トキカケ』とかけて『葱ぬきのカケ』と解きます。そのココロは-どちらも出来立ての熱いのを戴くのが一番。茹で過ぎに注意。期待してます。」と早く見ることを勧めるコメントを残した。公開直前、細田・樋口・秋山貴彦と座談会を行う。[15]その後押井の娘と乙一の結婚披露宴の際、細田に記念映像の制作を依頼する。

作品年表

1977年

One-Hit Kanta
《一发宽太君》,53集tv,1977年9月1978年9月。分镜(4话),演出(2话)

Time Bokan Series:Yattaman
《时间飞船之小双侠》(又译《时间隧道》,《时间冒险》),108集tv,1977年1月1979年1月。分镜(2话),第一助理监督(后半部分)

1978年

Science Ninja Team Gatchaman II
《科学忍者队2》(又译《科学小飞侠》,神勇飞鹰侠》),52集tv,1978年10月1979年9月。分镜(3话),演出(3话)

Magical Girl Tickle
《小魔女奇可》,45集tv,1978年3月1979年1月。分镜(1话)

1979年

Time Bokan Series: Zendaman
《时间飞船之ゼンダマン》,52集tv,1979年2月1980年1月。分镜(10话),演出(10话),分镜检查(1话)。

1980年

Nils’s Mysterious Journey
《尼尔斯的不可思议之旅》(《尼尔斯骑鹅旅行记》),52集tv,1980年1月1981年3月。分镜(11话),演出(18话)

Time Bokan Series:Time Patrol Team Otasukeman
《时间飞船之时间巡逻队》,53集tv,1980年2月1981年2月。分镜(6话)

1981年

Time Bokan Series:Yattodetaman

<时间飞船之ヤットデタマン>,52集tv,1981年2月1982年2月.分镜(6话)

Tear of the Dragon’s Eye
《幼鱼之泪》,剧场版,1981年6月。分镜兼演出。

Belle and Sebastian
《名犬莱西》,52集tv,1981年4月1982年6月。分镜(2话),演出(2话)。 制作助理(2话)。

G (Gold) Raitan
《黄金战士》,52集tv,1981年3月1982年2月。分镜(2话)

Miss Machiko
《真知子老师》,95集tv,1981年10月1983年7月。分镜(1话)。

Dashing Kappei
《飞吧!胜平》(《矮冬瓜灌篮》),65集tv,1981年10月1982年12月。分镜(1话)。

World Masterpiece Stories
《世界名作剧场》,24集tv,1981年4月1981年9月。片头动画分镜兼演出。

Sherlock Holmes
《侦探霍德》,1981年推出的动画企划,后改名为《大侦探霍穆斯》,宫崎骏参与了这一企划。押井为其在企划阶段的试作样片绘制了分镜,但是后来这个计划终止了。直到1985年才由吉布力工作室以24集tv动画的形式完成。

The Fullmoon Tradition: Indra
《满月传说:因陀罗》,1981年押井守为其制作了企划样片,身兼原作,原案,演出和分镜。

1982年

Urusei Yatsura
《福星小子》,218集tv,1981年10月1986年3月。总监督(1到106话),分镜(21话),演出(24话),脚本(7话),分镜重构(1话)。

Urusei Yatsura Spring Special
《福星小子春季特别篇》,1982年4月推出的,插在tv版21和22集之间的上下两集电视特别篇。押井担任上集的分镜和演出。

Urusei Yatsura Kansai Electric TV Commercials
《福星小子和关西电力》,1982年帮日本关西电力公司制作的电视公益广告,因为《福星》动画版的不少角色都是满口关西腔,所以本作在关西地区格外受欢迎。押井为其绘制分镜。

time Bokan Series: Ippatsuman Returns
《时间飞船之一发逆转》,58集tv,1982年2月1983年3月。分镜(7话)。

1983年

Urusei Yatsura: Only You
《福星小子之only you》,1983年2月推出的剧场版。押井担任改编,分镜和监督。押井第一次担当剧场作品监督。

Nils’s Mysterious Journey
《尼尔斯的不可思议之旅》,1983年剧场版。分镜,演出。

Little Mrs。 Pepperpot
《汤勺婆婆》(可能是改编自挪威著名音乐家兼童书作家Alf Proysen的《胡椒罐婆婆》),130集tv,1983年4月到1984年3月。分镜(1话)。

The Yearling
《子鹿物语》,52集tv,1983年11月1985年1月。分镜(2话)。

1984年

Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer
《福星小子之美梦成真》,1984年2月推出的剧场版,押井担任监督和脚本。

Dallos
《Dallos》,4卷0va,1983年12月1984年6月陆续推出。押井担任总监督,前3话脚本,分镜及演出

在杂志连载《幼鱼之终》。

1985年

Angel’s Egg
《天使之卵》,1985年12月推出的ova。原作(与天野喜孝合作编写),脚本以及监督。押井最为试验的艺术作品。
担任漫画《幼鱼之终》的原作

1986年

OVA 作品《尼尔斯的不可思议之旅》监督

1987年

The Red Spectacles
《红眼镜》,真人电影,1987年2月。押井担任监督和剧本。是“犬狼传说”世界观下的第一部作品,押井第一部真人电影。

Zillion
《赤色光弹》,31话tv,1987年4月到1987年12月。分镜(2话)。

Twilight Q 2: Labyrinth Objects File 538
《迷宫物件 FILE 538》,ova系列《Twilight Q》的第2话,1987年 8月。原案,脚本,监督。押井首次尝试把黑色电影风格融入动画。

[[1988年_]]

Mobile Police Patlabor
《机动警察 PATLABOR》,7卷ova,1988年4月到1998年12月。前6话脚本,监督。

连载小说《犬狼传说》

1989年

Mobile Police Patlabor
《机动警察剧场版》,1989年7月,监督。

Glory to the Ancestors!
《御先祖样万万岁!》,6卷ova,1989年8月到1990年1月。原作,脚本,监督和分镜。因怪异的叙事结构和和舞台化的风格而受到争议。

Mobile Police Patlabor (Patlabor on Television)
《机动警察 PATLABOR》tv版,1989年10月到1990年9月。脚本(5话)

1990年

Maroko
《MAROKO 麿子》,1990年推出的《御先祖样万万岁!》的剧场版。原作,脚本和监督。

Mobile Police Patlabor (New Video Series)
《机动警察 PATLABOR 新系列》,16卷ova,1990年11月到1992年4月。押井负责脚本(4话),本作获得的评价比tv版《机动警察》高很多。

游戏《育龙战记》监督

1991年

Stray Dog Keruberosu Jigoku no Banken
《地狱守门犬》,真人电影,1991年3月,押井担任监督和剧本。“犬狼传说”世界观下作品。

1992年

Talking Head
《会说话的头》,真人电影,1992年10月,押经担任监督和剧本。押井极端试验性真人电影的最后尝试。

[[1993年_]]

Mobile Police Patlabor 2 the Movie
《机动警察剧场版2》,剧场版动画,1999年8月。监督。本作因为涉及敏感的政治性话题而引起广泛关注。

1994年

游戏《育龙战记 2》监督
小说《TOKYO WAR》原作
漫画《西武新宿战线无异状》原作

1995年

Ghost in the Shell
《攻壳机动队》,剧场版动画,1995年9月,监督。本作因探讨“灵魂的真实性”等主题以及冲击性的画面而让押井扬名世界。

Uchu Kamotsusen Remunanto 6
1996年由万田邦敏执导的电影,押井守担任监修(顾问),

小说《要求很多的佣兵们》著作
连载随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》
连载《WIRED》

从《攻壳机动队》完成之后,押井的工作安排就受到其视之如命的宠物,巴吉度犬身体状态的极大影响。

1998年

连载《再造》

1997年

CD 书《不归的迷宫 上下巻》,脚本

1999年

漫画《犬狼传说》 (作画:藤原カムイ) ,押井担任原作。

[[2000年_]]

Jin-Roh
《人狼》,剧场版动画,2000年2月。押井担任原作和脚本。“犬狼传说”世界观下最终作品。

Blood the Last Vampire
《Blood-最后的吸血鬼》,短剧场版动画,2000年11月,由押井的几位好友和弟子合力完成的作品,押井担当企划协力。

Avalon
《阿瓦隆》,真人CG电影,2000年11月,监督。全程在波兰拍摄完成,押井首次尝试和国外技术人员以及演员合作。

随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》著作

漫画《犬狼传说 完结篇》 (作画:藤原カムイ),原作。

2001年

Mini Pato
《机动警察迷你版》,3个短篇合为一部的剧场版动画,2001年秋季,押井首次尝试”剪纸人物动画结合CG”的技术。

游戏《育龙战记 1×2》监督

2002年

漫画《西武新宿战线无异状 完全版》 (作画:大野安之) ,原作。

Killers
写实电影《杀手》中短篇影像“50 Woman”,押井担当脚本和监督。

2004年

Ghost in the Shell2:INNOCENCE
《攻壳机动队2:无垢》,剧场版动画,2004年3月6日,监督,脚本 。1995年《攻壳机动队》的续集,CG视觉效果震动世界,但是普遍认为主题深度并未超过第一部。

wind tales
《风人物语》,13集tv动画,2004年6月到2004年9月。押井守担任监修。

小说《立食师列传》原作

2005年

《BLOOD+》
《BLOOD+》,50集TV ,押井守担任企划协力。 2000年剧场动画《Blood~最后的吸血鬼》的扩展改编版。

Mezame no Hakobune
《觉醒的方舟》,为当年的爱知万国博览会制作的宣传片,押井负责统筹策划以及剧情整合,分成“青鳇-水之记忆,百禽-时之旅人,狗奴-往生之记忆”三个部分,不存在剧情的概念影像。

漫画《犬狼传说 红色足迹》原作

2006年

Amazing Lives of the Fast Food
《立食师列传》,写实电影,2006年4月8日,押井担任原案,监督、脚本 。将真人形象制作成图片,再利用CG技术处理成剪纸动画的效果放入经过CG处理的真实背景中,怪异莫明的制作方式。

2007年
The Women of Fast Food
《真女立食师列传》,由包括押井在内的五位导演完成的真人电影短篇合集,2007年11月10日上映。押井担任制片和原作,并担任头尾两个短篇的监督和编剧。

2008年
The Sky Crawlers
《空中杀手》,剧场版动画,2008年8月2日上映,押井担任监督。

外部链接

  • 押井守