挪威电影

挪威电影的历史记录了各个不同文化时期的一代又一代电影制作者、演员和幕后工作者在其艺术领域里辛勤耕耘的故事。一连串仅以一部电影而闻名的导演名单,间接地说明了创作环境所发生的巨大变化。虽然财政支持一直不十分稳定,但挪威电影仍然产生了辉煌的艺术和坚强的个人领导时期。挪威为其民族电影遗产而颇感自豪。挪威的民族电影工业从多方面反映了挪威社会的发展。
挪威电影

起步时期

瑞典和丹麦在为国际观众制作大型故事片方面获得较早的成功。与瑞典和丹麦相比,挪威的电影事业起步较晚。人们对挪威制作的第一部电影知之甚少,影片本身已经遗失,现有的背景资料也含混不清。这部由[[雨果•赫尔曼森]](Hugo Hermansen)1906年1908年拍摄的影片名为《渔民的危险生涯]》(Fiskerlivets farer)或《http://www.imdb.com/title/tt0121288/ 海上一幕》(Et drama paa havet)。挪威的第二部电影直到1911年才出现。哈夫丹•诺贝尔•罗埃德([[Halfdan_Nobel_Roede]])拍摄的《http://www.imdb.com/title/tt0001608/ 贫困的诅咒》(Fattigdommens forbandelse)被许多专家认为是挪威的第一部故事片。罗埃德的作品深受当时丹麦色情[[情节剧]]的影响,缺乏挪威社会基础。挪威人直至[[1920年]才开始能够经常享受由专业人员制作的电影。

挪威电影生产的性质在那一年发生了变化。拉斯穆斯•布雷斯坦([[Rasmus Breistein]])拍摄的《吉普赛女郎安妮]》(Fante-Anne,1920)现在被认为是挪威民族电影取得突破性成就的影片。早期的挪威电影多数以无所籍名的大城市为背景,而从这时起,电影导演开始将关注的焦点放在挪威的大自然和愉快的乡村户外生活方面。20世纪30年代可以被恰当地称之为挪威电影的黄金时代。挪威第一部有声电影是挪威文学巨擘亨利克•易卜生和比昂斯特恩•比昂松的孙辈坦克雷德•易卜生拍摄的《[http://www.imdb.com/title/tt0022434/ 伟大的名字》(Den store barnedåpen ,1931)。战前是挪威电影工业日益增长、倍受欢迎的时期。电影制作人将文学名著纷纷搬上银幕,而所聘用的专业戏剧演员则将作品表现得栩栩如生。

在第二次世界大战德国纳粹占领期间,挪威的电影生产和在电影院上映的影片均受到德国人的检查。尽管如此,观众还是蜂拥到影院观赏通过检查的北欧娱乐影片。虽然看似荒唐,然而挪威国家电影局便成立于这一时期,使得挪威第一次有了全国统一的电影政策。老导演赖夫•辛丁([[Leif_Sinding]])担任了电影局的主任。电影局在战争结束时聚敛的资金超过1000万挪威克朗(约1.28万欧元)。

二战后挪威电影的兴起

战后时期自然成为挪威电影的转折点,新一代电影制作人开始崭露头角。挪威第一位女导演爱迪丝•卡尔玛([[Edith_Carlma]]r)在1949年1959年之间拍摄了10部故事片。她的作品受到评论家的好评,经常引起公众讨论,并具有不同凡响的票房号召力。这些影片如今已经成为经典之作。卡尔玛在最后一部影片 《任性的女孩]》(Ung flukt ,1959)中首次启用丽芙•乌尔曼([[Liv_Ullmann]])作主演。乌尔曼是挪威最著名的女演员和电影导演,她2000年拍摄的影片《http://www.imdb.com/title/tt0157122/ 失信》(Troløsa)获得当年[[戛纳电影节]]提名。[[阿尔纳•斯库恩]]与卡尔玛同年开始导演生涯,共拍摄了17部故事片。挪威一些最成功的电影就是他的作品,例如拍摄于1957年、获奥斯卡奖提名的《[http://www.imdb.com/title/tt0050762/ 猫有九命》(Ni liv)。许多评论家认为这是挪威历史上最杰出的电影。斯库恩的电影在世界各地举办的电影节和其他电影活动上仍然是炙手可热的作品。

纪录片的发展

挪威战后电影界的突出人物至少还有两位。1948年,家具制造商伊佛•卡普里诺(Ivo_Caprino)开始在他的起居室中试验制作木偶电影,并迅速成为挪威的动画片大王。利用木偶拍摄电影的独特手法为卡普里诺利赢得了国际声誉。他的《品契克利夫大奖]》(Flåklypa Grand Prix ,1975)所获得的票房成就至今无人企及。图尔•海耶达尔(Thor Heyerdahl)则代表了截然不同的风格。他在1947年乘坐纸莎草筏横渡太平洋期间拍摄的《孔•替基号》获得1952年[[奥斯卡]]最佳纪录片奖,并仍然是挪威唯一获奥斯卡奖的电影。纪录片,尤其是与战争或探险考察主题有关的纪录片,在战后早期大受欢迎。50年代是纪录片生产和观众人数的全盛期。然而,电视在60年代取代了纪录片的地位,成为播放时事新闻和介绍自然风光的主要媒体。记录片最近在挪威再次开始流行。克努特•埃里克•简森([[Knut_Erik_Jensen]]2001年拍摄的《http://www.imdb.com/title/tt0276189/ 冷静与疯狂》(Heftig og begeistret)和伊文•贝内斯塔([[Benestad]]2002年拍摄的《[http://www.imdb.com/title/tt0310622/ 老爸全传》(Alt om min far)分别获得一些不同的国际奖项。

挪威电影新潮

挪威在60年代出现了一批受欧洲大陆现代主义潮流影响的新型电影制作者。法国[[新浪潮]]风格的挪威电影版本包括埃里克•勒琛([[Erik_Løchen’s]])和保尔•勒克伯格([[Pål_Løkkeberg]])拍摄的《生命]》(Liv ,1967)和《http://www.imdb.com/title/tt0126307/ 出路》(Exit ,1970)。虽然如此,挪威影院的观众席仍需要挪威的喜剧片和外国大片才能填满。居民家庭总体上仍倾向于观看电视。在那之后,随着70年代青年运动的蓬勃兴起,挪威电影进入了最为反叛的社会现实主义时期。政治而非艺术成为了电影的目的。奥德瓦•布尔•图胡斯([[Oddvar_Bull_Tuhus]])拍摄的《http://www.imdb.com/title/tt0217070/ 罢工》(Strike!,1974)和瓦姆([[Wam]])和威纳勒德([[Vennerød]])拍摄的《http://www.imdb.com/title/tt0075313/ 沉默的多数》(Det tause flertall ,1977)以及其它几部进步纪录片的影片名称便可以证明这一点。女电影工作者纷纷走出厨房,开始表现女性题材。她们拍摄了一些能够吸引成年观众、言辞尖刻的有关童年与青春期的故事片。安雅•布赖恩([[Anja_Breien]])是一位令人难忘的女导演。她分别拍摄于1975年1985年1996年的《[http://www.imdb.com/title/tt0073135/ 身为人妻》(Hustru III)三部曲获得巨大成功。影片记录了三位妇女在30年中的生活经历。

80年代以来

挪威电影于80年代初进入衰退期。观众对灰暗的社会现实主义已经感到厌倦,但是不知道这应该怨谁。电影制作者在这个阶段开始从美国寻找灵感,采用更抓人的叙事手法并取得一定的成功。乌拉•索卢姆([[Ola_Solum]])拍摄的《猎户星座]》(Orions belte 1985)和尼尔斯•高普([[Nils_Gaup]])拍摄的《http://www.imdb.com/title/tt0093668/ 开路先锋》(Veiviseren ,1987)赢得了大量观众并使他们在国际上名声鹊起。《http://www.imdb.com/title/tt0093668/ 开路先锋1988年获得[[奥斯卡]]最佳外语片提名。马丁•阿斯普豪格([[Martin_Asphaug]])的《http://www.imdb.com/title/tt0097549/ 点滴时间》(En håndfull tid, 1989)、乌拉•索卢姆([[Ola_Solum]])的《http://www.imdb.com/title/tt0097709/ 流浪者》(Landstrykere,1989)、贝利特•内什姆([[Berit_Nesheim]])的《http://www.imdb.com/title/tt0107176/ 蓝天之上》(Høyere enn himmelen ,1993)、克努特•埃里克•简森([[Knut_Erik_Jensen]])的《http://www.imdb.com/title/tt0108221/ 北极星》(Stella Polaris ,1993)、埃里克•古斯塔夫松的《http://www.imdb.com/title/tt0108309/ 电报员》(Telegrafisten, 1993)、尤妮•斯特罗美([[Unni_Straume]])的《http://www.imdb.com/title/tt0109680/ 梦幻游戏》(Drømspel ,1994)、爱娃•伊萨克森([[Eva_Isaksen]])的《http://www.imdb.com/title/tt0151868/ 鹳的愤怒目光》(Over stork og stein ,1994)、马利乌斯•霍尔斯特([[Marius_Holst]])的《http://www.imdb.com/title/tt0111421/ 祈祷死亡》(Ti kniver i hjertet,1994 )和本特•哈默([[Bent_Hamer]])的《[http://www.imdb.com/title/tt0112934/ 卵》(Eggs,1995 )使挪威电影观众人数在80、90年代后期达到高峰。新一代导演的创作方向开始发生转变。

导演汉斯•佩特•莫兰([[Hans_Petter_Moland]]1996年在纽约出品的《凯尔文零号]》(Kjærlighetens kjøtere)书写了挪威电影史上的新篇章。贝利特•内什姆的《另类星期天》(1996)于1997年2月获得奥斯卡最佳外语片奖提名。保尔•斯雷陶纳([[Pål_Sletaune]])执导的《http://www.imdb.com/title/tt0118785/ 垃圾邮件》(Budbringeren)在[[戛纳电影节]]评论家影展周举行了首映式并获得该项目的主要大奖。该影片已在世界各地上映并赢得了一些其他奖项。同年,埃里克•斯柯比约格([[Erik_Skjoldbjærg]])的《http://www.imdb.com/title/tt0119375/ 失眠》(Insomnia)在戛纳参加了同一个活动并引起国际关注。2001年,佩特•内斯([[Peter_Næss]])的《http://www.imdb.com/title/tt0279064/ 艾灵》(Elling)获得人们熟悉的奥斯卡最佳外语片奖提名。哈拉尔•兹瓦特([[Harald_Zwart]])的《http://www.imdb.com/title/tt0203755/ 麦库尔家的一夜》(One Night at McCool’s ,2001)证明,挪威人的身份并非是在好莱坞出人头地的障碍。近年来,舒德毕克([[Skjoldbjaerg]])、莫兰(Moland)、奈斯 (Naess)和哈默(Hamer)都在美国制作了电影并在国际影片地图上留下了《http://www.imdb.com/title/tt0236640/ Prozac Nation》(2001), 《http://www.imdb.com/title/tt0273108/ 美丽的国家》(Beautiful Country,2004), 《http://www.imdb.com/title/tt0392465/ 莫扎特与鲸鱼》(Mozart and Whale, 2004)和《[http://www.imdb.com/title/tt0417658/ 大管家》(Factotum,2005)等一批挪威影片。

挪威的电影短片在世界各地的电影节上屡获成功。在2003年[[戛纳电影节]]国际影评人周单元上获胜的短片是艾温德•图洛斯([[Eivind_Tolås]])的《爱情法则》(Love is the Law)。在同期[[戛纳电影节]]的电视双周展上,本特•哈默([[Bent_Hamer]])献映的长故事片《厨房故事》(Kitchen Stories ,2003)获得广泛好评。该片赢得欧洲发行奖和引起全球性购片兴趣。

近年来,挪威还发行了一批纪录片,如2001年取得巨大成功的《冷漠与狂热》(Cool & Crazy)、2002年的《我的父亲》(All About My Father)、2004年的《不专心的高中生》(Norwegian High School Kids Low on Concentration)和2005年的《一切为了挪威》(A Guide Through 100 Years of Norwegian History)。

2003年挪威电影发行数量比以往任何一年都多, 而且这个成功的势头还在继续向前发展。挪威影片的上座率非常高,挪威影片在国外也大受欢迎。这一些都得益于挪威电影业资助计划的结构调整和2001年设立的电影基金。 可以推断, 2006年又将是挪威电影业繁荣的一年。 一代电影制作和表演天才新人已经开始发起新一轮的冲击波。

儿童电影

和瑞典、丹麦一样,挪威以生产优质儿童与青少年电影著称。这些电影的共同主题均围绕青少年发育与成长。

1921年之前,挪威儿童可以观看任何电影。当时尚不存在儿童电影的概念,放映电影一般不受任何约束。人们在1910年前后开始担心电影影响观众的能力。第一部有关影院经营的法律于1913年颁布。1913年1921年期间还没有限制年龄的立法,因此电影要么可以对所有人放映,要么被完全禁演。结果,这使许多内容适合于成年观众的电影遭到了禁映。16岁以下年龄限制于1921年开始实施。到1954年,年龄限制被进一步划分为7岁以下、12岁以下和16岁以下等不同档次。

由戏剧艺术家阿历克谢•扎伊佐([[Alexej_Zaitzow]])拍摄的故事片《十个男孩和一个女孩》 ( Ti gutter og en gjente, 1944)被认为是挪威第一部真正的儿童影片,虽然一些更早的电影作品也特别吸引儿童观众。扎伊佐的电影由儿童担任主要角色,讲述有关友谊的故事。如今,这些电影已经作为第二次世界大战期间挪威电影业的闪光点留在了人们的脑海里。当时非政治性的闹剧在银幕上居统治地位。

挪威电影制作者在1944年1980年之间总共生产了26部儿童电影。1955年1965年是儿童电影制作最重要的阶段,当时,与票房销售挂钩的新贷款保证和资助机制刺激了电影生产。《图雅》(埃里克•希德,1956)及其系列影片使挪威拥有了第一部儿童系列电影。伊佛•卡普里诺([[Ivo_Caprino]])在从事木偶短片制作10年之后,于1959年发行了一部老少咸宜的常规故事片《酝酿顽皮》(Ugler i mosen)。1982年1988年期间挪威儿童电影进入了一个休眠期,没有生产任何儿童电影。尽管如此,受流行于欧洲强调记忆和感知运动的启发,挪威电影制作者在1981年生产了一些讲述童年时代的作品,其中包括莱拉•米科尔森([[Laila_Mikkelsen]])的《小伊达》(Liten Ida,1981)、拉塞•格罗姆的《泽普林》(1981)和维贝克•勒克伯格([[Vibeke_Løkkeberg]])的《负有使命的姑娘》(Løperjenten ,1981)。这些影片与当时统治[[电影市场]]的美国儿童动作片形成了对照。[[电影评论家]]就挪威电影在何种程度上能够归类儿童电影展开了讨论。

挪威电影在80年代的总体衰落也波及了儿童电影。然而,随着90年代的到来,挪威电影业开始重整旗鼓。贝里特•内什姆是一股重要力量。他拍摄了三部描述即将步入成年期的少女的影片:《芙莉达——发自内心的故事》(Frida – med hjertet i hånden ,1991),《超越蓝天》(Høyere enn himmelen,1993)和《另类星期天》(Søndagsengler ,1996)。《另类星期天》获得奥斯卡最佳外语片提名。图伦•利安的色调阴暗的《云遮星光》(Bare skyer beveger stjernene,1998)荣获了几个国际奖项。与此同时,挪威动画片和短片的产量也有所增加。

2000年起,挪威儿童电影的生产变得更趋商业化。儿童影片的数量急剧增长。挪威电影基金的建立和新的资助规划的引入都是随着把目标对准家庭这一转变所发生的变化的一部分。从2000年2006年共生产了17部儿童影片,其中部分影片的素材就源于人们熟悉的文学故事或媒体传说的故事。挪威儿童影片的市场促销也更加专业化。导演图伦•李安([[Torun_Lian]])的《ikke nakken》(The Colour of milk,2004) 和爱尔萨•克瓦姆的《Fia og Klovnene》(2003年)多次在知名的外国影片电影节上获得大奖。但是,目前在挪威电影制片业正在涌动着一股更为市场化的思潮,而这一潮流恰好损害了为儿童观众生产优秀儿童片的理念。

1951年,记者兼电影评论家[[艾尔萨•布丽塔•马库森]]成立了最早的电影社团“[[挪威电影公会]]”并开始出版一份电影专刊。马库森为生产优质儿童电影而进行了不懈的奋斗。她逐一走访学校,为学生们放映影片和进行讲解。1960年,政府对儿童电影投入了新的关注。当时国家任命了一个儿童电影委员会,并于[[_1970年]]成立了一个下属委员会,专门处理进口电影补贴、配音和编目等事宜。1975年,有人首次建议在教育部设置一个部长级的官员专职处理儿童电影事务。但是,这项建议直到1987年才成为现实。同年,决策者决定在审核制片资助申请时给予青少年电影以优先考虑。1988年产生了另一项重大进展。与票房销售挂钩的国家儿童影片补贴比例从55%提高到100%。挪威文化部为电影制作者确定了在1990年1995年期间至少生产五部儿童电影的目标,因此也设定了国家资助电影生产的优先重点。挪威电影学会联合会1992年获得拨款,使其能够聘用一名长期儿童电影咨询员。挪威现在共有70多个儿童电影学会及9,000名会员。

挪威电影机构十分重视向青少年提供电影的问题。该机构所设计的方案,在传播知识和推广电影艺术的同时为青少年提供难忘的电影经历,并不断努力向学校、图书馆、其他机构以及私人消费者发行优秀的儿童电影。

挪威电影机构在利勒哈默举办的阿曼都斯电影节十分受欢迎。青少年可以用自己的作品参加比赛并有可能赢得人人向往的阿曼都斯奖。这个电影节始办于1987年2006年提交参加录像和剧本比赛的作品超过300件。

挪威电影机构已经为年轻人开设了一个内部平台]. 并为13至19岁青少年开设了一个媒体工作室。 这是一个网上媒体论坛,向年轻人教授如何制作电影和音乐,如何撰写文章和评论。虽然这个网站现在已基本停用,但是一个整个北欧的类似http://www.dvoted.net 网站正在建立中,并将在[[2006年]开始使用。

2001年,挪威开始实施名为“文化背包” 的全国性计划,向小学生提供接触专业文化氛围的机会。挪威电影机构负责举办该计划各种与电影有关的活动,并且每年资助300万克朗用以向全国的学校介绍电影艺术。


  • 注:资料来自挪威驻中国大使馆官方网站,稍有改动。

  • 标签:

    编者介绍

    评论关闭