Humphrey Jennings

照片 :
照片描述 : 一生追求诗意的英伦桂冠影人
中文名 : 汉弗莱·詹宁斯
英文名 : Humphrey Jennings
出生年 : 1907年
出生日 : 8月19日
出生地 : 英国Walberswick
逝世 : 逝世
逝世年 : 1950年
逝世日 : 9月24日
逝世地 : 希腊Poros
国家/地区 : 英国
职业1 : 导演
首字母 : J
条目星级 : ★★★

汉弗莱·詹宁斯1907年8月19日1950年9月24日),英国电影人,同时也是摄影师、文学批评家、舞台设计人、诗人、画家和现代艺术理论家。

身平

早年生活

1907年8月19日,汉弗莱·詹宁斯出生于英国Walberswick的一个渔村Suffolk。他的父亲是一位建筑师,母亲是一位画家。1916年1926年,詹宁斯在剑桥的Perse school上学,成绩优异,并且擅长运动,同时也是学校戏剧活动的积极份子。

1926年1929年,詹宁斯在剑桥大学的Pembroke学院攻读英文。在那里,他发展了自己在美术上的天赋和对于戏剧的爱好,成为了戏剧舞台设计,设计了首次在英国舞台上演出的Stravinsky的A Soldier’s Tale,和Honegger的King David。也参与创建和编辑了文学杂志Experiment,最终以最优秀的成绩毕业。

事业初期

1929年詹宁斯与Cicely Cooper结婚,并开始进行研究生阶段的学习:对18世纪剑桥郡的诗人Thomas Gray的研究。之后,詹宁斯放弃了对Gray的研究,担任了许多不同的工作,包括教师、摄影师、画家和戏剧舞台设计等。

1934年,詹宁斯进入[[格里尔逊]]领导的[[GPO_Film_Unit]]工作,正式结下了与纪录电影的缘分。起初他只担任美术设计和剪辑工作。

1936年,詹宁斯与Herbert Read及André Breton一同组织了1936年伦敦超现实主义展(1936 Surrealist Exhibition in London),展览包括达利、恩斯特,以及詹宁斯自己的超现实主义摄影与画作等作品。

1937年,詹宁斯和诗人、社会学家Charles Madge及人类学家Tom Harrisson等人发起了人类学纪录片运动“民意调查”(Mass Observation)。这个运动通过直接观察人们在公众场合的行为举止和倾听人们的交谈,定量、定性的研究公众观念。虽然他们尝试表现日常生活景象,但也带有超现实主义气息。通过他们的影片可了解到,他们感兴趣于“乘汽车者的欢呼和挥手、足球场里的人类学,浴室里的举动、胡须、腋毛、眉毛”及其他类似的主题等。这个运动试图通过观察者(Observer)们的观察,比较全国各地人们的行为,比如不同的地方的人们带什么帽子去戏院等,以描摹出整个英国的形象。在这个运动中,詹宁斯自己只做了一个工作,就是对1937年5月12日加冕日观众行为的记录,不过他也作为观察者持续为Mass Observation写报告。

直到1939年,詹宁斯开始有机会直接导演自己的作品。第一部严格意义上属于他的作品是Spare Time,这部电影与Mass Observation之间有较为密切的联系。詹宁斯本人对工业革命及其带来的影响非常感兴趣,这部影片也被设置在工业革命影响至深的工业城镇。影片观察了英国三个工业中心的业余生活:曼彻斯特的棉纺中心,舍费尔德的钢铁中心和Pontypridd的矿业中心。詹宁斯将他的超现实主义想象运用于他对于工人阶级休闲活动的观察中。影片中的解说词断断续续、非常精简,音乐与画面之间很少有明显的关联,场面调度也看似马虎而匆忙,这部作品不为传统纪录片作者喜欢。他们认为这部纪录片在描绘中没有将工人阶级高贵化,是对工人阶级的讽刺。

二战时期

二战爆发之后,[[GPO_Film_Unit]]重组为[[Crown_Film_Unit]],一个战时政宣电影组织,詹宁斯继续为这个新的电影机构工作。在詹宁斯相对短暂的电影生涯中,二战时期通(1940年-1945年)常被认为是他艺术创作的高峰期。

Spring Offensive1940年)起, 詹宁斯开始制作短片 (他只制作了一部长片 [[Fires_Were_Started]]) ,并通过影片深思战时英国社会的各层面。在他早期的作品中,显示出了“尽皆战争,蔓延到人民乃至风景”的观念( Lovell & Hillier, 1972, pp75) , 他关注于战争影响下的个体元素,描述战争对英国国民的影响。这个时期,詹宁斯重要的作品包括Listen to BritainFires_Were_StartedA Diary for Timothy等。

Listen to Britain(1942年)是对战时英国的影像与声音印象派式的拼贴的诗性之作,表现了在特殊历史时期,英国国民的爱国之心。

时长70分钟的Fires_Were_Started(1943年)是一部半虚构片、半纪录片式的影片。通过一位打动人心的消防员角色和简单的叙事表达了朴素的爱国心和对深陷战争之中国民的鼓舞。

在二战结束前夕,詹宁斯拍摄了A Diary for Timothy1945年),记录了战争期间出生的婴儿Timothy人生的第一年。这部影片融合了Listen to Britain中的印象主义式表达和Fires_Were_Started中的叙事手法。

战后岁月

1946年1949年间,詹宁斯的作品有Dim Little IslandFamily Portrait

意外身亡

1950年,当詹宁斯在希腊小poros岛上为拍摄电影A Changing Face of Europe取景时,不慎滑落山崖意外去世,被葬在雅典的新教公墓。

詹宁斯用毕生的精力撰写关于工业革命的导因与之社会影响的文章,集结成书Pandaemonium,最终于1985年出版。

作品风格

超现实主义

詹宁斯早期的电影,比如和Alberto Cavalcanti合作的那些,因其实验性而被纪录片运动中的现实主义者们批评。电影学者[[Geoffrey_Nowell-Smith]]认为,詹宁斯的影片应并非从纪录片思潮的背景来考察,而应置于整个实验电影和欧洲先锋艺术运动中。

詹宁斯自己的纪录电影,和欧洲纪录片作者[[Joris_Ivens]][[Henri_Storck]][[Jean_Rouch]]的作品一样,擅长发现日常生活中的、而一贯被认为的“艺术性”超现实。他曾说:“对真正的诗人来说,在英格兰银行前与深深的海洋一样,发生都是诗情的绝佳场所。”与André Breton一样,詹宁斯同意超现实主义以“巧合(coincidence)”代替了“离奇(apparition)”。对于詹宁斯而言,巧合“有出现在任何地方、任何时间、发生在任何人身上的无限自由:比如大白天在我们最厌恶的地方遇见最讨厌的人,巧合的发生对我们一点儿也不公平。”

对詹宁斯而言,战争期间英国的影像与音响在“巧合(coincidence)”方面特别丰富:战时英国的风景发生了根本的变形扭曲,他最好的战争期间作品向我们展现了一个熟悉而又陌生的英国。但是他不仅是对惊人影像的简单记录,在他的基本剪辑师(regular editor),曾协助剪辑了Listen to Britain, 1942)的[[Stewart_McAllister]]的帮助下,詹宁斯将这些影像以惊人的想象力重新组合。在詹宁斯的著作Pandaemonium——一本对工业革命的引用的本杰明式的拼贴中,詹宁斯说“如同通常历史不是由孤立的事件组成,因此‘虚构的想象性历史’也不是由孤立的影像组成,不过这些影像分别置于电影的某一部分。” Pandaemonium中有一个段落引用了物理学家法拉第对一只气球升起的景象的描述:他特别描述了景色的美丽如何来自“许多效果(effects)的混合,每个效果都相互独立,但融合在一起形成最终极佳的效果”。这其实也是对詹宁斯战时电影中,使得他的影片有巨大震撼力的音响和影像混合的准确描述。

詹宁斯作品的先锋性中始终将民族认同放在第一位。他相信纪录片作者的职责是抓住与众不同的本民族的“知觉遗产(legacy of feeling)”。为了捕捉和沟通这种遗产,詹宁斯尽量使用通常与英格兰和英国风格紧密相连的影像,这些“公众”影像具有社会和文化的力量。这与英国诗人Blake试图发觉和激活英格兰的集体象征有明显的可类比之处。他对英国式自然的关注使得也接近于英国文学家乔治奥威尔(George Orwell),他们都有共同的关于英格兰的视域——关注多样性中的统一:工业和艺术、乡村和城市、中产和工人阶级、高雅和流行文化、科学和宗教等。

“Only Connect”

看詹宁斯的电影,难免让人不联想起E.M Forster的名言:only connect。值得注意的是,Forster为詹宁斯的A Diary For Timothy写了解说词。在此,影片的许多含义由其结构表达,纵然结构本身并没有刻意引人注意。詹宁斯绘制了在二战最后一年中英国生活图卷,在广阔的战时环境里,他将注意力放在许多有表现力的个人生活上,运用了日记的形式,讲述了一个婴儿人生第一年的生活。值得注意的是,他的解说词并非站在全知视觉、以“真理之声”叙述,而是运用了思考、疑问的方式,同时影像并没有完全与声音的描述结合,以影像来阐释和强调解说,使观众融合进解说词中。

诗性与政宣

评价与影响

作品年表

作为导演

  • 1938年:Penny Journey
  • 1939年:Spare Time; Speaking from America; SS Ionian (Her Last Trip); The First Days (A City Prepares)
  • 1940年:London Can Take It; Spring Offensive (An Unrecorded Victory); Welfare of the Workers
  • 1941年:Heart of Britain ; Words for Battle
  • 1942年:Listen to Britain
  • 1943年:Fires_Were_Started (I Was a Fireman) ; The Silent Village
  • 1944年The Eighty Days ; The True Story of Lilli Marlene
  • 1945年:A Diary for Timothy
  • 1946年:A Defeated People
  • 1947年:The Cumberland Story
  • 1949年:Dim Little Island
  • 1950年:Family Portrait

其他作品

  • 1934年: Post-Haste (剪辑); Glorious Sixth of June (Cavalcanti) (扮演电报员); The Story of the Wheel (剪辑)
  • 1935年:Locomotives (剪辑)
  • 1936年:The Birth of a Robot(色彩指导和制片人)

参考资料

  • Leach,Jim,The Poetics of Propaganda,in Jeannette Sloniowski(Editor)Documenting the Documentary: Close Readings of Documentary Film and Video(1998),pp.154-178
  • Hilier,Jim,Humphrey Jennings, In Alan Lovell and Jim Hillier, Studies in Documentary(1972) pp62-132

外部链接