Germaine Dulac

照片 :
照片描述 : 法国电影史上第二位女导演
中文名 : 杰尔曼·杜拉克
英文名 : Germaine Dulac
出生年 : 1882年
出生日 : 11月17日
出生地 : 法国亚眠
逝世 : 逝世
逝世年 : 1940年
逝世日 : 7月20日
逝世地 : 法国巴黎
国家/地区 : 法国
职业1 : 导演
首字母 : D
条目星级 : ★★★

杰尔曼·杜拉克,法国女导演,电影理论先驱,电影俱乐部主要成员之一,年轻时在巴黎接触了各种类型的艺术,其中以音乐和歌剧为主,20世纪20年代[[法国先锋派电影]][[avant-garde_film]])理论倡导者和实践者之一。

导演生平

杜拉克的父亲是一名骑兵上校,她的祖母将她养育成人。杜拉克在法国接触艺术并对艺术产生了浓厚的兴趣,在学习各类艺术的同时将重点放在了音乐和歌剧上。1905年她嫁给了既是工程师又是小说家的Marie-Louis Albert-Dulac,在他的影响下杜拉克将精力放在了新闻工作上。作为当时主要的激进女权主义者之一,杜拉克出任法国妇女政治运动刊物La Française编辑的同时,还身兼剧场和电影出版物评论家的身份。也正是此时,她开始着迷于电影这门艺术。1915年,杜拉克与丈夫一起组建了一家小型的制作公司——Delia Film,开始编导具有强烈创造性的低预算短片。从时间上看,杜拉克是继[[Alice_Guy]]之后,法国电影史上的第二位女性导演.

Fête espagnole, La(1920)和Souriante Madame Beudet, La(1922)两部代表作,使杜拉克成为了法国电影史上印象派运动的倡导者之一。20世纪20年代晚期,杜拉克的电影是法国电影先锋派和各种[[实验电影]]的重要组成部分,有杰出的超现实主代表作The Seashell and the Clergyman / La Coquille et le Clergyman(1927)。

在她的电影作品以及理论著作中,杜拉克表现出了对纯电影(pure cinema)的执着追求,纯电影着力于使电影艺术从文学、舞台以及各种可视艺术的影响下脱离出来.她谈到“按照音乐形式来架构”(musically constructed)的电影,或是“电影按照音乐的规则来拍摄”(films made according to the rules of visual music)。

杜拉克在20年代中期,为电影俱乐部在法国的发展起了重要作用。有声电影的出现结束了她的电影实验以及导演生涯.从1930年起直到她去世的十二年间,杜拉克只拍摄了新闻短片.

电影理论

电影理论方面,杜拉克支持先锋派电影理论基本主张。首先提倡印象主义,后倡导更为抽象和纯粹的纯电影(pure cinema)风格观念,认为“纯电影”是“摆脱其他艺术的束缚,摆脱各种主题、各种表演而独存在的”,“让画面来主宰一切,避免那种无法专用画面来表现的东西”,“让画面的威力单独起作用并且让这种威力压倒影片的其他东西”。

此外,在[[路易·德吕克]]的基础上,更进一步发展了先锋派理论中“视觉交响乐”(又称“视觉主义”)的主张,提出:

  1. 借助于艺术表现手段传达某一运动应由其节奏提示;
  2. 节奏本身和运动发展乃是构成电影剧作基础的两个敏感元素;
  3. 电影作品应排斥任何异己的美学,而发展自身的美学;
  4. 电影动作应如生活;
  5. 电影动作不应局限于人物,应该走出表现人物关系的范围,而进入自然和梦的王国。

她将电影理论贯彻到实际操作中,拍摄了大批具有代表性的先锋性质的电影,其中就包括电影史上第一部超现实主义影片《贝壳与僧侣》(1927)。

主要作品

主要理论著作

  • 《完整电影》(1927)
  • 《电影——视觉的艺术》(1928)
  • 《“先锋派”的电影》(1932)

主要电影作品

  • 《西班牙的节日》(La Fête espagnole,1920)
  • 《太阳之死》(La Mort du soleil,1921)
  • 《微笑的布迪夫人》(La Souriante Madame Beudet,1922)
  • 《贫血电影》(Anémic Cinéma,1925)
  • 《贝壳与僧侣》(Coquille et le clergyman,1927)
  • 《第927号唱片》(Disque 927 ,1928)

相关资料

Introduction to “Avant-Garde Film”

外部连接 

Germaine Dulac
在线观看《贝壳与僧侣》