朱石麟

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照片描述 :
中文名 : 朱石麟
出生年 : 1899年
出生日 : 7月27日
出生地 : 中国江苏太仓
逝世 : 逝世
逝世年 : 1967年
逝世日 : 1月5日
逝世地 : 香港
国家/地区 : 中国
职业1 : 导演
首字母 : Z
条目星级 : ★★★

朱石麟1899年7月27日1967年1月5日)是中国电影先驱,江苏太仓人。

生平

朱石麟出生于江苏太仓一个没落官僚家庭,从小受过良好的古文教育。同时在成长的过程中,朱石麟受到了“五四”新文化运动的洗礼,他肄业于上海工业专门学校预科,1919年后曾在汉口中国银行、陇海铁路总局工作,业余为北京真光电影院翻译英文说明书。1923年在华北电影公司任编译部主任。曾与费穆合办《好莱坞周刊》电影杂志。1926年因患病双腿致残。1931年导演短片《自杀合同》。1932年至上海,入联华影业公司,编写《故都春梦》、《恒娘》、《恋爱与义务》等电影剧本。1934年联华三厂成立后任厂长并开始导演影片,曾编导《慈母曲》、《新旧时代》等影片。八一三事变后在合众、大成等影片公司导演《肉》、《洞房花烛夜》、《人约黄昏后》等影片。1942年为周信芳编写了《徽钦二帝》、《文天祥》等具有爱国主义思想的京剧剧本。后为中联、华影导演《良宵花弄月》、《万世流芳》等。1946年赴香港,先后在大中华、永华等影片公司编导《各有千秋》、《清宫秘史》等。1950年[[龙马影片公司]],导演《花姑娘》、《误佳期》、《一板之隔》、《水火之间》等影片。1954年凤凰影业公司主持艺术委员会,先后编导影片《一年之计》、《新婚第一夜》、《新寡》、《抢新郎》、《三凤求凰》、《故园春梦》等。其中《一年之计》于1957年获文化部1949-1955年优秀影片荣誉奖。

朱石麟一生除了深受新旧两种文化的熏陶外,前半生经历的三次重大人生变故对他也有很大影响。第一次是幼年时期父亲就去世了,他与母亲靠典当度日,谋生的压力使得他再无力求学。第二次变故发生在1927年冬天,朱石麟到车站接人时受寒患疾,后被庸医所误,造成胯关节僵硬,终身不能弯腰,竟成残疾。第三次是在抗战前后。上海沦陷后,国民党中央宣传部长吴开先曾召集朱石麟、李萍倩等留沪导演谈话,嘱托他们参加敌伪“华影” 做“地下工作”,但抗战胜利后,国民党“接收大员”不顾前言,对朱石麟等置之不理,这些人外则受到“汉奸”的指责,内则生活困苦,精神和肉体均受尽煎熬。后虽经过一年多的据理力争得以清白,但朱石麟已心灰意冷,他离开了上海,来到香港加入[[大中华影业公司]]

评析

朱石麟的作品多取材家庭伦理,表现亲情和人情,注重生活细节的描写,艺术风格细腻而含蓄。

因为受到新旧两种文化的撞击和沉重的生命体验,使朱石麟后来创作思想和艺术观念表现出了一定的独特性。其一是错综复杂的多种观念造成了朱石麟创作思想上的迷惘,使得他的创作呈现出某种矛盾。

其一,朱石麟无法抹去曾作为前清遗少而留下来的沉甸甸的传统,在其影片(特别是早期影片)中处处体现出对传统道德及礼节习俗的尊重、对伦理亲情和家庭婚姻的维护。如他编剧的影片《恋爱与义务》(1931,导演:卜万苍)“宣传了贤妻良母的封建道德的绝对权威与不可动摇”5;《恒娘》(1931,导演:史东山)则表现了妻子为使纳妾的丈夫“觉悟”,更加尽心尽力地侍奉他,最后使他回心转意;而他编导的《慈母曲》(1937)中,亦是“知错能该,善莫大焉”的传统儒家思想占了上风,最后凸现的是母慈子孝、共享天伦的的传统伦理观。另一方面,朱石麟又在影片中努力寻求新的生活气息,表现新的思想观念。如在《新旧时代》(1937)等影片中通过表现新旧家庭观念的冲突,揭示出新时代传统家庭必然崩溃的主题;在《各有千秋》(1947)、《新婚第一夜》(1956)、《新寡》(1956)“女性问题三部曲”等影片中探讨女性的地位和教育问题,极力颂扬女性自由和男女平等的现代观念。

其二,朱石麟在历经人生磨难后似乎有了一种更深的感悟,进而以一种宽容、温和的态度来对待一切。在他的一生中,宽容与温和不仅仅是为人处世的原则,而且成为艺术观念中的最重要法则。他的影片对历史、对现实和人的命运表现出了一种温和的人文关注,他60年代之前创作的影片几乎全部贯穿了这种温和的调子,包括他的剧作手法、电影语言等表现形式也始终贯穿着这一温和的特色。与同时期的其他影片如30年代的左翼电影、三四十年代的抗战电影及40年代后半期的进步电影相比,朱石麟影片的温和性表现为两个方面:从内容上看,朱石麟的影片注重于一般性的社会现实和家庭伦理道德,即使是分析现实也是为了表现人情与人性,不提供明确的出路,以对现实的改良为主,远离了前者那种自觉的意识形态和强烈的社会批判意识,也远离了那种革命与苦难;而其他同时代的影片更多地从阶级的立场出发,来揭露重大的社会矛盾,自觉担负意识形态的使命,为苦难的现实寻找“革命”的出路。其次从美学方法上讲,朱石麟的影片在美学追求上力求浅淡清新,远离前者那种疾呼与呐喊,并且强调观赏性,讲究寓教于乐;而同时代的其他影片在美学追求上力求揭露现实,达到一种振聋发聩的效果,强调唤醒和揭示,表现上具有鲜明的主观色彩。

总的来说,朱石麟作品风格老成平稳,他战时滞留上海,战后南来香港,满怀委屈,从创作的角度来看,因祸得福,电影事业几乎从没断裂过。他虽然当初跟正统的左翼电影并不合流,但在殖民地的香港,成为了左派电影的旗手。

香港影评人林年同称他为“中国电影一个举足轻重的艺术家”,舒琪认为他早期电影语言富有实验性和灵巧多姿,刘成汉称颂他为“中国古典电影的代表”,而陈耀成则说“他可能是中国电影史上最早的世界级导演,其毕生的作品构成了一个有关联性、发展性的整体”。

回顾展

2008年第三十二届香港国际电影节,香港电影资料馆举办了“大时代小故事──朱石麟电影世界”专题,透过电影、展览、专书及讲座,重温朱石麟的电影成就。回顾展精选29部朱石麟三十年代至六十年代不同时期的电影。

作品年表


1934年:归来、青春
1935年:征婚
1937年:联华交响曲·鬼、慈母曲(与罗明佑合作导演)、人海遗珠、新旧时代、艺海风光·电影城
1939年1940年:文素臣(一至四集)
1940年:赛金花、孟丽君(与屠光启合作)
1941年:雪艳娘、碧萝公主、龙潭虎穴、野花哪有家花香
1942年:第三代、海上大观园、博爱
1943年:良宵花弄月、第二代
1945年:国宝、幽兰谱(与桑弧合作)
1946年:同病不相怜、各有千秋、春之梦
1947年:玉人何处
1949年:生与死
1952年:百宝图
1953年:中秋月、水红菱
1954年:燕双飞、姊妹曲
1955年:孔雀屏、一年之计、少奶奶之迷、阖第光临、丁香姑娘
1956年:寂寞的心、新婚第一夜、新寡、太太传奇
1957年:抢新郎
1958年:夫妻经
1959年:金屋梦
1960年:同命鸳鸯
1961年:陈三与五娘、雷雨
1962年:三凤求凰
[[1963:董小宛、风雪一枝梅
1964年:故园春梦

导演


1931年:自杀合同
1935年:国风(与罗明佑合作)
1940年:香妃
1941年:返魂香、肉(又名《灵与肉》)
1942年:洞房花烛夜、人约黄昏后
1943年:万世流芳(与马徐维邦、杨小仲、卜万苍合作)、子女
1944年:不求人、草木皆兵
1945年:现代夫妻、万户更新(与卜万苍、杨小仲等合作)
1948年:清宫秘史
1950年:花姑娘
1951年:误佳期、江湖儿女
1952年:一板之隔
1954年:乔迁之喜、水火之间

编剧


1931年:故都春梦、恋爱与义务、恒娘、玉堂春、银汉双星、银星幸运
1932年:续故都春梦
1933年:如此英雄
1934年:良宵
1936年:孤城烈女
1944年:丹凤朝阳
1953年:花花世界
1957年:雪中莲、夜夜盼郎归、妇唱夫随
1958年:未出嫁的妈妈
1959年:豆蔻年华(与任意之合作改编)
1960年:五姑娘
1965年:蟋蟀皇帝

参考书目

  • 朱枫、朱岩编着:《朱石麟与电影》,香港,天地图书有限公司,1999
  • 黄爱玲编《故园春梦──朱石麟的电影人生》,香港电影资料馆,2008
  • 舒琪编:《战后国、粤语片比较研究──朱石麟、秦剑等作品回顾》(第七届香港国际电影节回顾特刊),香港:市政局

外部链接