指望

光阴的故事》(In Our Time)是由四段短片所集缀而成的小品电影,看似各自独立,但却以成长作为主题加以串连,同时烘托出时代递嬗、台湾社会快速变迁(经济起飞的现代化)的背景,个人成长与社会变迁,在个人与社会的矛盾之中,相互指涉、隐喻。

杨德昌的《指望》(Desires/Expectation)是此片的第二段,描述少女小芬([[石安妮]]饰)的成长故事。母女三人所构成的单亲小家庭,被一位来租赁住所的大学男生所。情竇初开的小芬暗中恋慕了他,但有一夜却意外撞见创伤的一幕:姊姊已经是他的情人。成长势必介於青涩甜美以及苦涩酸楚之间,百味杂陈。

评价

以后见之明观看,《指望》这部短片不但是杨德昌初试啼声且一鸣惊人之作,此片也已经孕育了他此后作品之中,无论是关注的议题上、或者是美学形式上的许多特点─就像许多知名导演的第一部电影。少女的成长是《指望》的主题,也是杨德昌日后所处理的许多女性成长故事的雏形,显而易见的是《海滩的一天》与《独立时代》,《牯岭街少年杀人事件》与《一一》中的女性角色也往往极为特出。杨德昌对於女性内在心理与社会处境的掌握和洞见,也许来恰好自於身為男性导演的他对於女性的凝视——《指望》中的许多特写和近景镜头,以及日后杨德昌对於选用女主角的讲究和坚持,也在在透露了他对於散发明星魅力的女演员的著迷之情。

杨德昌紧密的叙事结构,在《指望》中已然清晰可见:全片由多组二元对立所嵌合、组构而成,然而不但没有让全片陷入好莱坞式简单二元对立,杨德昌复杂的对立组合,反而使得人物之间、剧情之内的张力,得以益加细密繁复。此外,形式上,杨德昌严谨的构图、巧工的叙事剪接,也让这部短片简洁俐落,然而同时其中却又氤氳著难以言说的余韵。这种介於硬边(hard edge)和毛边之间的影像风格,也由杨德昌对於灯光的使用得到了展现。片中小芬家餐桌上方所悬挂的吊灯、以及她书桌上台灯,都是鲜明的光源,然而,在这光源明照的范围之外,却渐次显得模糊昏暗、最后都隐入了黑暗。当小芬书桌台灯开始明灭不定之际,也正好是她鼓起勇气决定借故问功课接近那位男大学生的时刻,但也是幻梦破灭、创伤场景的预示。杨德昌日后的灯光与启蒙的母题,在此已经出现了,而在《牯岭街少年杀人事件》中得到了最为精采淋漓的表现。

场面调度上,也就是人物与空间的关係上,杨德昌在此片中也开始加以探索:孤独人物或者悲伤对话的二人,在阴暗冗长的甬道中或长廊中踽踽行走,日后也成为杨德昌的签名风格之一。至於杨德昌所为人所津津乐道与推崇的音画辩证电影语言,在这部短片中也已初见雏形。而更值得一提的是,音乐的选择和制作,不但在《指望》,也在整部《光阴的故事》中被加以重视,甚至在每段短片的开头,都特别注明了音乐制作人员的名字─影像风格之外,声音使用也成为台湾新电影一项重要的革命,尚待日后更加细腻的研究。

台词

  • “以前我想一定要学会骑车,然后就可以想去什么地方就去什么地方,現在学会了,可是我又不知道应该去哪了。”




 

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