朴赞郁

照片 :

照片描述 : 思索中的朴赞郁

中文名 : 朴赞郁

英文名 : Park_Chan-wook

出生年 : 1968年

出生日 : 8月23日(岁)

出生地 : 韩国

国家/地区 : 韩国

职业1 : 导演

职业2 : 编剧

首字母 : P

条目星级 : ★★★★

朴赞郁((박찬욱,朴贊郁,英文名[[Park_Chan-wook]],也写作[[朴赞旭]])(1968年8月23日— ),韩国著名导演编剧

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朴导介绍

朴的成名见证了一个毫无名气的B级片导演如何走向艺术成功而没有自甘沉沦,他的从影轨迹也是韩国电影由一片荒芜走向兴盛强大的映照。他自称是为韩国电影写字最多的人,作为韩国电影导演中不可忽视的一员,同时又是一位优秀的多面手,长片短片执导自如,在主流商业电影亦取得了不凡成就。

生平履历

朴赞郁在接受《[[好莱坞报道]]》采访时坦言自己的创作风格受到了索福克勒斯、莎士比亚、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、左拉、斯汤达、奥斯汀及菲力浦·迪克等诸多作家的影响。他最后还补充说,自己是看了[[希区柯克]]的《眩晕》,才决定写电影[[剧本]]并最后成了导演。

起步与迷惘

1968年8月23日朴赞郁导演出生于韩国,1982年进入韩国西江大学就读于哲学系美学专业,恰逢独裁统治的动荡年代,朴赞郁目睹了不少学生运动的痛苦与不幸。在人们记忆中的很长一段时间,“cinephile”这个词常出现在描述朴赞郁的简介里。事实上,其他韩国导演和朴赞郁在观影数量上比较而言,无人能出其右。朴赞郁在大学里读的是美学,在对被分析哲学严重影响的学院专业氛围失望后。他对电影产生浓厚兴趣并且加入了一个大学摄影社团,花费大量时间用来观看电影。在大二那一年,朴赞郁为[[希区柯克]]导演的《[[眩晕]]》所拜倒,并且下决心要成为一名电影导演。

在刚从大学毕业的那段时间里,被电影所深深迷住的朴赞郁参加了YU Young-Jin导演的《Ggam Dong》制作。在那段时间,朴赞郁的身份常在一名导演助理或者是制片人之间来回转换不定。另一面,他依然保持着尽其所能地观看大量电影的良好习惯。1990年以助理导演身份参与拍摄了[[郭在容]]导演的《雨天的水彩画》(A Sketch of a Rainy Day),但对朴赞郁本人来说比较失败。这一段时间朴赞郁在电影上的兴趣点又逐渐转移到了[[Sam_Raimi]][[Nicholas_Ray]]等films of rougher edges导演身上。

1992年处女作《月亮是太阳的梦想》(Moon Is the Sun’s Dream)吸引了一部分影迷,然而它依然是不成功的。成本低廉、风格另类成为了影片的最大障碍,这也使得朴赞郁对自己的从影之路产生动摇,它导致朴赞郁不得不接受日后一个长达五年的导演事业间断期。原本影片制片人要求朴赞郁拍摄一部模仿[[Zucker_Brothers]]1986年犯罪喜剧片《家有恶夫》(Ruthless People)风格的电影。朴赞郁拒绝了他们的要求,但最后没有抵挡住这次能够拍摄自己第一部电影的好机会。结果,朴赞郁不得不停止他自己编写的[[剧本]]。在片方限制完成的时间内,朴赞郁写了一个司空见惯的故事同时希望能在拍摄影片过程中增加些正规的试验。他拿到了制片公司160万美元的经费用来拍摄。在这部电影中,朴赞郁把注意力集中在了自己的正规试验上,呈现了一个不规则的故事结构和传统歹徒的故事类型,然而无论是普通观众还是评论界的回音都是压倒一切的消极观点。

失败与成功

确切说在朴赞郁成为导演之后的将近十年时间都可以用“失败的导演,成功的影评人”来概括。1993年,正当从处女作惨败阴影中恢复过来的朴赞郁开始计划筹拍他的第二部电影,他遇见了曾经活跃在60年代晚期到70年代早期的LEE Hun导演,他被朴赞郁形容为“在理解电影的道路上对自己影响最大的一个人”。他们共同交流并分享了对于电影制作的看法,他们在对待充满做作和肤浅手法的现代电影的不满上有着共同看法,两个不同时代的导演展开了积极行动去寻找那些没有肤浅粉饰的电影。

朴赞郁开始从事他的电影评论工作,通过撰写大量评论以表达他对电影热爱,《看电影的隐密魅力》(Videodrome:The Discrete Charm of Watching Films)一书正是汇集了他的众多评论记录。书中的电影评论覆盖包括了从好莱坞热门影片[[大卫.芬奇]]的《异形3》到经典Cult电影像[[阿莫多瓦]]的《斗牛士》或[[David_Lau]]的《Blood War Heroes》,从[[John_De_Bello]]的《Attack of the Killer Tomatoes! 》到[[戈达尔]]的《蔑视》(Le Mépris)以及经典的黑色电影[[Rudolph_Maté]]的《DOA》到[[乔治.A.罗梅罗]]的恐怖片《幻海魔灵》等等。朴赞郁保持清楚的评判标准,他的评论从大处着眼,往往能发现藏在电影中的经典部分。朴赞郁精心设置它们的美妙之处以及影片关键部分的魅力,让读者接受并为之信服。

很快,朴赞郁开始了他第二部电影《三人组》(Threesome)的拍摄,他把这看作是对过去作为一个影迷导演的悔悟并且期待能借助它走上一个新台阶。1997年的《三人组》是一部带有动画色彩并走动作路线的电影,讲述三个主人公因为乱伦、谋杀和遗弃而走向家庭崩溃坍塌的故事。结果这部影片遭到更为大范围的消极评价。评论界评论形容这部电影为“影迷导演的又一献作,一部塞满太多引用借鉴和拙劣模仿其他作品的电影”。

契机和突破

1999年6月,为保护本土电影产业,抗议政府在美国压力下削减韩国电影配额制(Screen Quota),凝聚电影人爱国热情的“[[光头运动]]”如火如荼,达到了最高潮。在首尔光华门的集会上,朴赞郁、姜帝圭以及申贤俊等导演及演员公开剃光头以展现抗争到底的决心。这一年的的短片《审判》(Judgement)透露了朴赞郁在题材上的转变,该短片对于人性残酷的深入挖掘也成为后来复仇三部曲的延续。黑色电影(Film Noir)的影响成了朴赞郁不需多言的一个选择。面临末日审判的人类,有些荒诞的故事在一间殡仪馆的房间里发生。通过一具尸体引发的争执,各自揣怀心事的人们得到了意想不到的结局。

2000年的《共同警备区》(Joint Security Area)对于朴赞郁的重要性不言而喻,关于它有段小故事。有了前两部长片的失败经验,公司无法再认可朴赞郁的“一意孤行”,转而要求他拍一部主流商业性质的电影用以交换下一部电影投拍发行。于是,《共同警备区》(人们也习惯把它简称为JSA)出炉了,它终于成功帮朴赞郁打开了知名度和影响力,同时也提供了一个全新视角来审视南北题材以及韩国电影。可以说没有JSA,也就没有复仇三部曲。作为2000年的韩国电影票房冠军,《JSA》获得2000韩国[[青龙奖]]最佳影片、最佳导演、最佳男配角,接近600万观众人次的成绩赢得当年第一同时位列韩国电影票房历史成绩前列,该片同时入围了柏林国际电影节的竞赛单元,也在其他国际电影节上获得众多褒奖。

《JSA》中朝鲜和韩国士兵在分裂对立几十年后放下他们手中的武器而把手伸向对方、互相拥抱的场景令人难忘。对于朴赞郁而言,从《审判》到《共同警备区》的成功也使他对电影有新的认识的转折点,他意识到选择适合影片角色演员以及如何与好演员沟通的重要性,他们有时就能改变一部影片。

朴赞郁、[[刘智泰]]姜慧贞崔岷植2004年[[戛纳电影节]]

 

复仇三部曲

通过《JSA》朴赞郁已经成功完成了从一个[[cult]]片导演到一名成功商业片导演的角色转移,但朴赞郁并没有打算就此保持这个角色直到将来。2002年的《我要复仇》(Sympathy for Mr Vengence),一个家庭的悲剧导致了另外一个家庭的无辜牵连受害,本身却呈现着戏剧性的真实。作为复仇三部曲的第一部,《我要复仇》的悲剧性及阴郁格调绝望至极。

2004年的《老男孩》(Old Boy),在获得了2003年韩国[[青龙奖]]最佳导演、最佳男主角、最佳女配角之后,韩国电影在欧洲[[三大电影节]]上的最高荣誉终于落在了朴赞郁手中。影片在剧本、摄影、美工、音乐和演员等方面都相当出色,恐怖得令人咋舌的圈套、难以意料的悬念设计以及崔岷植的倾情演出,风格凌厉无比的它既赢得了评审团主席[[昆汀·塔伦蒂诺]]的热泪,也获得了[[戛纳电影节]]的评审团大奖。

2005年作为复仇三部曲终章的《亲切的金子》(Sympathy for Lady Vengeance)入围了威尼斯国际电影节竞赛单元并获得“乔万尼新锐电影奖”,以此肯定朴赞郁在艺术创新上做出的贡献。2005年韩国[[青龙奖]]上,这部为李英爱量身订做同时又是三部曲终章的电影获得最佳女主角时喜极而泣,对于朴赞郁的知遇之恩感激不尽。

参见复仇三部曲

短片

在拍摄三部曲期间,朴赞郁还有两部短片问世。2003年由六名导演合作,韩国国家人权委员会监制的《六人视线》(If You were Me)中,朴赞郁执导了名为《Never Ending Peace and Love》一节,即藏头字母合起来的“NEPAL”(尼泊尔)意思。面对命题作文式的短片,朴赞郁的执导能力并没有出现失准。他把目光对准了偏远封闭环境到置身现代文明中间的巨大落差,讲述了一名在韩国被误投进精神病医院的尼泊尔女人Chandra的故事。

贾樟柯与朴赞郁,2004年[[威尼斯电影节]],韩国电影酒会上

2004年在《三更》获得良好反响的基础上,中、日、韩三国联合,由陈可辛监制,三池崇史陈果和朴赞郁联合执导的《三更2》(Three… Extremes)出现在[[威尼斯电影节]]的参展单元上。47分51秒的《割爱》(Cut)依然延续了复仇三部曲的道德命题。以朴赞郁的现身说法:《割爱》正是他内心所恐惧的,对于外来人突然闯入所导致的家庭与自我崩溃,一切真假虚实都是建立在不安的想象之上。

朴赞郁在[[柏林]]举牌抗议配额制的让步

 

转变与希望

2006年2月的柏林国际电影节上,朴赞郁冒着严寒在电影节主会场入口举牌抗议,手中的抗议牌正反两面都写上了英文,一面写着“Korean Films Are in Danger”(韩国电影正处于危险之中),另一面则写着“No Screen Quota = No Old Boy”(没有电影配额制就没有《老男孩》)。他在寒风中伫立长达一小时,用切身行动来抗议韩国政府对韩国电影配额制做出的让步。

2006年8月朴赞郁受邀成为第63届威尼斯国际电影节的评审团成员。

2006年12月7日,朴赞郁执导由年轻偶像明星Rain(郑志熏)和[[林秀晶]]出演的《机器人也无所谓》(I’m A Cyborg But That’s Ok)在韩国上映,作为一部商业爱情片尽管票房惨淡,该片却入围了2007年[[柏林电影节]]的竞赛单元并获得了阿尔弗莱德奖。朴反复强调人们应当简简单单去看待影片而不应多加分析,他甚至说要让12岁的小孩都看得懂,但多数人对此影片表现出极大困惑并加以批评。

2008年初,朴赞郁突然宣布开拍喜剧片《胡萝卜》,电影讲述一个从学生时代开始暗恋老师的女孩,为了不让老师交女朋友,和老师的女儿联手引发的一系列搞笑故事。

2009年的新片是《蝙蝠》,它讲述一名现代吸血鬼的故事,朴赞郁称它将是自己所有作品中最黑暗和沉重的一部。

之后朴赞郁还将与好朋友韩国导演奉俊昊联手打造科幻片《雪国列车》,由朴赞郁任[[监制]],奉俊昊为导演

言论和琐闻

言论

  • 朴赞郁和妻子是在80年代一个电影社团里结识,他们有一个女儿。在2007年[[柏林电影节]]他的获奖感言是“希望妻子能够在回到韩国之后,向朋友们说‘(我丈夫是)电影导演也无所谓’”延伸
  • 《老男孩》在戛纳获奖后,朴赞郁掩饰不住兴奋说:戛纳让我觉得自己站在电影人生的最高峰,做为厌世主义者,我剩下的人生是不是只有下坡路了呢?

琐闻

  • 朴赞郁非常疼爱自己的女儿,或许这可以用来解释为什么几乎他所有电影中的角色都有意无意地设置“女儿”这一类人物(甚至《割爱》中的小孩也是被打扮成女孩)。女儿已经能够观看诸如《JSA》、《金子》以及《机器人》,不过谈到《老男孩》,朴赞郁脸上露出了困窘的笑容,女儿暂时还不被允许观看这部片子。
  • 早期大量观影的朴赞郁同样陶醉于80年代末90年代初香港动作电影的影响,不过他会选择拥有李修贤[[李子雄]]等的吴宇森香港电影,而不是他后来赴美后制作精良的好莱坞作品,另外张彻也是朴赞郁喜欢的香港导演。
  • 朴赞郁承认古希腊悲剧对于《我要复仇》以及《老男孩》的影响,他说自己在影片中所塑造的其实就是在莎士比亚或者古希腊悲剧中和恐惧斗争的人类角色,譬如《老男孩》中吴大修自残一节受到《俄狄浦斯王》俄狄浦斯捅瞎自己双目的影响。朴赞郁本打算让吴大修在发现和女儿乱伦后切掉自己的命根,不过遭到崔岷植强烈抗议,最后只能以剪断舌头取代之。
  • 其他韩国导演中,与朴赞郁关系密切的有奉俊昊金知云,他们常用的演员不时会出现相同的名字。关于《老男孩》和《杀人回忆》还有一段有趣的经历,朴在准备《我要复仇》之后的下一步作品,盯上了《杀人回忆》的来源舞台剧《Come and See Me》(真实的连环杀人案先是被改编成这出舞台剧),被告知刚被奉前几天买走,当下失望。回头去拍片,一次聊天中朴询问奉下一步计划是什么,奉说对日本漫画《老男孩》兴趣很大,结果这次被朴赞郁先下手为强。
  • 朴赞郁的整个大学时代都笼罩在狂热的“民主化”热潮中,政局动荡不安、政权频繁交替,学生民主运动高涨,朴赞郁身上也不可避免的留下了有那个时代的烙印。他可以说是电影界的“386”一代,思想有些左倾、受西方民主思潮熏陶、有些愤世嫉俗。2002年他加入了韩国民主工党,韩国最激进的左翼政党,与他同龄的奉俊昊也同样是该党派的成员。

影响与评价

朴赞郁的电影是阴郁的,尤其是三部曲以来更显得黑暗笼罩而无法解脱,透过这些电影可以看到朴赞郁受到多种电影类型的影响,例如黑色电影[[cult]]电影等等,他的电影语言在同辈韩国导演中运用得尤为纯熟,不失欣赏性又不会过于沉闷。

在朴赞郁的创作经历中,他骨子里无疑受到了西方思潮和电影大师的影响,但是他的作品节奏张弛有度甚至有种快感,叙事也相当沉稳而不会晦涩,这在《JSA》或者《老男孩》中尤为突出。而最难得的是,朴赞郁尽管不如好朋友奉俊昊那样恰如其分地处理着票房难题,同时点道类型片生产的意义,但是朴赞郁已经可以做得不错。他也曾成功地运用商业包装实现了个性表达。

当然批评声也来自他对人性的悲观和社会的不信任,这在多部作品中表现得尤为明显,而表现出来的就是强烈的沾血画面和割痛情结,充满惊世骇俗的暴力场面和引人入胜的情节悬念(以复仇三部曲为例)。我们可以清晰地辨别出他对于现代社会中人类生存困境的一贯关注,可以清楚的看出他的作品中贯穿着的对于人性探索的透彻剖析。

作品风格

到现在为止,他的作品总是有着恐怖的外表.他的代表作<<月亮是太阳的梦想>>是典型的road-kill movie.与此同时<<三人组>>中三人组里的强盗与诱拐犯的对话,以及李英爱扮演侦探的<<共同警备区JSA>>以推理剧的形式展开.复仇三部曲虽然脱离了体裁的典型性但主干上它的刺激因素(thrill)体裁还是跟上了.以复仇-人质剧为主题的<<Three,…Extremes>>中的短片CUT,没有对白的<<六人视线>>的短片 복수-인질극을 주제로 한《쓰리, 몬스터》의 단편 ‘컷’은 말할 것도 없고 《여섯 개의 시선》의 단편 ‘찬드라의 경우’마저 인터뷰 형식을 통해 tv시사물 비슷한 모양의 추리극이 되고 있다.

제작 여건상 충분히 자유를 누리지 못했다고 알려진《삼인조》와 《공동경비구역 JSA》를 제외하면 박찬욱은 소재면에서 금기에 도전하는 것을 두려워하지 않으며 복수 3부작서부터는 그동안 한국영화에서 보기 어려웠던 고어적인 신체절단 장면을 즐겨 사용하고 있다.

영화 형식 면에서는 코엔 형제와 타란티노가 완성시킨 미국 인디펜던트 스릴러의 스타일을 더욱 심화하고 있으며《복수는 나의 것》에서는 정교한 사운드 설계가 인상적이다.

作品与获奖

朴赞郁在2007年[[柏林电影节]]的宣传照

1992 《月亮是太阳的梦想》(Moon Is the Sun’s Dream)

1997 《三人组》(Threesome)

1999 《审判》(Judgement) (短片)

2000 《共同警备区》(Joint Security Area)

 

  • 2002年柏林电影节竞赛单元

 

2002 《我要复仇》(Sympathy for Mr Vengence) (“复仇三部曲”系列)

  • 2002年釜山国际电影节之第三回釜山映评赏:监督赏、最优秀作品赏;
  • 第22回韩国映评赏:监督赏、脚本赏
  • 第10回春史映画艺术节:音乐赏、编集赏
  • 第1回MBC映画赏:摄影赏、编集赏、照明赏
  • 2002年第12届意大利黑色电影节(Film-Noir)评审团特别奖
  • 2002年第22届法国Cognac电影节最佳媒体科技奖(Prix des Mediatheques)
  • 2003年美国费城电影节最优秀电影奖(the top prize for Best Feature Film)

2003 《六人视线》(If You were Me)之《Never Ending Peace and Love》 (短片)

2004 《老男孩》(Old Boy) (“复仇三部曲”系列)

 

  • 2004年戛纳电影节评审团大奖

 

2004 《三更2》(Three… Extremes)之《割爱》(Cut) (短片)

 

  • 2004年威尼斯电影节参展单元

 

2005 《亲切的金子》(Sympathy for Lady Vengeance) (“复仇三部曲”系列)

 

  • 2005年威尼斯电影节竞赛单元“乔万尼新锐电影奖”

 

2006 《机器人也无所谓》(I’m A Cyborg But That’s Ok)

 

  • 2007年柏林电影节竞赛单元阿尔弗莱德“敢斗奖”

 

常用的演员

名字 照片 我要复仇 老男孩 金子 JSA 割爱 蝙蝠 其他作品
宋康昊
Song Kang-ho5.jpg
被绑架女孩的父亲 雇佣杀手之一 朝鲜军官 医生
申河均
Shin Ha-kyun5.jpg
聋哑青年 雇佣杀手之一 朝鲜二等兵
崔岷植
ChoiMin-sik.jpg
吴大修 白老师
姜慧贞
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美桃 电视新闻主持人 导演妻子
刘智泰
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李有真 长大后的小孩(鬼魂)
李秉宪
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李有真初选,被拒 韩国士兵 导演
李英爱
Lee Young-Ae5.jpg
金子 检察官
李泰严 警察局侦查队长 给吴手机的乞丐 监狱守卫 韩国中士 穿女生制服的演员
吴光禄 无政府团体的头目 自杀的男子 带厉斧复仇的父亲
纪柱峰 失业工程师 韩国将军 《审判》里女尸的父亲
吴达庶
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监禁所主人 糕点店店主 《I》中过于谦虚的精神院病人
尹珍熙
YunJin-seo.gif
李有真的姐姐 监狱里的囚犯 《I》中照顾女主角的短发护士
池大韩 警察局探员 吴的朋友(网吧老板)
Lee Seung-Sin 施催眠术的人 白老师妻子
Park Myeung-shin 女理发师 受害者家庭成员
金秉玉
KimByeong-ok.gif
李有真的保镖 牧师 《I》中判人永远消失的法官

援引和参考

外部的链接

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编者介绍

电影百科编写小组

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