name : 《8½》

image :

caption : 电影《8½》的海报

导演 : [[Federico_Fellini费德里科·费里尼]]

制片人 : [[Angelo_Rizzoli]]

原著作者 :

编剧 : [[Federico_Fellini费德里科·费里尼]]
[[Ennio_Flaiano]]

主演 : [[Marcello_Mastroianni马塞洛·马斯楚安尼]]
[[Claudia_Cardinale克劳迪娅·卡汀娜]]
[[Anouk_Aimee阿努克·艾梅]]

作曲 :

摄影 :

剪辑 :

发行 : [[Embassy_Pictures_Corporation]]

首映日期 : 意大利电影1963年2月14日

片长 : 138分钟

胶片 : 35mm

颜色 : 黑白

语言 : 英语 法语 德语 意大利语

声音 : [[单声道]]

总投资 :

前集 :

续集 :

fifid_id : 1822050

douban_id : 1361276

mtime_id : 10159

imdb_id : 0056801

电影《8½》意大利电影导演[[费德里柯·费里尼]]拍摄于1962年的一部黑白电影。此片获得第36届[[奥斯卡]]最佳外语片奖,与[[1963]][[莫斯科电影节]]大奖。

剧情

电影导演古依多驾着车,爬行般的缓缓移动着,他注视着窗外,产生了幻觉:他的躯体化做一股蒸气逸出车外,在大地与天空之间翱翔……电灯陡地开亮,惊醒了古依多,原来是医生和护士来为他做检查。这是一个温泉疗养地,古依多在此进行电影剧本的构思。古依多来到火车站,一个装扮艳丽的性感女人朝他走来,她叫卡尔拉。

他们来到旅馆,一进房,古依多便急不可待地抱住了卡尔拉……古依多回到摄制组,一些女明星的代理人和一群记者围着他,使他不得安宁。入夜,魔术师莫里斯做“传心术”表演,选中了古依多,古依多被带回了童年在乡村别墅度过的时光……深夜,古依多回到旅馆,守门人告诉他,他的妻子打来了两次电话。古依多拨通罗马的电话,本想只做一个礼貌性的问候,不料妻子对他不太放心,他便顺水推舟邀露易莎到温泉来。当古依多疲乏地回到卧室,幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了,她说她叫克劳迪娅。周围静悄悄的,仍是一片虚幻气氛。克劳迪娅和古依多热烈地吻着。恰在这时电话铃响了,遐想被打断,是卡尔拉,她说她病了。古依多急忙赶去,见到卡尔拉半裸着身体躺在床上,他轻轻地抚摸她,深深地陶醉了……古依多随即想起一段少年时的往事。一次,有人提议去看一个叫莎拉吉娜的流浪女人,他们来到一个废弃的碉堡前,一个男孩放下钱,莎拉吉娜捡起钱数了数,然后背对着孩子们,像发情的动物那样撅起臀部,把裙子向上撩到腰间。孩子们正看得出神,突然教会学监来了,大家四处奔跑……

妻子露易莎来后,古依多邀请大家去参观摄影场搭制的火箭发射台,向人们介绍了他即将开拍的影片。几天后,影片却停止了拍摄,布景不得不拆除。古依多坐在返回的列车上,把目光停留在露易莎身上,露易莎也盯着他,他俩仿佛用目光互相盘查……古伊多的眼里出现了魔术师莫里斯,他的魔棍一挥,少年古依多领头,后面依次排成“轮舞”行列,那是古依多一生中接触过的所有女人:母亲、妻子、情妇、风骚舞女……还有父亲、监制人、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们汇集在一起,似乎奔向同一个目标……此时,车轮正发出响亮有力、不可阻挡的隆隆声。

一句话评论

[[费里尼]]的工作,就是以《8½》如陀螺般重复显现的自我解析为轴心,把这纠结成一团的神话整理好,并分门别类。—[[伊塔洛·卡尔维诺]]

《8½》这部影片像是画中有画或像是小说中有小说,可以说是一部“电影中有电影”的影片,属于具有双重结构的那类艺术作品,其展现方式在于反映自己。—[[克里斯蒂安·麦茨]]

《8½》所表现的并不是毫无夸张的自传,而是个人的神话:一种揉合了幻想的生活。 —[[大卫·波德维尔]]

幕后制作

关于电影

1963年[[费里尼]]拍摄了震惊影坛的代表作《8½》。这部电影是[[费里尼]]的创作的一个新的转向。当然,这并不是说这部影片和[[费里尼]]之前的影片有极大的不同。恰恰相反,《8½》是[[费里尼]]之前所有电影的集中,也是他之后所有电影的源头。它通过一个隐喻性的“故事”,讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。这些危机便是[[费里尼]]的电影的动机。这一次动机并没有演变成一部电影,而是直接成为了影片本身。影片的题目的含义,一说是主人公吉多在拍摄他的第9部影片,却没有完成,一说是[[费里尼]]自己影片的数目排列。这个片名显然并不标示着题材内涵或形象特征。因为影片的进展一度陷入困境,编剧之一的[[埃尼奥·弗拉伊阿诺]]曾建议将影片命名为《美丽的混乱》。[[费里尼]]在《8½》里,大量穿插了闪回、幻想和梦噫,人物的内心状态直接地呈现在银幕上。回忆、幻觉、想象以及梦境与现实的片断交织在一起,表现了一个“处于混乱中的灵魂”。《8½》在剪辑上的时空跳跃也形成了一种独特的风格,即被人们称作“意识流”的风格。这部1963年拍摄的电影如今被广泛的模仿着,电影里的各种桥段和镜头至今都让人们津津乐道,它几乎成为了心理片的代名词。[[费里尼]]在接收采访时说:“在《8½》里,人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫里,在这迷宫里,忽然自己都不知道自己是谁,过去是怎样的人,未来要走向何处?换言之,人生只是一段没有感情、悠长但却不入眠的睡眠而已。”

关于导演

[[费德里柯·费里尼]][[1920]]年出生在意大利一个叫里米尼的小镇。他在1973年曾拍摄了以对故乡的回忆为题材的《我记得》。[[费里尼]]小时候喜欢木偶和马戏,在他的许多电影中都能找到他对杂耍和马戏所表现出的迷恋,在他的回忆录里,关于他为什么从事电影事业,他说:“如果你看到一只狗跑过去用嘴把半空中的球给衔住,然后骄傲地把球带回来,那狗既快乐又骄傲,因为它会一样特别、有人要看、而且又受赞赏的技艺。而该技巧可以为它换得人们的宠爱,以及高级的狗饼干。我们每一个人都在寻找自己的特殊技艺,一项会赢得别人喝采的技艺。找得到的人算是运气好。我,则找到了电影导演这条路。”而领他进入电影界的是意大利“[[新现实主义]]”重要导演[[罗伯托·罗西里尼]]。费里尼曾凭《浪荡儿》(1953)和《大路》(1954)两度获得[[威尼斯电影节]]银狮奖,而1960年的《[[甜蜜的生活]]》在[[戛纳电影节]]获得了[[金棕榈]]大奖。[[费里尼]]也是获得[[奥斯卡]]最佳外语影片奖最多的导演,曾四度获得这个奖项(《大路》、《卡比利亚之夜》、《8½》、《我记得》)。

关于[[新现实主义]]

费里尼同[[安东尼奥尼]]一样,是从“[[新现实主义]]”电影中走出来的电影导演,[[安德烈·巴赞]]把前者的道路称之为“伦理的新现实主义”,而后者则是“心理的新现实主义”。或者说“[[新现实主义]]”的创新和突破并不是他们的表现手法是传统的文学意义上的现实主义,这些作品的特性在于它们的表现手法与创作目的之间的一种新的关系。“[[新现实主义]]”并不按照心理或戏剧性的要求修改现实,导演所要做的是在维护现实的含混的表象同时显现出导演所要赋予它的涵义。[[费里尼]]的天马行空的想象并不是从事先给定的意义出发,他的出发点在人与世界的关系,因而眼镜成为了[[费里尼]]最重要的道具之一。那些在[[费里尼]]的电影中出现的,被看作是超现实的景象,其意义并不在于它们象征着什么,它们只是作为一种“现实的现象”改变了人和世界的关系。

花絮

  • 影片的名字《8½》对应的是[[费里尼]]导演的影片的总数,尽管这个数字并不精确,因为[[费里尼]]在这之前导演过八部长片,再加上四个导演合拍的集锦片《三艳嬉春》和六个导演合拍的《城中之爱》,本片准确地说是[[费里尼]]的第八又十二分之五部电影。
  • 当时在[[费里尼]]的计划中,要拍摄的影片应该是《马斯托纳的旅行》,《8½》中的人物吉多一直在拍摄却拍不出来的影片正是《马斯托纳的旅行》,《8½》中出现的巨大而古怪的布景也是原来为《马》在摄影棚搭建的。但后来[[费里尼]]一直无法完成《马斯托纳的旅行》,最终制片人将这部影片的版权卖给了他人,[[费里尼]]也正式宣布放弃这部影片的拍摄。
  • 著名影星[[马切罗·马斯特罗亚尼]]扮演的角色在最早的故事大纲中是一个作家,但不久马斯特罗亚就在另一位意大利著名导演[[米开朗基罗·安东尼奥尼]]的影片《[[夜]]》中扮演了一个作家的角色。[[费里尼]]听说之后,说:“现在我该怎么办?我怎么能让马切罗再扮演一次作家呢?那样的话,他最终只会相信自己就是名作家,他会开始写小说的。”
  • 影片的结尾原来的设想是吉多在一辆火车的餐车上遇到了自己生命中所有的女人,但在为影片拍摄预告片的时候,[[费里尼]]找来了200名演员,用7台摄影机拍摄他们游行的场面,于是这成为了影片后来的结尾。而原来的结尾被用到了[[费里尼]]1980年拍摄的影片《女人城》里。

精彩对白

吉多:是的,幸福在于能够讲真话,而不会使任何人痛苦……祝大家胃口好。

吉多:有时我觉得一切都清楚,甚至以为影片已经拍摄完毕,也许因为这些是我自己的回忆,我自己的事。另一些时候恰恰相反,我一点把握也没有,一切变得乱七八糟,毫无头绪,就像我的生活一样,有什么意义呢?唉,不过,这些话你可别跟记者说。我只告诉你,不能对任何人讲。

克劳迪娅:我?不会的!别人对我讲的话,我从来不传。

吉多:这样吧,你设想一下,一个四十岁左右的男子……像我这样……

克劳迪娅:呃?你四十岁?我以为……

吉多:不止四十?

克劳迪娅:不……因为你戴着眼镜……

吉多(摘下眼镜):这样呢?

克劳迪娅:三十九岁。

吉多:独身?可是,路易莎,你才三十七岁。你这种年纪独身怎么行呢?过一二十年独身生活……直到老年?

路易莎:这有什么难的?我现在不就是一个人吗?你给了我什么?我眼前能看见谁?再说,我还可以另起炉灶嘛。趁现在还不算太晚。找到合适的,就另起炉灶。

吉多:谁会愿意呢?另起炉灶……婚后十四年……

吉多:对,对……不错,不错……我明白了……易如反掌……是的,全部……好像……大家一起……我……你们……噢,上帝,怎么向你们解释呢?……谢谢,谢谢大家……只是需要……别抵制……别反对……易如反掌……一切良好……一切良好……只是……

 

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