时代剧

时代剧(じだいげき/jidai-geki)是日本特殊的一种电影、电视类型。

定义

时代剧从字面上是指背景设定在明治时代([[1868年]])以前的历史题材影视。在时间上,集中在德川幕府时代,但发生在足利幕府与安土桃山时代的时代剧也为数不少,甚至有个别将背景放到了更早的平安时代。因为武士剑斗往往出现在大部分时代剧中,有时时代剧也专指武士片或剑戟片。

时代剧展现了武士、浪人、农民、手艺人、商人及贵族的社会生活万象。

起源及历史

默片时期

最早出现的时代剧是日活公司拍摄的,这家公司在东京专门摄制“现代剧”,在旧都和文化古城京都则专门拍摄“时代剧”,即把歌舞伎演出的古典戏剧拍成影片。最初获得成功的是描写武士的影片《快刀记》([[1915]])。

而时代剧在上世纪20年代初的兴起与发展同大众文学的流行有关。自明治时代以来,大众文学成为日本文坛主流,而同样通俗的时代剧多取材大众小说。同时,时代剧深受日本传统的歌舞伎及能乐艺术影响,格斗形式主要源于柔术、剑道和相扑等传统技艺。

1923年,日本现代史上最惨重的关东大地震爆发,这不仅对日本社会带来影响,当然也改变了电影界。因为东京一带的制片厂损失惨重,一些制片公司迁到关西地区。当地建筑古意盎然,为制作时代剧提供了便利条件。

有“日本电影之父”之誉的牧野省三,跳出了当时流行的情节剧窠臼,开始拍摄古装题材,并用“时代剧”为名进行宣传。1927年,他的《[[忠臣藏]]》对时代剧进行改革,加快了动作节奏和武打的比重,受到欢迎。同年,伊藤大辅的《忠次旅行日记》在摄影技巧和演员的表演上作出前所未有的革新。

衣笠贞之助1924年1927年间摄制的《恋爱》、《日轮》、《疯狂的一页》、《轿子》都是时代剧。衣笠贞之助最主要的竞争者沟口健二以他数量众多的影片(如《大地在微笑》、《守财奴》、《尘境》等)而具有很大的影响。

默片时期行将结束时,牧野省三的长子牧野雅弘伊藤大辅继续改良时代剧,时代剧不再单纯地表现英雄气概,也开始接触社会现实,暴力成分也有所增加。山中贞雄在30年代有声电影取代默片阶段被公认为时代剧类型的领军人物,他的时代感十分敏锐,又更重视人物角色的性格发展,所以提高了时代剧的艺术水准,时代剧在30年代中期达到巅峰,代表作《丹下左膳·百万两之壶》(1935)。以1935年为例,当年全日本共拍摄时代剧262部,现代剧只有200部。1936年时代剧有311部,现代剧有218部。

40、50年代的时代剧

到了二战当中,虽然鼓吹穷兵黩武的宣传电影成为官方倡导的主流,且许多电影人应征入伍,但时代剧的拍摄并没有停止。政府对任何能强化日本传统民族精神与荣耀的东西都很感兴趣。

稻垣浩在40年代拍摄时代剧不辍,尤为重要的是《宫本武藏》([[1942]])和《无法松的一生》([[1943]]),后来他又将《宫本武藏》重拍成三部曲。黑泽明也是在这段时期以时代剧《[[姿三四郎]]》登上了电影舞台,他的电影不拘于某种类型,但在国际上尤以时代剧而闻名,如《七武士》、《用心棒》、《椿三十郎》、《[[蜘蛛巢城]]》、《[[影武者]]》和《》每部都是时代剧精品。黑泽明不仅吸山本嘉次郎伊藤大辅的传统手法,更积极学习西方戏剧艺术的精华,将东西方文化很好地结合起来。黑泽明惯用的演员三船敏郎仲代达矢也一并蜚声国际。

黑泽明的时代剧风格几乎截然相反,沟口健二取材古典文学的纯粹历史片开拓了时代剧的另一片天空。他的晚年代表作主要有《西鹤一代女》、《[[雨夜物语]]》和《山椒大夫》。此外,吉村公三郎衣笠贞之助等人的部分时代剧,也属此类。

60年代及以后的时代剧

60年代出现了新的时代剧,这类影片更着重超乎常人的格斗技巧,有人认为这是因为漫画的盛行,与电视超级英雄的出现造成的影响。如《座头市》系列在10年间拍出25部,均由[[胜新太郎]]主演。1972年[[胜新太郎]]和导演三隅研次,把《带子雄狼》漫画搬上了银幕。饰演“拜一刀”的演员是胜新太郎的哥哥[[若山富三郎]]。《带子雄狼》大大提高了时代剧的暴力程度。

70年代,由于受到电视的威胁,以及外国电影的打击,日本电影业衰退,大投资的时代剧越来越少,取而代之的是中低投资的B级时代剧。80年代时代剧走入历史上最大的一个低谷。除了本来以黑帮片而闻名的深作欣二,很少有人再热衷这种类型,他陆续拍了《柳生一族的阴谋》、《赤穗城断绝》、《魔界转生》、《里见八犬传》。深作欣二吴宇森[[塔伦蒂诺]]的影响已经众所周知。

日本时代剧但凡需要涉及高难度的格斗,往往会聘请真正的武术高手担任顾问,但银幕上的动作与真实的武术毕竟不同,这点差别长期无人重视。[[千叶真一]]在80年代开办了日本最早的动作特技学校,最早是为现代动作片培训人才,后来[[千叶真一]]的学生和他本人陆续出现在忍者电影中,时代剧也开始使用专业的电影动作人才。

现状

80年代末到90年代,时代剧类型近乎消亡,只有偶尔出现的B级片仍可算是时代剧的星星之火。年轻观众对好莱坞电影、恐怖片、动画片更感兴趣,这种状况持续到世纪之交,一批新的电影人以更新的国际视野出现在日本影坛,“MTV界的黑泽明”之称的[[中野裕之]]:他1999年拍摄了处女作《武士畅想曲》,后来还有《赤影》。[[北村龙平]]的《荒神》、《百人斩少女》也值得一提。山田洋次的《黄昏清兵卫》取得了很大成功,北野武重拍《座头市》在国际上也反响不俗,[[平山秀幸]]还翻拍了《魔界转生》。其后,山田洋次再接再厉,又拍了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》,让人觉得时代剧又回来了。

著名时代剧导演及代表作

除了上文提及的导演及作品,还有其他代表性的时代剧导演及作品有:[[二川文太郎]]《雄吕血》([[1925]])、伊丹万作的《[[赤西蛎太]]》([[1936]])、牧野雅弘的《鸳鸯歌合战》([[1939]])、稻垣浩的《无法松的一生》([[1943]])、衣笠贞之助的《地狱门》([[1953]])、《近松物语》([[1954]])、[[大曾根辰夫]]的《忠臣藏 花之卷 雪之卷》([[1954]])、[[松田定次]]的《水户黄门》([[1960]])、内田吐梦的《宫本武藏》([[1961]]-[[1965]])、小林正树的《切腹》([[1962]])、《夺命剑》([[1967]])、冈本喜八的《大菩萨岭》([[1966]])等等,其中有许多因为很受欢迎,发展成系列之作。

由于时代剧的内容多半描述行侠仗义事迹,因此,演员多半被塑造成凛然的形象,日本首批电影明星多半也从时代剧中造就,包括战前的[[尾上松之助]]阪东妻三郎[[大河内传次郎]][[岚宽寿郎]]片冈千惠藏[[市川右太卫门]]长谷川一夫[[月形龙之介]]等。战后则在战前时代剧演员的主导之下,加入了市川雷藏三船敏郎[[胜新太郎]][[中村锦之助]][[东千代之介]]仲代达矢[[若山富三郎]]等人。

 

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编者介绍

无心

无心,电影史研究者,网站技术总监,专题主编。

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