北野武

照片描述 : 日本导演北野武

中文名 : 北野武

英文名 : Takeshi Kitano(岁)

出生年 : 1947年

出生日 : 1月18日

出生地 : 日本东京都足立区

国家/地区 : 日本

职业1 : 导演

职业2 : 演员

职业3 : 编剧

职业4 : 剪辑师

首字母 : B

条目星级 : ★★★★

北野武(きたの たけし/ビート たけし),1947年1月18日出生于东京足立区梅岛,日本著名导演演员、电视节目主持人。值得注明的是,北野武只是他用于电影导演有关的名字,演员身份以及情况下北野武大多使用艺名“彼得武”(Beat Takeshi)。

介绍

北野武在当代日本电影中所起的作用是多样,他除去知名国际导演身份,也是名出色的演员,同时能胜任编剧剪辑角色。在电视上,他对别人的电影百般挑剔,甚至把这些东西汇集成杂文出版。他的电影无法分类,包括[[动作片]]黑帮片[[纯爱片]][[青春片]]时代剧、温情片、[搞笑剧]等等。北野武的昵称有“小竹”、“殿下”、“武”(被[[所乔治]]称为“大叔”)。

北野武所属事务所是[[北野事务所]],本人是该事务所的中心人物。他和[[森田一义]][[明石秋刀鱼]]共同组成“日本搞笑三人组”,作为电影导演,北野武在世界范围内获得很高评价。北野武有多重身份,包括电视主持人、单口相声演员、电影导演、演员、东京艺术大学研究生院映像研究科教授(导演专业)、原漫才师(和兼子二郎结成Two Beat演出)。他经常主持情报节目之外,还会钢琴和踢踏舞,而且是立川谈至的门生,有“立川锦之助”这样一个艺名。

早年生活(1947~1965)

北野武于1947年1月18日出生日本东京都足立区岛根町,是家里的第四个孩子(由于父母的次子夭亡,实质作为老三成长)。父亲北野菊次郎为油漆匠,母亲名为北野早纪。据说北野武是早产儿,因为家人“希望他能像竹子一样,任何事情都能忍耐,茁壮成长”,所以取名为“武(Takeshi)”。他小时候细皮嫩肉,娇小机敏,被朋友起了“ターチ(Tachi)”的绰号。由于哥哥姐姐年龄比较大,所以祖母非常疼爱他。

后来,北野武就读于足立区立梅岛第一小学。从这个时候开始他就热衷于棒球,但在热心教育的母亲的熏陶下,北野武成绩优秀,特别擅长于算术和图画手工课。因为是个鼻梁高而直的个美少年,北野武被附近的大婶大妈称为“美国先生”,而且受到极力称赞。小学毕业后,因为母亲希望他到升学率高的学校,让北野武抛开近邻的十中,而到较远的足立区立第四初级中学就读。初中时,他进入棒球部,和加入东京Orions棒球队的成田文男是同一期的,不过曾经的美少年变成了身材魁梧、满脸粉刺的青年。后来他投奔了曾经不受欢迎的反动的虚无主义。毕业后北野武进入东京都立足立高级中学,在高中时代他进入软式棒球部同时也短期学习过拳击。

大学时代(1965~1972)

毕业后经母亲的推荐,1965年3月北野武进入明治大学工程系(现在的理工学院)机械工程专业攻读。可是在大学二年级的时候,他离家出走开始一个人生活,在新宿附近晃荡度日。北野武在大学期间虽然拿到了140个学分里面的106个学分,但最后还是被除名了。2004年9月7日,明治大学为取得100个学分以上、因某种理由没来上学的人(母亲在北野武中途退学后仍缴交学费)授予“特别毕业认定书”,而1967年大二时辍学的北野武作为第一个认定者接受了证书,并且鉴于他对提高明大知名度有贡献,明大宣布将给他颁授“特别功劳奖”。2005年4月北野武就任东京艺术大学研究生院映像研究科教授。

年轻的北野武不热衷于当时盛行的学生运动,反而倾倒于爵士乐和新风气,之后在新宿混嬉皮,在“LeftyCandy”、新宿ACB、风月堂等场所长期逗留。他也当过短期的爵士乐酒吧男服务员,对爵士乐有了一定的见解,并在这样的场合下结识了若松孝二[[小水一男]][[高桥伴明]]等人。北野武作为早班男服务员时,在当时连环杀人案件中逃走的永山则夫光顾时,则是作为晚班的男服务员。有一次,他注意到店内墙壁上写的文章,后来基于这篇文章写成歌词,并由泉谷茂作曲。

这段时期也是青春的纠结期,北野武依靠朋友的寄宿借食专心打工,度过了青春时代。他做过当场表演、分卖点心的销售员、大楼的拆卸工、俱乐部的男服务员等工作。北野武在羽田机场当装卸工的时候,与在爵士乐酒吧喝茶的熟客中上健次一起工作,在日本航空公司当地勤人员。之后想成为一名翻译,为了赚取留学费用,在日本交通早稻田营业所,当了半年出租车司机后辞职,在通产省前的加油站打工。期间,和若松孝二偶遇,在《新宿疯狂》、《借腹女》之类若松早期制作的电影中出演一些不重要的角色。

相声演员(1972~1983)

1972年北野武一家搬住浅草区,他在东京台东区浅草的脱衣舞剧场当电梯服务员,一面准备往演艺界发展。在荻本钦一的师傅深见千三郎的门下学习掌故,传承了痛贬伪善者的艺风。1973年北野武结识了FRANCE座的演员兼子二郎(Beat Kiyoshi),组成相声搭档Two Beats,并取艺名为Beat Takeshi(彼得武)。1975年作为相声(漫才)演员的北野武初登小荧幕,参加朝日电视台《敌对大爆笑》的演出,并于1976年在NHK的相声比赛中获得优秀奖。1980年因富士电视台的《THE MANZAI》等综艺节目而大受欢迎。1981年担任日本放松的广播节目《日本通宵》的DJ,之后初登大银幕,参与《垃圾堆候鸟》的演出,接着又参与《MANON》的演出并在《就是这股劲!》中首次担纲。

垫场节目演员

为了观看电影,北野武频繁来往于浅草,那时他在东京台东区浅草的脱衣舞剧场当电梯打工,师从剧场的主管“浅草首领”深见千三郎,作为垫场节目演员北千太(从北野的姓氏和师父的名字而来,而且名字经常更换)学习轻戏剧。北野武出演幕间小戏剧来练习技艺,并作为艺人努力学习踢踏舞。他以和同伴组成戏剧组合登上舞台为目标,但因为同伴生病而中途受挫,作家井上雅义是当时北野武的同事。

组成“TWO BEAT”

组成Two Beat后,作为舞台中心的浅草与以前的浅草不同了,电视已经逐渐兴起,与鼎盛时期不可同日而语了,浅草只是被当成观光地,实质上成为了商业表演的中心,迎来了衰败期。当时,在编浅草Rock座的兼子二郎邀请北野武组成漫才组合,却很不走运,所以兼子提议“师从名门”,于是战略性地拜入松鹤家千代若、千代菊门下。以“知道吧?不知道吧?”为噱头而风靡一时的松鹤家千岁成了他的师兄。教授北野武轻演剧的老师深见志向很高,原本以像榎本健一和古川绿波一样为目标,从歌舞杂耍演员再在银幕上登场,以“不是为了做曲艺节目才教你技艺的。”与北野武断绝师徒关系。另一方面,北野武以组合——松鹤家二郎、次郎的第二代中松鹤家次郎而成为漫才师。后来组合名改为空TAKASHI & KIYOSHI(TAKESHI是北野武,KIYOSHI是兼子),但这个时候是在兼子的主导下进行活动的。改名为Two Beat后抛弃了旧有的逗眼捧眼模式,而改为北野武抓住话题一个人喋喋不休,然后兼子不时出来责备这种形式,但是却不受欢迎。

就在那时,北野武为当时大阪新晋漫才组合B&B的风格所启发,将自己的风格也改成了滔滔不绝的快速说话。随后,他在漫画家高信太郎以及业内人士的注目下,去了太田Production。当时适逢掀起漫才热潮运动,他们的艺术风格也完全将毒舌漫才与毒舌段子作为了卖点。但是,由于该运动的偶像性以及女性观众众多的原因,他们的组合的人气程度也始终居于B&B、The·盆地、绅助龙助、NORIO·YOSHIO等之下,位列3、4名。不过他们也因男性观众占了压倒性的多数而成为这些组合中的一个特例。可惜的是,尽管北野想在漫才界一展宏图,但后来他的搭档兼子却因发展不如意而提出了解散组合。在漫才时代,北野武也撰写过《Two Beat的毒瓦斯》等著作。组合解散后,北野武以搞笑艺人的身份继续独自发展,并在电视节目“我们是滑稽一族”中崭露头角,逐渐为人所知。

黎明期

与在曲艺剧场的高人气相反,他破坏性的艺术风格让一部分的业内人士难以接受,他因此受到了激烈的压抑。“也有人劝我再去浅草演一次,这不是开玩笑吗?我还在浅草的时候,你们对我做了什么?Two Beat(由北野武与兼子二郎搭档而成的漫才组合)不是总被安排在观众最少的时候出场的吗?我自觉得很多时候我都在绝佳的状态里。可就在其他的艺人,当然还有观众们,对我的表演赞不绝口的时候,我却总被安排在没有观众的时候出场。”北野武说。(出自《午前3时25分》,平凡Punch周刊,平凡出版株式会社,1983年)在当时,也有要求他退出漫才协会的呼声扬起。1976年(昭和51年),他在协会主办的NHK新人漫才大赛中出场,观众反响异常热烈,可是评委们却将出场顺序也纳入评比标准之中,并把大奖颁给了“昭和的Iru・Koiru”(漫才组合)。Two Beat在之后的三年连续参赛,终也未能获得比赛的最优秀奖。明明成功地引爆了全场,却又得不到公正的评价,这令他神伤,也成为他心中的遗恨。一方面,在后来被视为最大对手的星Saint・Louis(漫才组合)在1977年(昭和52年)的比赛中问鼎,先其一步成名。

1978年(昭和53年),在新宿区高田马场的芳林堂书店前,一场现场漫才秀拉开帷幕,艺人们在此表演各自的看家绝活。被冠以“漫才马拉松・幽默死亡竞赛”之名的这次比赛接受了社会各界名流以及杂志社编辑的来访,一时成为热门话题。北野武在这场表演中以近2小时的毒舌漫才秀赢得了观众的热烈喝彩。之后,某电台虽有意在节目中播放这段表演的现场录音,但由于其中过分越轨的内容而取消了这个计划的传闻也不胫而走。策划这次活动的是一位叫做高信太郎的漫画家,他同时也是个演艺爱好者。高很快地注意到了北野武在漫才大赛中的奋斗,并促成了其后来的走红。高信太郎在文化界交友甚广,北野武由于他的关系,跟高平哲郎,赤塚不二夫,田守等风格迥异的艺人团体有过一时之交,可他们“一边喝着酒,一边互相说着一些轻浮的笑话时的轻佻笑容”让他觉得很不自在,因而很快又与这帮人划清了界限。不过,他一直与由赤濑川原平认识的莜原胜之保持来往。

1979年(昭和54年),北野武与“大正电视曲艺场”的节目主持人、牧伸二的助理、女漫才团体“Miki & Michi”中的北野干子(原名松田干子)结婚。在千叶县犬吠埼简朴的蜜月旅行结束之后,他们在龟有的公寓中开始了新婚生活。随着高信太郎与Two Beat的所属事务所——太田Pro的疏远,他转而跟塚田茂的弟子,且极具艺人气质的台本作家高田文夫交好。高田从担任节目嘉宾的Pole牧(艺名)和青空球儿・好儿(艺名)口中得知了这位屡次成为话题人物的浅草艺人“Beat武”,并对他抱有强烈的兴趣。两人初次见面就由于相同的东京出身以及相仿的年龄而意气相投,从那以后,高田便成了北野武的顾问兼挚友。北野武在后来曾描述高田为“日本第一的客人”,以表示他的敬意。当时,由于高田的作品深受三波伸介的喜爱,北野武得到了在“三波伸介的凹凸大学校”中正式出演的机会,并在这次节目中完成了首次与岸本加世子的共演。

相声热潮

漫才ブーム

1980年(昭和55年)、マンザイブーム(旧来の“漫才”と区別される為にカタカナ表記)のムーブメントが起こり、ツービートは毒舌漫才と毒舌ネタを売り物に一躍茶の間でも知られる存在となる。ブームで知られるようになった漫才師の中では、B&B、紳助・竜介、ザ・ぼんち等に続くに人気位置であったが、毒舌が故に全ての客層ではなく、新しいものを求める男性層に支持層を集める傾向を見せた。

口を尖らせ速射砲さながらに毒を吐きまくり、時おり弾薬を充填するかのように首を「くっ」と捻る様は、個性派揃いの漫才師の中でもひときわ目を引いた。その毒舌が繰り広げるネタの主題となったのはジジイ・ババア・ブス・カッペ(田舎者)で、さらにウンコとヤクザとガキが頻繁に登場した。また、金属バット殺人事件や深川通り魔殺人事件といった時事性の高い話題をいちはやくギャグに取り入れ、冒頭から人が死にまくる漫才として知られた。これら不謹慎ネタは総称して「残酷ギャグ」などと呼ばれ、巻き起こる批判に対しては「たかが漫才師の言う事に腹を立てるバカ」と言ってのけた。実際たけしは漫才を「芸でもなんでもない、根無し草のようなもの」とインタビューに答えている。

ブームの只中に発売したネタ本「ツービートのわッ毒ガスだ」は、年間6位という売り上げで最初のヒット著作となった。本の出版元であるKKベストセラーズはビルを新築し「毒ガスビル」などと呼ばれた。たけしはその印税でポルシェを購入、三宅一生の服を着て舞台に現れるようになり、報知新聞に「アイツに俺の服、着ないように頼んでくれ!」という記事が載った。翌1981年(昭和56年)の元旦から始まったオールナイトニッポンでの単独DJも好評で、同様のファン層に支持された。

1982年(昭和57年)の夏頃にはブームは完全に鎮火。漫才ブームから成功の兆しを感じ、“タレントビートたけし”として当時の怪物番組「8時だよ全員集合」の牙城を崩すことになるオレたちひょうきん族で“タケチャンマンのビートたけし”として漫才以外でも世間に知られるようになる。以降、単独で司会をする番組を多く持つようになる。のちに漫才ブームの仕掛人・澤田隆治は活躍した漫才師の名を順に挙げ「この中で漫才で一番稼いだのは誰だかよく判らないが、このブームにはずみをつけ、トータルで一番稼いだのがツービートであることは間違いない」と述べた。

All Night Nippon

オールナイトニッポン

ニッポン放送系の深夜放送ラジオ番組「ビートたけしのオールナイトニッポン」でビートたけしの評価は一気に高まる。本人が当時を述懐するに『とにかく一人で喋ると間が空く事がものすごく恐かった』と言う通り、トークの速度はものすごく密度が濃い。当時のファンの中心層であった大学生は必ずテープに録音してから何度も聞き直さないと全内容が捕捉出来なかった程であった。ただ横で笑っているだけのように見られていた放送作家の高田文夫は、実はたけしのハイテンションを絶妙な間合いの合いの手で支えていた。当時は同じ事務所の(たけしが紹介した)片岡鶴太郎も共に参加していた。この番組から出た本は今で言う“語り起こし”で構成は主に高田によるものであった。また、ハガキ職人と呼ばれた熱心な投稿者の存在も大きく、このスタイルは後の「とんねるずのオールナイトニッポン」「ナインティナインのオールナイトニッポン」「伊集院光 深夜の馬鹿力」等、お笑い系パーソナリティの放送構成モデルとなった。次第にそのまんま東をはじめとした弟子志願者が現れはじめ、日本一周をラジオで中継させたりする『弟子やめさせコーナー』もあり、鶴太郎と交代するようにたけし軍団も放送に加わる様になった。放送の構成は週の出来事をおもしろおかしく話す内容が大半だが、時に三島由紀夫に傾倒するや、2時間三島を語る等の“講義モード”になったときもあった。また、中国で日本人修学旅行生が鉄道の大事故で亡くなる等の社会的な問題が起こった際には放送をボイコットしたり、風邪による体調不良で休んだこともあった(このときは急遽軍団が番組を引き受けていた)。

电影演员(1983~1989)

北野武第一次出演电影是拍摄1981年[[东映]]的《装卸卡车候鸟》,他扮演警官角色。此后他还出演了几个次要角色,包括《夏天的秘密》(1982)、《就是这股劲!》(1982)、《MANON》(1981)除外,北野武作为电视上的一名搞笑艺人,只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激,在大银幕上的表现只能说是恰如其分。

大岛渚的发掘

1983年北野武参与大岛渚的《圣诞快乐,劳伦斯先生》的演出,这是他转向职业演员的关键性一步。他在片中饰演一名毫无文化、虐待战俘的光头日本军曹,大岛渚让说相声的北野武一反常态,表现得毫无表情、沉默寡言,这就迥异于他在电视上尖牙利嘴、言语刻薄的形象,也不同于他在崔洋一《十楼的蚊子》中出演一名口若悬河、滔滔不绝的赛艇场预测员。

从其后北野武在自己作品中的表演风格和表现技巧可以发觉《圣诞快乐,劳伦斯先生》的重要影响,虽然有观众看到他的形象无法抑制的大笑(光头形象),但北野武的演技受到极高评价,并获得每日电视台竞赛最佳男配角奖。

演员彼得武

这中间到后来北野武还出演了包括崔洋一导演在内的许多作品以及电视剧,并在TBS的社会写实剧《昭和四十六年 大久保清的犯罪,战后最大连续女性诱拐杀人事件》中饰演一个百年难得一见的连续杀人魔,获得最佳男配角奖。

1986年北野武对于12月9日《FRIDAY》写真周刊的八卦报道感到愤怒,率领手下“Takeshi军团”前往讲谈社,由于对编辑部人员施暴而被逮捕——也就是所谓的“Fraidy事件”。后来北野武和其弟受到法律制裁,被判拘禁了6个月缓期2年执行。

电影导演(1989~至今)

当初北野武因为是当红艺人而获得机会参加电影拍摄,想不到却得到了威尼斯国际电影节金狮奖,从此获得一系列国际奖项。

1989年,北野首次执导的《凶暴的男人》本来应该是由深作欣二执导北野武主演的。[[松竹]][[电影制片人]][[奥山和由]]在他们两者之间进行交涉,但深作与北野的日程表不合,而且提出“不能彩排”、“正式拍摄时只能一次过完成”等麻烦的条件。因为深作主张60天的拍摄期限,交涉失败,深作辞去导演一职。于是奥山从人物的魅力和话题性出发,委托北野武亲自导演,但承诺其执导的前提是不会与电视工作相冲突。因此《凶暴的男人》采用了每隔一周才拍摄的这种少见的形式,至此电影导演北野武诞生了。

北野武电影在视觉上最大的特征就是使用被评价为“北野蓝”这种蓝色。在多数作品中所描绘的登场人物的“死”,加上蓝色深邃的画面所带来的阴冷的相互作用,使全片酝酿出一种静谧的可怕感觉。就这样一方面注重颜色,另一方面注重拍摄时的取景角度和编辑的节奏,导入自己的绘画,还有CG的效果等等。他的每一部作品都能让人感受到新的挑战和创意,而赋予影像更高层次格调的是久石让的音乐(从第三部作品以后),这也是十分重要的。

2005年4月北野武担任东京艺术大学新开设的研究生院映像研究科教授兼任电影专业主任。在导演专业的担任教授的只有北野武和黑泽清两人。而且,因为二哥北野大曾是淑德大学的教授,兄弟俩都是教授。

2007年北野武获邀参加第60届戛纳电影节。那个时候,和在遭到传媒封杀后[[松本人志]](同样获戛纳邀请)进行了交谈。松本说,在他自己第一次导演的作品《大日本人》上映时有观众中途退席,非常受打击,北野武安慰他说“这种事是当然的。当了10年电影导演的话才算勉强合格。你比其他导演更有才”。另一方面对于同样来戛纳电影节(没受邀请的)[[木村拓哉]]等人,他却说“谁啊?木村?那只是观光客吧”,不予理睬。

2007年8月,[[威尼斯电影节]]新设置了“导演万岁奖(GLORY TO THE FILMMAKER)”。这个奖项是基于《导演万岁》设立的,北野武出席了当地时间8月30日举行的颁奖仪式。

北野曾会见过日本已故导演黑泽明,对黑泽十分尊敬。北野武认为最好的电影就是《七武士》。

自编自导

1990年北野武主演小水一男执导的《摘星》,并担任制作人,9月发表所执导的第二部作品《3-4×10月》,这也是他第一部独立编剧的作品,获得日本电影导演协会颁发的新人奖。

1991年10月北野武执导的第3部作品《那年夏天,最宁静的海》获得日本电影蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖。

1993年6月北野武献上了第4部作品《小奏鸣曲》,并主演影片《教祖诞生》。作为一部拥有众多典型场景、黑帮题材的影片,《小奏鸣曲》却显得极为凌厉,不详而晦涩。它被影评人视为北野武创作所能达到的巅峰,在《电影旬报》和《电影手册》上都引起广泛关注。

这一期间彼得武在1989年岸本加世子合演了《美空云雀物语》的田冈组长,在1990年的《忠臣藏》里又塑造了电视史上最软弱的大石内藏助——他对于是否该执行突击行动犹豫不决。此外在1993年还主演了《脱得耶和华的证人与拒绝输血事件》,在剧中他扮演一个因为宗教理由而坚持不输血给自己的儿子最后尝到丧子之痛的父亲。

1994年8月北野武在深夜骑重型摩托车滑倒受到重伤,右颊等多处骨折,修养了7个月没有上电视。虽然颜面神经麻痹等后遗症持续了好一段时间,让人担心他是否能重返舞台,但他仍戴着眼罩回到了工作岗位上——由此北野武以半边面瘫的形象出现。

1995年2月在车祸前就已完成的第一部喜剧片《性爱狂想曲》问世,尽管低俗笑料滥觞,作为一部喜剧却可算成功。《性爱狂想曲》颠覆了日本电影史上所能想象得到的出色类型,从[[东宝]]时代剧[[剑戟片]][[大映]]的《座头市》系列、[[松竹]]人情喜剧、[[日活]]无国籍动作片、[[东映]]武侠片到[[东宝]]科幻怪兽片、[[日活]]粉红片、色情录像带等等,一网打尽。4月,北野武在车祸发生前参演杀青的美国片《捍卫机密》(JM)上映。

1996年7月北野武第6部作品《坏孩子的天空》获得日本电影[[蓝丝带奖]]最佳导演奖。

这一年10月在东京国际电影节中,经由莲实重彦山根贞男等企划举办《电影导演北野武国际研讨会与回顾》,参与研讨会的还有侯孝贤[[Thierry_Jousse]][[Tony_Rayns]]莲实重彦山根贞男等人。

威尼斯的辉煌

1997年9月,他所执导的第7部作片《花火》在[[威尼斯电影节]]中获得了金狮奖,12月在京都影展中举办了特别研讨会“北野武与学生对谈”,次年1月《花火》公开上映。

[[威尼斯电影节]],北野武就称“下一部的作品,会类似寻母三千里的故事情节,没有暴力。”于是就有了《菊次郎的夏天》这样一部有别以往风格,充满风趣和感动的温情作品。

菊次郎的夏天》所诉求的完全排除了北野武作品中的沉默寡言和突发性暴力,故事的展开、过程、结局都是人们熟悉的标准情节,北野武的固定团队也尽力地展示着夏日的清新气息,使其温馨意境达到最高点。

2000年执导《大佬》,取景地在日本东京与美国洛杉矶并采取了跨国合作的模式。《大佬》是北野武电影生涯中目前为止规模最大的一部影片,它由[[北野事务所]]与英国一家公司合拍,制作费1000万美元。

2002年执导《玩偶》一片。

改变形象后染发的北野武

2003年第11部作品《座头市》亮相水城并荣获[[威尼斯电影节]]最佳导演奖,北野武以头染金发、身穿牛仔裤的盲侠形象示人,在影片中北野武把现代舞的节奏感与武打动作结合在一起,他称这和袁和平在昆汀的《[[杀死比尔]]》里是一样的追求。

颠覆北野武

作为勇于对自己作品的突破和创新,从2005年的《双面北野武》开始,北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯。

《双面北野武》被人冠以“晦涩难懂”的评价,影片里有《小奏鸣曲》式的情景再现,有《狂想曲》式的黑色幽默,还有熟悉的北野武风格枪战,从演员到主题,从桥段到内容,从运镜到取景,都是北野武对自身作品的一次回顾和反省。影片以意外惊喜出现在当年的[[威尼斯电影节]],也曾被一干行家和记者看好,但最后无所收获。

[[戛纳60周年]]的纪念短片中,北野武拍摄一段名为《美好的假日》的短片,里面再现了《坏孩子的天空》片段,并由他本人出演电影放映员。

2007年《导演万岁!》是一部类似于玩转[[类型片]]的《性爱狂想曲》,包括有60年代黑白平民家庭剧、爱情故事、昭和30年代生活伦理片、恐怖电影、时代剧、CG怪兽电影以及它们综合在一起的荒诞搞笑片。

新作《阿基里斯和乌龟》讲述一个画家的一生,没有天赋的他画了许多画,这些作品却卖不出去。电影将把画家分为少年、青年和中年三个阶段来讲述,母亲、恋人和妻子将对应出现在故事的不同阶段。片名“阿基里斯和乌龟”来自古希腊哲学家芝诺提出的哲学悖论“阿基里斯追不上乌龟”,北野武说这是一部关于艺术的残酷故事,他想借此表达“他人评价与自我认识的差异”。

重要的出演

自导自演之余,作为演员身份的彼得武还参演了大岛渚在轮椅上拍摄1999年完成的《[[御法度]]》、2001年深作欣二生前的最后一部作品《[[大逃杀]]》、2004年崔洋一的《血与骨》等作品,担当重要角色并且发挥出高水准演技,此外还有三池崇史的《以藏》等作品。

团队

合作者

久石让

当北野武遇见久石让,堪称完美组合之一。久石让打造了许多北野武作品的配乐,从1991年《那年夏天,最宁静的海》直到2002年的《玩偶》,两人的合作关系才暂时中止。

柳岛克己

[[柳岛克己]]担任北野武作品的摄影师从《3-4X10月》到《坏孩子的天空》,在《花火》拍摄期间他赴伦敦留学,便由他的助手[[山本英夫]]继承了下来。之后他又继续出任北野武作品的摄影师一角,直到《双面北野武》。

北野组

北野武本身总是主演或者其他身份出现在自己电影中,此外就是固定的配角们,因此北野武电影中见不着大牌明星演员,他也喜欢用些没有名气的女演员。

名字 照片 凶暴男 3-4×10 宁静海 奏鸣曲 狂想曲 坏孩子 花火 菊次郎 大佬 玩偶 座头市 双面 万岁
北野武
TakesiKitano.jpg
吾妻 上原 村川 科学家 西佳敬 菊次郎 山本 座头市 “北野武”和北野武 北野武导演
大杉涟
RenOsugi.jpg
Katagiri Head Yakuza 3 出租车乘客 同事崛部 原田 春奈经纪人 助理和出租车司机 天文馆人员
寺岛进
Terajimasusumu8.jpg
织田 司机 村川手下 送钱的黑帮份子 黑帮小弟 年轻刑警 忠诚的手下加藤 小丑 跟班小弟
岸本加世子
KayokoKishimoto.jpg
西的妻子 菊次郎妻子 春奈阿姨 麻将屋的女人/考官/顾客 骗子老妈
大家由祐子
YuukoDaike.gif
佐智子 田中的孀妇 正男妈妈 凉子 艺伎姐姐
芦川诚
MakotoAshikawa.jpg
菊地刑事 科学家助手 Teacher Hashida 田中 木匠
渡边哲
WatanabeTetsu.jpg
Sportif vaillant Uechi Tesuka 面试老头/拉面馆老头

其他常出现在北野武作品中的演员还包括[[真木藏人]]担当的《宁静的海》聋哑青年茂以及《大佬》中的弟弟阿健;[[石桥凌]]出演过《坏孩子》里的Chef yakusa以及《大佬》中的石原;[[岸部一德]]、AKURYU、MINORU IZUKA等人。

事务所

贾樟柯的第二部长片《站台》由北野武出资500万元人民币,并且不做任何要求,让他随性去拍。之后北野武还投资了《任逍遥》、《世界》,贾樟柯作品在海外的推广和发行都由北野武事务所负责。2006年《三峡好人》获得[[威尼斯电影节]]金狮奖时,贾樟柯发言感谢了北野武事务所提供的帮助。2007年第64届威尼斯电影节,北野武表示将继续投资贾樟柯拍摄《24城记》。

北野武在2005年[[威尼斯电影节]],版权:虎皮

 

风格x评价

作为电影导演的北野武在世界范围内得到了较高的评价。2007年[[威尼斯电影节]]将颁发给北野武名为“导演万岁奖”(北野武新片名字)的奖项,他是该奖项的第一个受领者。

色川武大是这样评价北野武的:“江郎才尽还一个人占着好位置,太过分了”,把他和榎本健一、藤山宽美、荻本钦一归类为“切掉自己手脚”的艺人。与之相反则列举出了古川绿波、森繁久弥、森田一义。(色川武大《令人怀念的艺人们》新潮社、1989)

1983年,思想家吉本隆明在和三浦雅士的对谈和信浓每日新闻的连载上再三提到了北野武的事。而且在与栗本慎一郎的对谈集中把北野武的表演艺术评价为是“通过异化自己来自然完全流露的艺风”。(栗本慎一郎、吉本隆明《相对幻论》冬树社、1983)之后吉本在《海燕》杂志上与埴谷雄高展开论战的时候,北野武发表了文章《再傻点吧,吉本!》指出“吉本先生的措辞太难懂了”。

言论x琐闻

言论

 

  • [[威尼斯]]载誉而归后,北野武说“以前在电视台的出口,会有许多人跪在地上要求我收他们为徒,最近这些人消失了,却又出现许多跪着告诉我”希望能当导演“的家伙。不知这些家伙安的是什么心,谁都知道这是不可能的事情,导演是自然当上的。”
  • 北野武曾这样发表过他的见解,人类就是“钟摆”,“下狠心做坏事的人也可以尽力做好事,完全是笨蛋的人也可以认真地做正经事”。自从当上电影导演得到好评后却又去出演综艺节目,北野武明确地说一部分也是出于上述这个原因。

 

琐闻

  • 北野武与母亲向来不睦。他只身赴东京发展小有成就后,母亲每个月便不忘催他寄钱回家,偶有迟延或忘记,她会打电话来破口大骂。母亲的贪婪势利让北野武十分不快。母亲去世时,他甚至不想回家奔丧。最后还是勉强回去装作努力尽量显一点孝道。丧事毕,北野武的大哥交给他两样母亲留给他的遗物:一封信和一本银行存折。信里写道:“我儿,你从小生性放荡,我担心你日后一无所有……存折里有一千万圆。”
  • 北野武自传里关于母亲和父亲的回忆在2007年夏天被搬上了电视剧屏幕,名叫《菊次郎和早纪》,讲述儿子武与父母一起成长,下层人民有笑有泪的、平凡又幸福的故事。
  • 富士电视台]曾因当初北野武的节目而崛起。北野武和明石家秋刀鱼从1981年至[[1989年],为富士台制作一档低俗无厘头的暴笑节目,在这个节目当中以北野武、秋刀鱼为首,穿着各式各样奇怪的道具,加上山田邦子、岛田绅助等人,发挥了至高无上的“艺人”精神,誓将搞笑进行到底。富士电视台因此而红火起来,但是北野武在《圣诞快乐,劳伦斯先生》中的光头日本兵形象也被日本观众哄堂大笑,人们始终没有顺利将他的银幕形象和相声演员划分开来。
  • 曾经做过相声演员、拳击手、踢踏舞蹈演员、摩托车车祸导致右脸麻痹以及爱作画等个人经历都反映在北野武作品中。
  • 1986年后,《Friday》再次向北野武发难,踢爆有第三者住在家里,对方正是比北野武年轻25年的女演员[[大家由佑子]]。报道说,在东京的某高级住宅区北野武和她同居,记者拍到他们亲密的场面。

主要作品

导演

[[文德斯]]和北野武在2007年[[戛纳电影节]]

 

  1. [[一个极其凶暴的男人]]》(Violent Cop,1989)
  2. [[3-4×10月]]》(3-4x jugatsu,1990)
  3. 那年夏天,宁静的海》(A Scene At The Sea,1991)
  4. 小奏鸣曲》(Sonatine,1993)
  5. 性爱狂想曲》(Getting Any!,1995)
  6. 坏孩子的天空》(Kids Return,1996)
  7. 花火》(Fireworks,1997)
  8. 菊次郎的夏天》(Kikujiro,1999)
  9. 大佬》(Brother,2000)
  10. 玩偶》(Dolls,2002)
  11. 座头市》(Zatôichi,2003)
  12. 双面北野武》(Takeshis,2005)
  13. [[导演_万岁!]]》(Glory to the Filmmaker!,2007)

演员

自导自演的作品除外

1.《永远的处女》(Go, Go, Second Time Virgin,1969)

2.《阿诚》(Makoto-chan,1980)

3.《装卸卡车候鸟》(Sukkari… sono ki de!,1981)

4.《玛侬》(Manon,1981)

5.《圣诞快乐,劳伦斯先生》(Merry Christmas Mr. Lawrence1983)

6.《十楼的蚊子》(Jukkai no mosquito,1983)

7.《不要漫画杂志》(Komikku zasshi nanka iranai!1986)

8.《悲伤冲击》(Kanashii kibun de joke,1985)

9.《夜叉》(Yasha,1985)

10.《教祖诞生》(Many Happy Returns,1993)

11.《捍卫机密》(Johnny Mnemonic,1995)

12.《东京之眼》(Tokyo Eyes,1998)

13.《御法度》(Gohatto,1999)

14.《大逃杀》(Batoru rowaiaru,2000)

15.《大逃杀特别篇》(2001)

16.《大逃杀2:镇魂歌》(Batoru rowaiaru II: Rekuiemu,2003)

17.《血与骨》(Chi to hone,2004)

参考

采访

著作

 

  • 四方田犬彦著 《创新激情(1980年以后的日本电影)》 中国电影出版社 2006年

 

链接

标签:

编者介绍

电影百科编写小组

中文电影百科编写小组,2006年中文电影百科网站创建以来,一批热心于知识公益的学者、影评人和影迷,持续为网站义务编写、翻译和编辑词条,网站现有的优秀条目都来自于大家的共同协作。2013年8月,网站改版后,条目作者统一称为“中文电影百科编写小组”。网站向他们的辛勤无私的工作表示致意。

评论关闭