长镜头

长镜头[[法文]][[Plan-séquence]],又译:[[段落镜头]],即[[Sequence_Shot]][[英文]][[Long_take]]),意思是用一个镜头连续地对一个[[场景]]、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的镜头段落。

关于长镜头的具体长短,有认为没有下限的,只要是一个完整的段落,无论时间多短,都可以称为长镜头;也有为长镜头粗略规定胶片尺数的,例如在拍摄中大致认为35毫米胶片超过约12米就可算长镜头。关于长镜头的时长上限,受技术限制,以前一般认为按35毫米胶片算最长可有大约1000英尺(约300米),拍摄时间约在30秒到12分钟之间。

但随着技术发展,尤其是数字技术的日新月异,长镜头已经突破了时间上的限制,如俄罗斯电影《俄罗斯方舟》全片90多分钟只有一个镜头。

长镜头可分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头等几种,长镜头不破坏事件的发生、发展中空间与时间的连贯性,具有较强的时空真实感。观众面对长镜头可以自由地进行审美判断,发挥自己对影片中某一事物的思考和评价的主动性。

长镜头理论及争议

二战后,法国影评人[[巴赞]]根据他“电影的照相本性”理论(《摄影影像的本体论》),提出了长镜头理论,他认为一切艺术都是以人的参与为基础的,唯独照相有不让人介入的特权,电影的本性就是来自照相本性,其艺术感染力来自同一源泉:对真实的揭示。他认为电影的任务就是纪录客观存在的世界。

他反对蒙太奇,提倡长镜头,是为了保持剧情时间的完整性,也就是为了达到所要求的“真正的时间流程”,而不致为蒙太奇的分割所破坏。[[巴赞]]认为,蒙太奇是“讲述”事件,连续拍摄才是“纪录”事件,才为观众保留了自由选择、对物相或事件的解释的权力。

[[巴赞]]的理论在世界范围内引起电影创作上的一次大变革,也推动了长期停滞的电影美学的发展。但是现在的电影界一般认为,[[巴赞]]完全否定蒙太奇、推崇景深镜头连续拍摄,具有片面性。

首先,批评蒙太奇论者把单镜头看成是无意义的,这是应该的,但也不能因此把任何单镜头都看成是意义完整的,或者要求所有镜头都是连续拍成的。所谓长镜头实质上是取消了“镜头”与“系列镜头”的区别,要求每个镜头是完整句子一样的“系列镜头”,甚至自成场次。任何一部影片必然有大量的意义不完整的镜头,必须与其它镜头连接起来才具有比较明确的或完整的意义。有时可能仅仅是为了叙述的便利,有时是为了戏剧效果,更多的时候是为了让观众看到镜头单独存在时看不到的含义。这是通过可见的具体形像,使观众意会到看不见的丰富的人物内心活动或剧情的深刻思想内涵的方法。所以,镜头是既封闭又开放的形式,被动作内容所取制所封闭,但又由于与其它镜头的联接、对立而开放。镜头是独立的,又是互相依存的,即使是系列镜头也不能离开影片总体的内容与形式而成为完整的艺术存在。

对于巴赞的长镜头理论似乎不应做太过机械的理解,巴赞的本意并非要求所有的镜头都用深焦的方式连续拍成,或用一个镜头拍摄一整场戏。就其所大力赞扬的许多影片——从公民凯恩到意大利新现实主义的一系列影片——来看,并非所有的、甚至其中绝大多数影片都不是我们想象中的用一个镜头拍摄整场戏的方式拍成。事实上巴赞从未完全否定蒙太奇的作用。巴赞的主张的实质,实际上是要求电影创作者用一种更加深入和有力的方式使用“电影”这一媒体(或技术手段)。因“电影”媒体的强大之处——就巴赞看来——恰恰在于其对纵深空间、对细致景物、人物、事物的细节及其动态的准确的、强有力的呈现。巴赞实际要求电影创作者有意识地开掘和进一步利用“电影”的能力、力量和可能性。他因此而赞扬深焦长镜头的拍摄方法,我们却不应该用一种片面的、表面的方式来看待他的某些言论,更不应由此而产生对巴赞理论本意和实质的曲解。因对巴赞理论的此种过于简单且不正确的概括有可能会使我们失去理解巴赞理论中最有价值部分的机会。

著名的长镜头

  • 《化身博士》(Dr. Jekyll and Mr. Hyde1931年)开场的主观[[平移镜头]]
  • 《绳索》(Rope1948年)中尝试全片用一个镜头拍完,用近景或黑屏来掩饰[[剪辑点]]
  • 《光荣之路》(Paths of Glory1957年)的战壕运动长镜头
  • 《历劫佳人》(Touch of Evil1958年)开场的第一个镜头
  • 《四百击》(The 400 Blows1959年)最后一个镜头
  • 《乡愁》(Nostalghia1983年)主角手秉蜡烛,在干枯的泳池中往返来回
  • 《牺牲》(Offret – The Sacrifice 1986年)片尾长达12分钟的焚烧家园的镜头
  • 《好家伙》(Goodfellas1990年)的跟拍长镜头
  • 《撒旦之舞》(Satan’s Tango1994年)中的长镜头组合运用
  • 《俄罗斯方舟》(Russian Ark2002年)全片用一个长镜头拍摄

偏爱长镜头的电影导演

  • [[安德烈·塔可夫斯基]]
  • 沟口健二
  • [[奥逊·威尔斯]]
  • [[安哲罗普洛斯]]
  • [[马丁·斯科西斯]]
  • [[贝拉·塔尔]]
  • 侯孝贤
  • [[加斯·范桑特]]
  • 贾樟柯
  • [[昆汀·塔伦蒂诺]]

参见

 

标签:

编者介绍

李洋

李洋,北京大学艺术学院教授,中文电影百科创建人,著有《目光的伦理》《迷影文化史》等,主编有“新迷影丛书”,译有《宽忍的灰色黎明》《莱昂内往事》《特写:阿巴斯和他的电影》等。微博:daqihupi

评论关闭