洪尚秀
出自Cinepedia
| 洪尚秀 | |
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 执着于饮食男女的洪尚秀 | |
| 姓名 | 洪尚秀 |
| Hong Sang-soo | |
| 出生日 | 1960年10月25日（51岁） |
| 出生地 | 韩国汉城 |
| 逝世日 | [[]] |
| 逝世地 | |
| 国家/地区 |  韩国
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| 职业 | 导演 |
| 编剧 | |
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洪尚秀（1960年10月25日—），英文名Hong Sang-soo。韩国著名独立制片导演、编剧。
目录 |
早期经历
韩国中央大学电影系毕业，后赴芝加哥艺术学院继续深造，1990年洪尚秀取得电影系硕士学位。
回国后的洪尚秀从事电影制片相关工作，1996年起在韩国国立艺术大学教授剧本写作。
导演生涯
1996年洪尚秀的首部剧情长片《猪堕井的那一天》通过四个男女主人公，交错讲述着都市生活的细节和男女情感的错位，放大故事人物被掩压的情绪，缓缓流动的影像令人叫绝。对于结构上的亮点和最后呈现的效果，托尼·雷恩把《猪堕井的那一天》和1986年杨德昌的《恐怖分子》联系在了一起，
1998年的《江原道之力》在戛纳电影节“一种注视”单元举行首映，该片后来被形容为“暗流涌动”，同时成为第一批进入中国业内人士和影迷群体视线的韩国独立电影作品。影片所切入的依然是男女关系，采用的故事结构却更为精妙，随着剧情深入故事脉络逐渐理清。
2000年的《处女心经》继续入围戛纳“一种注视”单元并夺得了东京电影节的评审团大奖，洪尚秀依然选择了纷繁都市中的二男一女题材，但有所变化的是全片采用黑白摄影，安排了男女主角秋勋和素希相似却出自各自角度的讲述——七天交往合计五个段落的故事。围绕着女主人公在两个男性角色中间的摇摆，洪尚秀深刻分析了男女关系，而处女身份成为剧情发展的关键。
从《处女心经》开始，洪尚秀之后延续了三人关系（一男二女或者二男一女）的接连创作，2003年《生活的发现》是一次最为平稳的情欲叙说，没有先前和后来作品在结构上的讨巧——尽管故事还是被划为清晰的、带有标题的7个段落（事实上也是两个叙事段落），内容大意一目了然、讲述流畅从容、人物形象丰满。洪尚秀停留于饮食男女，《生活的发现》呈现的是标准版洪尚秀电影内容：邂逅、吃喝、欢爱、告别。故事结构规矩，没有插叙倒叙，没有平行叙事。
洪尚秀2004年的《男人的未来是女人》和2005年的《剧场前》均入围戛纳电影节的竞赛单元，不过无所收获。
在《男人的未来是女人》中，洪尚秀继续用赤裸裸的细节暴露着男人（以知识分子为代表）的生活压抑和性情伪善，同时夹杂着他们的脆弱与不可信任，影片中与性有关的情景设置既逼真又耐人寻味，堪称洪尚秀个人特色。
《剧场前》采取了戏中戏的故事结构，前一部分为电影中的电影，后一部分再由看电影所引发而出，两男一女被安排在了虚拟与现实的场景中前后出现。对生活无所追求的失意男子，当他遇见了电影里的女演员，不可避免地寻求角色代入。
2006年《海边的女人》，洪尚秀第一次真正把视线对准了女性，从片名到故事核心内容，围绕着一名海归的女作曲家和创作危机中的电影导演，由两段三角关系带出两男两女。洪尚秀依然在平淡无奇的日常生活中捕捉着男女情感的起伏，唯一变化就是《海边的女人》的影片尺度在韩国国内由18岁限制级下降到15岁——即没有了裸露床戏，而之前洪尚秀作品都被判为前者。
题材内容
洪尚秀喜欢从为人所忽略的生活片段中取材，他的作品在社会生活的不断重复中突显人际沟通的障碍困难、人们生活的苦闷失落以及男女情欲的不可信任，影片充满大量即兴对话和生活细节捕捉，这种拍摄理念十年间未曾动摇。
人物
《生活的发现》中这么一句对白直接被带到了《剧场前》里的“戏中戏”部分：
I don’t want sex any more. Let’s just die, pure and innocent.
从这里可以看出洪尚秀作品的人物往往有其前后的连续和延续性。
男性
人们很容易就可以归类出洪作品中男性角色的身份，不外乎落魄作家、大学教授、失意导演或演员等知识分子角色。洪尚秀持续性的暴露他们令人嫌恶的缺点，刻画出的啼笑皆非男性形象。
女性
洪尚秀在对待女性角色的设置上经历了一个明显转变，由早期的依靠男性、不乏被动的处境，转为追求寻找一类具有普遍意义的能保持独立自主、拥有清醒自我的女性人物，中间的割裂点正是《处女心经》，而之后的影片中往往存在有这一类女性人物的代表。
场景
这些是洪作品中较常采用设置的一类场景。
出行
出游、旅行、散心、寻找是洪尚秀作品中一个常见的故事形式和场景设置，譬如《江原道之力》中的江原道、《生活的发现》的春川之行以及《海边的女人》里一行人前往的西海岸，甚至还有《男人的未来是女人》里结伴去拜访旧情人的寻找过程，故事剧情随之而展开。
馆子
包括了饭馆、酒馆以及K歌厅，简陋的装饰、普通的服务（有称为“极简主义”），在这类场景中往往会出现些争执、误会、幽默以及遐想。
饮食
洪的作品食欲和性于是紧密联系的两部分。洪尚秀往往设置男女双方在饭桌上扯谈些不太起眼的小事，又能在该过程互生好感。在另一方面，拥有更多人的饭桌上，则会安排些其他配角人物的插曲。
吃
烧烤。
喝
餐餐不离酒，男女皆能喝，往往还是韩国特有的真露酒（烧酒）。
男女
正因为洪尚秀在男女题材上的大量重复铺写、热衷于表现男女在性这一问题碰撞上的差异和火花，因此，可以涵盖的话，从《猪堕井的那一天》里交织的男女关系到《海边的女人》里男女的语言冲突，男女内容概括了洪所有作品的内容，唯一的变化是早期较多存有情感自私导致的悲观态度，再到后期基本上则是互不影响，只有流露出隐约的自嘲。
三角关系
严格意义上是三人存在形成的互相角力的男女关系，这其中以二男一女最为常见，比较能反应这一情况的有《猪堕井的那一天》、《处女心经》、《男人的未来是女人》以及《海边的女人》。
处女情结
从《处女心经》、《男人的未来是女人》再到《海边的女人》，对于这一点，洪尚秀似乎有意再三要揭示男人在这一问题上的自卑和软弱。
错位的爱
洪尚秀作品里的男女经常在性与爱的问题上出现错位，究其原因往往是来自男女双方在对待同一件事上的必然差异，只不过洪尚秀把矛盾焦点集中化——当一方爱得如漆似胶之际，另一方却好像魂不附体。比较能反应这一类错位的有《生活的发现》、《剧场前》以及《海边的女人》。
风格理念
洪尚秀的影响风格在早期较多的采用中远景，不太爱运动镜头而使用固定镜头，不过这一点到了《剧场前》和《海边的女人》已经有所变化。
洪尚秀作品往往在结构上有所拆解，最引人称赞的是《江原道之力》和《处女心经》。
言论逸闻
作品列表
猪堕井的那一天 The Day the Pig Fell into the Well (1996)
- 第16届韩国影评奖导演新人奖
- 第17届青龙奖导演新人奖
- 第15届温哥华国际电影节龙虎奖
- 第21届黄金摄影奖导演新人奖
- 第27届鹿特丹电影节金虎奖
- 第42届亚太电影节新人导演奖
江原道之力 The Power of Kangwon Province (1998)
- 第19届青龙奖最佳导演奖、最佳剧本奖
- 第36届大钟奖电影节最佳技术新人奖
- 第14届圣巴巴拉电影节评审委员奖
- 第52届戛纳电影节“一种关注”单元(Un Certain Regard)
处女心经 Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (2000)
- 第1届全州国际电影节开幕式作品
- 第1届釜山评论家协会最佳作品奖、最佳剧本奖
- 第45届亚洲太平洋电影节最佳剧本奖
- 第38届大钟奖最佳新人女演员奖（李恩珠）
- 第13届东京国际电影节的评审团大奖、最佳亚洲电影奖特别提名
- 第53届戛纳电影节“一种注视”单元(Un Certain Regard)
生活的发现 On the Occasion of Remembering the Turning Gate (2002)
- 第40届纽约电影节展映
- 第47届亚洲太平洋电影节最佳导演奖
女人是男人的未来 Woman is the Future of Man (2004)
- 第57届戛纳电影节竞赛单元
- 第42届纽约电影节展映
剧场前 Tale of Cinema (2005)
海边的女人 Woman on the Beach (2006)
- 第57届柏林电影节论坛展映
- 第31届多伦多电影节展映
夜与日 Night and Day (2008)
- 第58届柏林电影节竞赛单元
- 第28届韩国影评奖导演最佳作品将,最佳剧本奖
懂得又如何 Like You Know It All (2009)
- 第62届戛纳电影节“导演双周”单元
叠叠深山 Lost in the Mountains (2009)
- 第10届全州国际电影节三人三色项目短片
夏夏夏 (2010)
