特伟

照片 :
中文名 : 特伟
英文名 : Te Wei
出生年 : 1915年
出生日 : 8月22日
出生地 : 广东中山
逝世 : 逝世
逝世年 : 2010年
逝世日 : 2月2日(95岁)
逝世地 : 上海
国家/地区 : 中国
职业1 : 导演
职业2 : 漫画家
首字母 : T
条目星级 : ★★★

特伟1915年8月22日2010年2月2日),中国电影[[美术片]]导演、漫画家。三十年代已经是成名的漫画家,建国后,又成为著名的动画艺术家。是新中国美术电影的主要开拓者和奠基人,为中国美术电影事业作出了重要的贡献。

早年生涯

1915年他生于广东中山县一个普通职员的家庭,在上海长大。在他童年和少年的生活中,曾遭受了不少磨难。十三岁时,因父亲失业,生活更为艰辛。到了十七岁,初中没有念完,只好中途辍学。他自小喜爱看连环画。在上小学的时候,经常到小书摊上去看连环画,开始是喜欢看,后来就学着画:临摹《三国志》、《水浒传》中的人物形象。当他停学在家时,学画的兴趣更浓了。他跑到城隍庙画馆门口,偷着学艺,一站就是几个小时,很快就掌握了炭画人像的技术。他想以此谋生,但是哥哥的同事却劝他学广告画,并把他介绍到广告社去当学徒。后来,他就在一家美国人开设的广告公司画广告。尽管他干得不坏,年终得到的却是一张辞退书。接着,他又辗转于制药厂和博物馆当职员,但也都难以立足。

漫画生涯

抗日战争前

30年代中期,他对漫画发生了兴趣,开始画漫画并向报社投稿,但一次又一次地被退了回来。困难和挫折没有使他灰心,他继续不断地创作和投稿,终于发表了第一幅漫画作品,题为:《中西科学之比较》。画中一个人骑在马上,另一个人骑在蜗牛上,批评旧中国科学之落后。“千里之行,始于足下”。特伟就是这样逐步登上了漫画舞台的。“什么是路?就是从没有路的地方践踏出来的。”特伟在漫画创作的道路上,也是勇于独辟蹊径。1935年,全世界法西斯主义猖獗横行,反法西斯浪潮风起云涌,特伟决定改变自己的创作路子,用漫画这一武器投入反法西斯的斗争,把画笔的锋芒指向希特勒、墨索利尼和日本军国主义者,开始专门从事国际时事漫画的创作。这是特伟漫画创作上的重大转折。他的这些反法西斯漫画的出现,使他成了当时上海引人瞩目的国际时事漫画的专门家,引起了社会上的重视。这一时期,他创作的国际时事漫画,曾刊于《上海漫画》、《独立漫画》、《中国漫画》、《派克漫画》、《漫画界》以及《大晚报》等各种报刊上。

抗日战争期间

1937年抗战爆发以后,特伟在民族生死存亡的危险时刻,投身到抗日救亡的洪流中,参加了上海漫画界抗敌协会组织的抗日漫画宣传队。后来,他成为该队的领导人之一。

他与叶浅予、[[张乐平]]、胡考等人,从上海轻装出发,先后在南京、武汉、广州、桂林等地举行街头漫画展览,开展抗日宣传活动,受到广大群众的欢迎。之后,他在汉口主编《战斗画报》的漫画版,在广州参加了《动员画报》的工作,并与张谔、郁风一起办了一份《漫画战线》。在广州,他结识了夏衍、黄新波等同志,为夏衍主编的《救亡日报》和金仲华在香港主编的《星岛日报》作漫画。

1939年冬,日军进逼华南,他随《救亡日报》一起转移到桂林。与张乐平等五人,又组织了一支漫画分队,到江西上饶,深入农村小镇,进行抗日宣传。在十分艰苦的条件下,他们自己动手,油印漫画特刊,四处张贴。由于特伟随身携带了马列主义的书籍,引起国民党特务的注意,漫画分队设法使他离开上饶,到桂林主持漫画宣传队工作。当时,漫画宣传队正面临停发经费,濒于解散的危险,这时特伟毫不动摇地主张坚持下去,他们与木刻家协会患难与共,废寝忘食地工作,编印了期刊《漫画与木刻》,坚持抗日漫画的创作和宣传。

1940年,特伟与漫画宣传队的成员在重庆活动,恢复了《抗战漫画》刊物的出版。当时,特伟的主要创作是为韬奋主编的《全民抗战》画政治讽刺漫画。这些画揭露日本帝国主义的罪行和日伪汉奸的丑陋嘴脸。

1942年皖南事变之后,重庆国民党政府与共产党公开决裂,亲共的文艺界人士受到钳制。为了避免国民党的迫害,特伟和叶以群等一起,秘密地离开了重庆,几经辗转到了香港。在香港,他与张光宇、黄新波、郁风、胡考、陆志庠、丁聪等一起,组织了“新美术画会”,这是左翼美术家的一个同人组织。他还与黄新波两人为夏衍主编的《华商报》创办了一个“新美术周刊”。他经常在该报上发表讽刺漫画。同年,香港生活书店搜集了特伟这几年的政治漫画,出版了《特伟讽刺漫画集》。不久,又出版他在香港创作的漫画《风云集》。这一时期,特伟的漫画创作主要是暴露国民党政府对第二次国共合作的破坏。

太平洋战争爆发后,特伟与许多左翼的文艺界人士,离开香港到桂林,与叶浅予等一起举办了《香港在受难》的画展。这个画展,他于1943年初又拿到重庆展出。

当时,国民党政府实行对共严厉政策,创作和出版都受到压制,左翼漫画没有发表的地方,因此特伟的漫画创作活动也只能暂时中断。于是他决定到生活中去寻找灵感。他到重庆的綦江冶炼厂和天府煤矿去深入生活,矿工艰苦的劳动生活使他感受极深。在几个月的时间里,他画了不少速写,并创作了反映工人生活的绘画作品。这些画稿,受到文艺界朋友们的鼓励。

1944年底,特伟又随演剧五队去缅甸参加慰问演出。在这一段随军过程中,他搜集了不少反映国民党部队腐败现象的素材,同时也画了一些异国风光的画稿。

1945年,他在云南磨黑中学教美术课。这时,他利用课余时间把过去深入工人、士兵生活中获得的大量创作素材,整理成一批美术作品,开始尝试用水墨形式来表现现实生活。这些作品后来在香港以及在北京举行的第一次全国美展中展出,这些作品具有浓厚的生活气息和鲜明的民族形式。

解放战争期间

1947年5月,解放战争已进入高潮,左翼文艺界人士云集香港。这时,特伟再度去香港,与一些抗战时的老朋友会合,继续从事漫画创作。这一时期,是特伟政治漫画创作上的鼎盛时期。他发表了大量作品,代表作《大独裁者》,在中共地下党刊物《群众周刊》上连载,影响很大。通过数十幅连续漫画,表达了他对当时国民政府的不满。这些作品,标志着特伟在漫画创作上又达到了新的高度。

早期,特伟崇拜和模仿德国的著名画家珂勒惠支的技巧和风格。后来,他又从丰富多采的中国传统绘画中吸收了养料,学习运用水墨画技法。他在长期的创作生涯中,形成了独自的风格:含蓄,简炼,弦外有音,耐人寻味。

特伟从抗日战争到解放战争,长期在漫画创作中所表现出的政治态度是左倾亲共。1949年2月,他由夏衍、黄新波介绍,加入了中国共产党。

解放战争的胜利后,1949年3月,特伟随同大批文艺界人士从香港到达天津。

第一次全国文化艺术工作者代表大会的筹备期间,他是美术界党组成员之一,曾受到周总理等中央领导同志的接见。“文代会”结束后,他接受新中国政府的指派,承担起开创新中国美术电影的重任。这一位成就卓著的政治漫画家,从此,开始了他的动画生涯。

动画生涯

向没有开辟的领域进军,才能创造崭新的天地。三十多年来,中国[[美术电影]]事业在特伟的主持下,从开始只有十几个人的小组,逐步发展到拥有五百人规模的美术电影制片厂,拍摄了二百多部美术片。终于,被称为“具有中国民族风格”、“达到国际第一流水平”的美术电影,能够驰誉中外,在各种国际电影节上获奖三十余次,这就是特伟和其他美术电影工作者在这块园地里辛勤耕耘的结果。

草创

1949年秋,以特伟为领导的美术片组在东北电影制片厂(即今长春电影制片厂)宣告成立。那时只有十几个人,摆在面前的困难是很多的。他考虑到,要发展美术电影,上海是一个理想的地方,因为美术人才较多,技术条件较好。他的建议,得到文化部的批准。

1950年初,他就率领一支二十多人的队伍到达上海。事实证明,他的意见是正确的。经过几年的努力,美术电影迅速发展起来,1957年成立了上海美术电影制片厂,他担任厂长。特伟深深意识到要发展美术电影,必须要有一大批精通这门艺术的创作干部,因此他致力于队伍建设,为美术电影组织和培养了一支老中青相结合的专业队伍,团结从事美术电影的老艺术家们,并使万籁鸣万古蟾等一些有影响的画家们从海外归来,参加祖国的美术电影事业。同时,他也十分重视培养新生力量,吸收了大批青年艺术人员,经过他身传言教,在实际工作中锻炼成长。今天他们大都成为美术电影的骨干力量。

开花

经过十年的探索,到了六十年代初期,美术电影就出现了一个创作繁荣的新局面。如《大闹天宫》、《孔雀公主》、《金色的海螺》等一批优秀美术片相继问世,以及水墨动画片[[剪纸片]][[折纸片]]的诞生,使美术电影在国内外产生了较大影响。1960年,代表美术电影十年来成就的“中国美术电影展览会”,在北京、上海等十几个主要城市巡回展出,获得了广大观众和各界人士的一致好评。不久,特伟又去香港举行展出,受到港九同胞的热烈欢迎。展出十四天,观众达八万人次,盛况空前。

特伟不仅是一位高瞻远瞩的美术电影事业家,而且,又是一位造诣很深的动画艺术家。三十多年来,他参与创作了不少优秀影片,如动画片《好朋友》、《骄傲的将军》,水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等等。这些作品,显示了特伟卓越的艺术才能,同时,对美术电影的创作也起着重要的影响。

作品简介

1956年他导演的《[[骄傲的将军]]》,就是一部富有中国民族特色的喜剧作品。他吸取了传统艺术的特点,加以概括,提炼和创造。影片不仅在人物造型,背景陈设等方面具有民族风格,而且人物性格、动作、习惯和语言等方面,都有中国民族的特色。人物的脸部造型,采用中国京剧脸谱的方法,既有民族形式,又有性格特征。人物动作,借鉴了戏曲艺术中程式化的表演手段,使他们更有中国古代人物的风貌。这部影片在探索民族化的尝试中,取得了可贵的经验。特伟在开始摄制这部影片时,所提出“敲喜剧风格之门,探民族形式之路”的口号,收到了预期的效果。

1956年特伟给《骄傲的将军》剧组说戏

1960年,特伟担任艺术指导的我国第一部水墨动画片《[[小蝌蚪找妈妈]]》摄制成功,是美术电影在民族形式上又一重大发展。早在1951年,他导演动画片《小铁柱》时,看到黄山雄伟秀丽的景色,他就考虑到要把中国山水画的形式运用到动画片中来。1960年,在他的支持下,几个青年人突破了技术难关,终于试制成功了水墨动画的试验片。接着,特伟就和他们一起投入了水墨动画的正式生产。享有世界声誉的中国水墨画,一旦与动画相结合,就使齐白石笔下的青蛙、蝌蚪、虾蟹..等等小动物,栩栩如生地活跃在银幕上,产生墨迹浓淡有致,笔法虚实相成的效果,打破了历来动画片“单线平涂”的方法,在动画片的历史上是一个创举。《小蝌蚪找妈妈》问世以后,受到国内外观众的高度评价。1961年,该片获得中国首届电影“百花奖”,同年,在瑞士洛迦诺第十四届国际电影节上,获得短片银帆奖,1962年在法国安纳西第四届国际电影节上,获得儿童影片奖,1964年在法国戛纳第十七届国际电影节上,获得荣誉奖,1978年在南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节上,获得一等奖,1981年在法国巴黎蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年电影节上,获得二等奖。成为我国美术片中获奖最多的一部影片。法国《世界报》在评论这部影片时说:“中国水墨画的景色柔和,笔调细致,以表示忧虑、犹豫和快乐的动作,使这部影片产生了魅力和诗意。”

1964年特伟编剧并与钱家骏联合导演的《[[牧笛]]》,是继《[[小蝌蚪找妈妈]]》之后,又一部杰出水墨动画片。他采用著名国画家李可染的水墨画风格,格调高雅,意境优美,每幅画面都是笔墨酣畅的水墨画佳作,奇山异峰,深涧飞瀑的场景,令人感到气势宏伟。尽管全片没有一句对话,而牧童与水牛之间的感情,表现得细腻动人。雄奇壮观的山水景色,能使水牛留连忘返,悠扬动听的笛子独奏,又能把水牛召唤归来,这些都表达了特伟独特的美术构思。影片在艺术上完整统一,在民族形式上更是独树一帜。该片在1979年的丹麦欧登塞国际童话电影节上荣获金质奖。

[[牧笛]]》是特伟在动画电影上的一部代表作。一个成功的作品,总是凝结着艺术家的心血。特伟说:“中国有句成语,‘若要功夫深,铁杵磨成针’,我们就是用磨针的耐力,解决那头牛的水墨效果。”水墨动画片的诞生,使美术电影的民族风格推向了一个新的高峰。特伟的精湛艺术,不仅受到国内观众的赞赏,也征服了国外观众,他们感到惊讶,认为是“一次令人神往的美的享受”。特伟说:“我国的美术片之所以受到普遍欢迎,主要原因在于,它具有自己鲜明的民族形式和风格。”“愈有民族性,就愈有国际性”,这是他始终坚信的一条原则。

贡献

特伟自画像

水墨动画片是特伟成功开创的一个新片种,此外,他还大力支持其它片种的创新。万氏兄弟之一的万古蟾,早在香港时就曾有过制作剪纸片的设想,并为筹措资金,四处奔波,可是谁也不敢冒这个险。1956年,他回到上海进入了美影厂,立即得到厂长特伟的大力支持,经过不断的试验,艺术家汲取了中国皮影艺术和民间窗花、剪纸等艺术特色,创造出第一批动画片的剪纸人物。《[[猪八戒吃西瓜]]》终于在1958年诞生了,从此再度开创了中国动画片的一个新品种。继而拍摄的《渔童》、《济公斗蟋蟀》和《人参娃娃》使这一片种得以巩固和发展,1963年摄制的《金色的海螺》,在艺术和技巧上达到新的高度。[[虞哲光]]1960年首创折纸片《聪明的鸭子》,是在儿童折纸和手工劳作基础上加以改造、演化而成的,造型与表演夸张简练,节奏轻快活泼,与仅有二度空间的剪纸片相比,它具有三度空间的特点,立体感更加鲜明,以其轻巧、灵活和稚气的特点,极受幼儿欢迎。原有的木偶片方面也是精品迭出,大放异彩。

特伟作为上海美术电影制片厂首任厂长,摆脱模仿,力主创新,数十年中积极拓宽动画片种,坚持走民族化道路,掀起百花齐放的高潮,产生了《大闹天宫》、《[[哪咤闹海]]》等一系列经典作品,粉碎四人帮后,特伟在召开的第一次工作会议上重申民族的才是世界的这个主张,并着文《富有民族特色的中国美术电影》鼓励创新,正是这条民族创新之路使中国动画走出一片辉煌的新天地,确立了“[[中国动画学派]]”在世界动画中的重要地位,特伟可说是新中国动画的奠基人。为表彰其美术电影艺术创作的成就,1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。特伟先生还是至今唯一获得[[ASIFA]][[世界动画学会]])的终生成就奖的中国人。

1988年特伟导演了另一部水墨动画片《[[山水情]]》。此片延续了特伟含蓄、灵动的风格,把中国古代诗词的意境表达推向了高峰。但《山水情》也成为中国水墨动画的绝唱,从此以后,中国再也没有出现有影响力的水墨动画。中国动画的黄金时代,就此告终。

作品

  • 《小铁柱》(1951年,与[[方明]]合作)
  • 《采蘑菇》(1953年
  • 《好朋友》(1954年
  • 《骄傲的将军》(1956年[[李克弱]]合作)
  • 《小蝌蚪找妈妈》(1960年
  • 《牧笛》(1963年,与钱家骏合作)
  • 《金色的大雁》(1976年,与[[沈祖慰]]合作)
  • 《金猴降妖系列片》([[1984]]-1985年,与[[严定宪]][[林文肖]]合作)
  • 《山水情》(1988年,与[[阎善春]][[马克宣]]合作)

获奖记录

《好朋友》

  • 1957年获文化部1949-1955年优秀影片二等奖。
  • 《小蝌蚪找妈妈》

    • 1961年获瑞士第14届洛迦诺国际电影节短片银帆奖;
    • 1962年获第1届中国电影百花奖最佳美术片奖、法国第4届安纳西国际动画片电影节儿童片奖;
    • 1964年获法国第17届戛纳国际电影节荣誉奖;
    • 1978年获南斯拉夫第3届萨格勒布国际动画电影节一等奖;
    • 1981年获法国巴黎蓬皮杜文化中心第4届国际儿童和青年(电影)节二等奖。

    《山水情》

    • 1988年获首届上海国际动画电影节美术片大奖;
    • 1989年
      • 获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部八八年度优秀影片奖;
      • 苏联第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖;
      • 保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖;首届全国影视动画节目展播——大奖;
      • ’89上海文化艺术节优秀成果奖;
      • 第一届中国电影节短片汇展纪念证书;
    • 1990年获加拿大第十四届[[蒙特利尔电影节]]最佳短片奖;
    • 1991年获89-90年度上海文学艺术优秀成果奖;
    • 1992年获印度孟买国际短片、纪录片、动画片电影节——最佳童话片证书奖;
    • 1993年获第三届全国电影电视声音学会奖二等奖。

    《金猴降妖》

    • 1986年
      • 获第六届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部八五年优秀美术片奖;
      • 法国布尔波拉斯文化俱乐部青年电影节评委会长片奖和大众奖;
    • 1987年获上海首届(1984-1986年度)上海文艺奖评选文学艺术奖优秀影片奖;
    • 1988年获中国电影电视技术委员会声音特别奖;
    • 1989年获美国芝加哥国际电影节动画故事片一等奖。