电影思维

电影思维,电影创作的经验总结,理论概括和表述中通用的一个不太严格的用语,主要用来笼统、含混地指电影艺术创作不同于其他艺术创作的独特思维活动。有人把它定义成电影的形象思维。

使用“电影思维”这个用语的逻辑思路是:既然电影作品与其他文艺作品相比有其独特性,那么电影作品的创作思维活动也应有其独特性。语言是思维的媒介。电影语言是电影思维的媒介。但电影语言不是由一个系统,而是由几个系统组成的。这些系统有言语、音响、音乐、文字和影像。所谓电影语言正是由这些电影特有的和非特有的因素共同形成的。电影语言的运用,同时包含着对于动作表演、摄影机的运动、美术设计、光影构图、色彩的运用、声音合成等各种表现元素的考虑。从结构主义的观点来看,我们现在对所谓“电影的”语言所知甚少。随着电影理论研究的不断深入,这一笼统使用的概念逐渐地将不再被使用。从历史角度来看,使用这一概念往往意味着对所谓文学的或戏剧的创作思维方式的排斥大于吸收。

首先,电影思维是艺术思维的一种特殊形式,指为创作影片所进行的与未来银幕形象有直接关联的思维活动。其基本特征是:对未来影片放映效果的想象支配着整个思维过程;最大限度发挥电影特性的要求制约着整个思维过程。这种思维,是参与影片实际制作的全体人员——编剧、导演、演员、摄影、美术、音乐、录音及剪辑等——协同进行的一项复杂的精神活动。从事不同片种的创作,电影思维的具体形式也有所不同。例如,构思故事片和构思科教片,构思彩色片和构思黑白片,思维方式都不尽相同。不同的艺术家,在遵循共同的思维规律的前提下,根据各自的习惯、个性和美学趣味;具有不同形式的电影思维。

其次,电影思维也指关于电影的理论思考。

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编者介绍

李洋

李洋,北京大学艺术学院教授,中文电影百科创建人,著有《目光的伦理》《迷影文化史》等,主编有“新迷影丛书”,译有《宽忍的灰色黎明》《莱昂内往事》《特写:阿巴斯和他的电影》等。微博:daqihupi

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