粉红片

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粉红电影(pink films)这一术语出现在1957年,源于一部脱衣舞纪录片发行。日本评论界的共识是第一部粉红电影是1961年[[小林悟]]导演的《肉体の市场》,由[[大藏]]出品。它与同年上映的[[本木庄二郎]]导演的《肉体自由贸易》、[[关孝二]]导演的《情欲谷间》被称为日本粉红片历史上最早最重要的三部作品。当年,在剧院放映的时候,这三部作品通常是捆绑在一起播放的。

关于“粉红电影”这一词条的另一种说法,是来自于一名叫村井实的记者在探班时给此类型电影所起的名字。后来这一名目便不胫而走,广为人知。

什么是粉红电影?

粉红电影起源

“粉红电影”实际是指那些电影中大量出现的裸体镜头的电影。由于日本电影的审查机构严格禁止在电影中出现生殖器以及正面全裸的镜头,所以粉红电影是最典型的SOFT-CORE(“软性”色情片).这一条例直到90年代才被正式废除。

最初制作“粉红电影”的并不是一些大型公司,而是一些较小规模的制作公司,因为当时(60年代)日本电影界基本被五大制片公司([[东宝]][[大映]][[松竹]][[东映]][[日活]])所垄断。小公司若想和大公司一样制作同等级的电影并与之相竞争获利,是相当困难的。“粉红电影”的制作成本低廉,市场获利颇丰,自然也就成为那些小规模电影公司的“保留项目”。而由于市场反应甚好,后来更吸引到一些大规模公司的进入,如:[[新东宝]][[大藏贡]][[日活]][[东映]]

其中[[日活]]是日本老牌的电影制片、发行公司,但在70年代受日本经济转型期的影响,陷入经济危机,一度挣扎在濒临破产的死亡线上,决定涉足色情片领域在当时完全被日活视为最后一搏。1971年10月,日活正式宣布推行生产“罗曼情色电影”(Roman Porno,日活自己起的名字,性质与粉红电影并无本质差异,与时至今日的软色情电影不无区别)。

一般的“粉红电影”的制作条件是极为有限极为粗糙的:每部作品的片长为1个小时,制作费用不超过300百万日元,而且拍摄期仅有几天。

粉红电影与AV的区别

简单的说,“粉红电影”与AV(Adult Video)的区别既是“软性”色情片(soft-core)与“硬性”色情片(hard-core)的区别。“软性”色情片不拍摄生殖器——后来随着日本审查尺度开始逐渐宽松对“软性色情”片里对生殖器的处理开始有了转变,从最初的禁止拍摄到有了现在的模糊、遮掩生殖器等处理方式(最初的审查标准甚至是不允许“露毛”的),唯一不变的是电影里的性交仅是模仿,不进行真正的性交。而“硬性”色情片(hard-core)与之相反。所有性交场景均为真实发生的性交记录。“硬性”色情片(hard-core)即录像带电影(Original Video)-AV(Adult Video)只能租赁出售而不容许在影院公映。

粉红电影的兴衰

日本电影获得性欲解禁,从1960年代末、1970年代日本电影的萧条期开始。但它与同期欧洲电影的性欲全面解禁性质不同,完全是出于商业动机。电影公司针对电视作为一门家庭艺术的局限性和健康性,以色情的花招招揽成人观众。一种名为粉红电影(pink films)、罗曼情色片(Roman porno films)的类型片应运而生。当1971年[[日活]]公司明确罗曼情色电影的“软性”色情片(soft-core)制片方针并实施流水线生产时,这一年的粉红电影产量占据了日本电影总产量的四成。日本警视厅曾以公然猥亵物陈列罪指控日活拍摄的四部罗曼情色片,但后来法院还是做了无罪判决。

1964年最为轰动的粉红电影是[[武智铁二]]的《白日梦》,他因”日本情色电影教父”之名而广为人知.本片由[[松竹]]公司制作,这是所谓的”日本新浪潮”电影中第一部公然讲述色情故事的作品,在日本社会引起了轩然大波.本片改编自声誉卓绝文学家谷崎润一郎的原作,而且正好是在日本举办东京奥运会的同年上映,这让日本政府感到万分尴尬,他们高调宣布反对把这种表现”不道德”社会图景的电影展示给全世界.武智铁二对此的回应是在1965年帮助[[日活]]公司制作了引发更大争议的<黑雪>(kuroi yuki),爆炸式的情色场景混合着政治观点几乎可以看作对[[日本电影伦理协会]]的公然挑衅.后果就是武智铁二以淫秽罪的罪名被捕入狱并送上法庭.审判当天法庭变成了公众见面会,聚集了大批记者和声援武智导演的知识分子和艺术家,最后支持者们赢得了胜利,保守压制的浪潮开始退去,一个纵情声色的时代之门则缓缓开启.

至此粉红电影进入了它最为辉煌的年代,直到1973年。这一时期粉红电影无论从创作的数量还是水准上都是极为成功的。粉红电影数量占到了整个日本国内电影数量的一半以上。仅日本东京就有大约500家的成人影院播放粉红电影。那些有名的情色片演员,像[[美保纯]],[[伊佐山博子]],[[绘泽萌子]],[[一条小百合]]等人前所未有的成为了全体国民的偶像.[[神代辰己]],[[田中登]],[[曾中根生]],[[藤井克彦]]等明星导演不断涌现,国内电影评论也对其中某些制作精美,立意奇崛的作品赞赏有加,各个大电影公司外,独立公司也纷纷跟进,虽然许多只是拙劣模仿,但是不也乏融合试验电影技巧且更为激进的佳作,如离开日活公司的若松孝二及其若松制片厂的一系列作品.

1973年日活电影的标志性事件就是[[山口清一郎]]执导的<恋之狩人]被政府检查委员会控告违反法律规例.这意味着日活不断拉长的官方对淫声浪舞和变态淫秽情节的忍耐底线已经接近了最终的临界点.导演山口以淫秽罪的名义被逮捕,但他表示了激烈抗议并在审判期间赢得了媒体的同情和支持,最终无罪释放.电影制作者再一次在检查员的强权镇压下获得了胜利,但这已经成为了粉红电影没落的预兆。

进入70年代后,迫于经济困难的原因,早些时候制作粉红电影的电影公司从5家变成了3家。其中两家日活和东映开始制作成人电影。

粉红电影和浪漫SE情电影

70年代中期日活又出现了新的电影类型SM Pink,其代表作是是1973年由小泽胜执导的<白日下的情事--受辱的妻子》,这是日活第一部整合了几乎所有SM元素,为将来进入更加疯狂极端的性虐舞台铺路的作品.竞争对手们很快争相仿效,一时俨为主流.大部分此类作品都包含监禁,穿刺,鞭打,紧缚以及其它从60年代开始就在日本电影的底层慢慢发酵溃烂的残酷主题,并在之后的二十年间持续释放出来.又一位代表人物田中登则以Angel Guts 系列开创了Violent Pink电影的先河。

另外一家公司东映所拍摄的相同题材的电影叫做Pinky Violence,代表作包括铃木则文的《兽欲学园》。

粉红电影和早期的浪漫SE情电影应该是很相似的,影片拍摄的媒质都是胶片,可以称为电影。有剧本,需要后期的声音合成,影片时长都控制在1个小时左右。

粉红电影有着严格的预算限制,但Roman pornography的制作费用是十分可观的。这一点是与粉红电影最大的不同之处。普通Roman pornography制作周期为一周到十天,而那些由受到公司信任的制作团队和导演完成的作品则可以花更长时间.长期以来这些电影都符合一些基本公式:一个庸俗而耸人听闻的标题和量妖艳肉感的女性身体,但是那些有自身追求的导演还是能从中挖掘出许多复杂的主题,再和血腥暴力,社会政治,古典文化等元素结合之后更是可以化身千万.

粉红电影中的性爱场面是一种形式,没有真正发生的。而在后期的Roman pornography和AV中性爱场面大部分是确实发生的。这些场面由于日本电影制度的要求是要打码的。直到今天AV也都是要求有马赛克的,无论是薄码还是厚码。而我们看到的无码AV其实是违法的。在粉红电影中我们是看不到马赛克的,一个原因是源于导演对镜头的处理和把握。另外制作公司没有足够的资金去后期处理增加马赛克。

后期的Roman pornography是日本AV的雏形,AV的拍摄媒质是录映带,不能视为电影。不过在时间长度上依然继承着1小时作用的传统。

随着80年代后AV的风靡,Roman pornography这一类型电影也逐渐消失,而粉红电影则逐渐发展为主流电影,电影长度由60分钟,增加到90分钟,一部标准电影的时长。

日活公司粉红电影时代和浪漫SE情电影时代的代表分别是若松孝二和神代辰巳。若松孝二有粉红电影教父之称,是日本电影历史上最为坚挺的导演。不仅内容广泛,题材也极具争议。除了宣扬PRONO之外,命运,人性,政治,暴力等诸多元素也使得他的电影极为绚烂但也极为晦涩。他是日活公司早期的代表人物之一。1965年若松离开了日活,因为日活不支持他颇具争议的电影Secret Act Behind Walls参展柏林国际电影节。不用受到电影公司体制的约束之后,若松孝二开始了他对立的创作,他的个人风格的特点更加突出。甚至变得有些狂野。这一时期的作品耸人听闻,离奇古怪,超现实超自然。比如Contemporary History Of Rape In Japan ,When The Embryo(胚胎) Goes Poaching(水煮) ,Ecstasy Of The Angels都是最好的体现。若松孝二是至今仍然活跃在日本影坛的老导演之一。最近的一部作品是《完全饲育之赤色杀机》。
[[神代辰巳]]是日活Roman poruno绝对代表人物,有着日活porno之王的美誉。神代是一位游走在日本主流和非主流之间最成功的一位导演,他的作品无论是在日活系中,还是在百年日本佳片中都很有代表性。

历史

1957年

  • 被称为“真人秀电影”的脱衣舞纪录片开始公映
  • 1962年

    • 粉红电影第一人—[[小林悟]]导演的《[[肉体市场]]》公映
    • [[本木荘二郎]]凭借导演《[[肉体自由贸易]]》一片出道 
    • [[关孝二]]以粉红片《[[情欲的谷间]]》出山

    1963年

    • [[三轮彰]]导演粉红片《燥热的呻吟》
    • [[泽贤介]]拍摄粉红片《新婚的苦闷》
    • 若松孝二凭《甜蜜的陷阱》出道
    • 取材《情欲的洞窟>(导演/关孝二)的记者村井实,将独立专业的、面向成人播放的电影称为“粉红电影

    1964年

    • [[小川钦也]](和也)拍摄《妾》,首次采用hard colour。
    • 在《误审》(导演/若松孝二)的外景拍摄中,两名男演员意外身亡
    • [[TBS]]导演[[今野勉]]拍摄《裸虫》
    • 这时粉红电影制作会社激增。制作数量超过一百部。很多导演相继从普通电影转业过来。

    1965年

    • [[向井宽]]拍摄《肉》
    • [[山本晋也]]拍摄《狂乱的绽放》
    • 《好色森林的石松》(创作、导演/[[大贯正义]])启用说书艺人柳家小せん
    • [[渡边护]]导演《女流氓》
    • [[西原仪一]]拍摄《激情的高速公路》
    • 首个粉红电影专业杂志[成人电影]创刊
    • 粉红片《墙壁中的秘事》(导演/若松孝二)在柏林国际电影节上放映,被国人称为“国耻电影”
    • [[梅沢薰]]执导《[[十代的呻吟]]
    • 女演员[[扇町京子]]凭借《黑帮艺人》,以导演身份出道
    • 这时,粉红电影开始形成一张连锁供应网。每年制作可超过两百部的电影

    1966年

    • [[木俣尧乔]]拍摄《肉体之河》
    • [[大和屋竺]]导演《背叛的季节》
    • [[足立正生]]执导《堕胎》
    • 在东京12频道,《有意义!粉红电影有用论》节目上映,[[大藏]]电影公司老板故大藏贡出演。

    1967年

    • 人气女演员[[新高惠子]]隐退,来到剧团[[天井桟敷]]
    • 作为首个全彩色作品《女流氓的快乐》(导演/[[小林悟]])等三部作品被公开
    • 奇迹般胶卷到现在仍被保存的“粉红怪谈”《人头情痴事件》(导演/[[小川钦也]])公映
    • 日本首个立体电影《变态恶魔》(导演/[[关孝二]])公映
    • 《密猎胎儿时》(导演/若松孝二)在布鲁塞尔国际电影节竞赛单元公映

    1968年

    • [[德川女系图]]》([[东映]])、《[[女浮世风吕]]》([[日活]])等,粉红女优大批加入大公司的成人电影拍摄中
    • 作为前年粉红怪谈的续集,《怪谈 破碎的幽灵》(导演/[[小林钦也]])公映
    • 粉红电影《[[透明人·色情博士]]》(导演/[[关孝二]])公映,这时粉红片史上的首个透明人
    • 若松孝二导演、启用伊丹十三,凭借《[[金瓶梅]]》朝大公司进军
    • [[野末陈平]]出演电影《可怕的密戏》(导演/[[木俣尧乔]])

    1969年

    • 《被禁忌的技巧》(导演/ [[向井宽]],66年拍摄)以 《naomi》之名,在意大利公映,因为太过猥亵而被禁播。在早稻田大学的大隈讲堂成功上映。
    • 出现阴部镜头的意识电影《闪耀的无耻》(导演/[[关孝二]])公映
    • 随后,日活系人气系列《[[寄宿寡妇]]》第一作《我有房出租 寄宿寡妇》(导演/[[山本晋也]])在[[新东宝]]系公映
    • 《裸体街区》(导演/[[木俣尧乔]])中有作家[[田中小实昌]]的演出
    • 导演[[冲岛勋]]以《新杰克与贝蒂》出道
    • [[足立正生]]等人以[[永山则夫]]为蓝本制作了电影《[[连续射杀魔]]
    • 这时,粉红电影女优实演的电影演出开始了

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