James Dean

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中文名 : 詹姆斯·迪恩

英文名 : James Dean

出生年 : 1931年

出生日 : 2月8日

出生地 : 美国印第安纳州

逝世 : 逝世

逝世年 : 1955年

逝世日 : 9月30日(24岁)

逝世地 : 美国加州

国家/地区 : 美国

职业1 : 演员

首字母 : D

条目星级 : ★★★★

詹姆斯·迪恩 美国电影演员,被喻为20世纪50年代最伟大的男明星。人们都喜欢亲切的称呼他为“吉米”,他那不管是银幕内外的叛逆形象曾经影响了无数的少男少女们。1955年9月30日他因车祸去世,年仅24岁。

短暂的一生

 

成为影星前

1931年2月8日[[詹姆斯·迪恩]]出生于美国印第安纳州,他父亲是一名牙医,母亲是一个农场主的女儿。

5岁时迪恩一家迁往加利福尼亚的洛杉矶,在他9岁时母亲因患癌症逝,背负累累债务的父亲无力抚养他,他又回到印第安纳州的费尔蒙多由叔叔一家抚养长大。

在当地一所中学上学时,詹姆斯就在篮球、辩论以及戏剧方面表现出了极高的天赋。毕业后,他回到加利福尼亚的父亲身边,进入一所两年制的社区大学圣摩尼塔学院的法律预备班。后来他转学至电影圣殿——加州大学洛杉矶分校就读,主修戏剧专业,之后他加入了炙手可热的[[詹姆斯·维特摩尔]]表演工作室。不久,培训便初见成效,迪恩开始在舞台剧和电影中出演一些小角色。在这些成功的鼓舞下,迪恩接受了维特摩尔的建议,放弃了法学预科课程的学习,带着成为专业演员的梦想而前往纽约。

在纽约这段日子对于迪恩来说,格外难熬。他干过收银员、售票员、服务生等各种工作,但仍然连续几天吃不上饭。他把钱都花在电影院里,躲在银幕世界中寻求庇护,在工作之余,迪恩还在很多家剧院打工,功夫不负苦心人,终于他通过层层筛选,进入了梦想中的演员工作室。

1952年2月,当时在纽约的迪恩在一封家书中写道:“我正在大步前进,旁观了几个月之后,我自豪地宣布,我是演员工作室(一个曾培养出很多知名演员的戏剧培训学校)的一员了,这是最棒的戏剧学校![[马龙·白兰度]][[茱莉·哈里斯]][[阿瑟·肯尼迪]][[米德瑞德·唐诺克]]都是从这里毕业的。很少有人能进入这里学习,而这儿还是完全免费的。这是每一个演员梦寐以求的地方,我是这里最年轻的成员之一。如果能一直这样发展下去,就没有什么能阻止我前进,总有一天我会对这个世界做出点儿什么!”很显然,迪恩对自己目前的事业现状显得非常兴奋。

1952年的迪恩还只是一个勤奋工作的普通演员,通过舞台和电视节目而逐渐小有名气。当他获得百老汇话剧《[[看见美洲豹]]》([[See_the_Jaguar]])中的一个角色时,他已经在很多电视节目中露过面了,同时参加该剧演出的还有当时已获得两次[[奥斯卡]]提名的前辈影星[[阿瑟·肯尼迪]]。影片中他扮演一个被关在冰库中长达10年的年轻人,这个经历无疑使迪恩学会了忍耐,这也是他日后成功所不可或缺的品质,

1954年他在百老汇戏剧《背德者》中扮演一个阿拉伯敲诈犯改变了他的命运。迪恩因此获得了1954年[[Daniel_Blum]]最佳新人奖。导演[[伊利亚·卡赞]]看过他的表演后邀请他在影片《[[伊甸园之东]]》中试镜。卡赞正准备在好莱坞[[华纳兄弟公司]]制作并导演这部由约翰·史坦贝克(John Steinbeck)获得诺贝尔文学奖的小说改编成的影片。最后迪恩赢得了在这部主流影片中扮演主角的机会。

叛逆的偶像

 

[[伊甸园之东]]

迪恩在《伊甸园之东》中的剧照

迪恩在《[[伊甸园之东]]》中饰演了一位既聪明伶俐,又多愁善感的叛逆青年卡尔,表演非常成功,他把他的个人魅力与这个角色魅力水乳交融地合在了一起,他既象个男孩,又是男人;他既温柔暴烈,又纤细顽强;他既骄横跋扈,又软弱无力。他创造了一种新的性感模式,总是带着几分邪气、危险的眼神挑逗着镜头。迪恩在台前幕后保持了惊人的一致,[[伊利亚·卡赞]]在他传记中回忆迪恩说,他曾想在自己的住所旁给迪恩盖间房子,这样他就能了解迪恩在夜里都干些什么。

当时美国人熬过了大萧条和二战,迎来了难以想象的物质过剩。美国国内笼罩在一片宁和、富足、单调的氛围中。好日子过够了总会腻味。这时,好莱坞有一小群先锋制作人和导演,希望打破风平浪静的一池乏味春水,展现社会生活中更为深刻的一面。他们在电影中尽量真实地反映出社会各阶层的心态,所以《[[伊甸园之东]]》获得成功将是必然。

1955年4月[[伊甸园之东]]》在全美首次公映,果然获得了很大的成功,而迪恩那叛逆的形象也深深的刻在了影迷们的心中,一时之间无数的鲜花和喝彩接踵的向迪恩扑来,他扮演的与兄弟争夺父爱的任性的卡尔形象确立了迪恩在好莱坞银幕内外的巨星地位,使他一跃成为青少年心目中的偶像。

迪恩在《伊甸园之东》在因为父亲拒绝他的钱的高潮戏里,迪恩现场临时发挥,逼迫扮演父亲的雷蒙·梅赛做出逼真的激动反应,这被后人传颂为“[[方法派]]”演技的经典案例。

[[无因的反抗]]

迪恩在《无因的反抗》中的剧照

[[伊甸园之东]]》完成后迪恩并没有扎根在好莱坞,而是转向纽约发展,在那里他的发展依旧从电视开始。他买了他的第一辆跑车,并参加了Palm Springs公路赛。不久他就得到另一个电影角色—在《[[无因的反抗]]》中扮演叛逆青年Jim,这无疑巩固了他在美国年轻人中刚刚萌芽的偶像地位。迪恩轻而易举的表现了Jim企图在一座新的城市中树立权威,并恰如其分地诠释了一个桀骜不驯的少年形象,这奠定了他在影坛不可替代的位置。毫无疑问,这是他所塑造的三个角色中最深入人心的一个。

1955年2月[[伊甸园之东]]》还没有公映之前就投入了导演[[尼古拉斯·雷]][[无因的反抗]]》的拍摄,迪恩在里面饰演一位缺少“父亲”的青年Jim,他叛逆,无助,难以与人相处,对于父亲的懦弱失望到极点。后来他结识了同样缺少“父亲”的女孩Judy([[Sal_Mineo]]饰演),小男孩Plato([[纳塔丽·伍德]]饰演,后他在[[西区故事]]中的出色演出使他成为一代偶像。)……顺带一提,巧合的是这三位演员最后都不得善终,[[Sal_Mineo]]七十年代被人刺死,[[纳塔丽·伍德]]八十年代溺水身亡,全部死于非命,实在令人扼腕。1955年5月,影片完成。

迪恩意外去世不久后上映,获得了巨大利润。这部电影最终被[[AFI]]评选为百部最伟大的美国电影的第59位,并获得第29届[[奥斯卡]]最佳男配角,最佳女配角和最佳编剧3项提名;第10届英国电影学院奖最佳电影和最佳男演员2项提名。值得一提的是当时因为成本预算决定了此片只能用黑白胶片摄影,当制作公司在看到《[[伊甸园之东]]》取得非常好的票房佳绩后,此片原有的黑白胶片被毁掉而重新改用彩色胶片拍摄。

[[伊利亚·卡赞]]看完影片时曾说,“每个少年都会经历这样的十七岁:讨厌自己的父亲,憎恨权威,和规则势不两立……从古至今皆如此,迪恩只是一直没有走完这段心理历程而已。”也有些人还指责迪恩,说他塑造的人物把一切堕落责任归于他人,总是指责别人不了解自己,影响了60年代的一代格外自私,不为他人着想。不管怎么说,迪恩在影片中那身着红色皮夹克,蓝色牛仔裤的浪子形象迷倒了无数人。好莱坞的一家服装店接到千余张订单,要求定购迪恩在《[[无因的反抗]]》中穿着的红上衣。而该片的外景地葛莉菲斯公园一夜间成了旅游名胜。崇拜者们排成长龙,希望在剧中迪恩坐过的椅子上坐上一坐。

有谣言说,迪恩当时没有走出母亲去世后,父亲“遗弃”他的阴影,在片场,[[尼古拉斯·雷]]成了他的精神导师,并与他有着非正常的关系,而且不仅仅是迪恩,还有[[纳塔丽·伍德]]也同[[尼古拉斯·雷]]有着不正常的肉体关系。[[Sal_Mineo]]也极为崇拜迪恩,迪恩比他大八岁,在迪恩早亡后,[[Sal_Mineo]]回忆当初,承认他对自己的吸引不可抵御,不过,两人之间倒并未发生其它关系。

[[巨人]]

迪恩在《巨人》中的黑白剧照

 

1955年5月,迪恩在拍摄完《[[无因的反抗]]》后参加了Bakersfield车赛,而结束了另一项在圣巴巴拉举行的摩托车比赛后,他在德克萨斯州开始他另一部电影《[[巨人]]》的拍摄,导演 George Stevens

影片中,迪恩扮演一个因为发现了原油而一夜暴富的农场主。与他同片演出的有[[伊丽莎白·泰勒]][[洛克·赫德森]][[丹尼斯·霍柏]]。这也许是迪恩一生中塑造的最成熟的角色。该角色的年龄跨度从19岁到46岁,从一个踌躇满志的青年到一个满心悔恨的中年男人,这给了迪恩一个全面展示他表演才能的机会。

在《[[巨人]]》的拍摄期间,迪恩非常辛苦的工作,他的眼睛从不离开[[乔治·史蒂文斯]]或摄影机。影片完成后他对他的经济人迪克·克莱顿说:“我觉得我当导演会比当演员更好。”

不仅仅是观众,迪恩同样影响了那些和他一起工作的人们。他在《[[巨人]]》中的搭档[[丹尼斯·霍珀]]表达了对迪恩的钦佩。“我从没见过像詹姆斯·迪恩那样工作专注和富于想象力的演员。他去世后的几年,我的生活变得一团糟,失去了方向。他本该执导大片,他本该参与演出,他本该成为伟大的人道主义者,他是我知道的最伟大的演员。”

美国女影星[[莎朗·斯通]]认为迪恩在《[[巨人]]》中意外发现原油的那段表演是不可思议的。

在迪恩去世后,凭借在《[[巨人]]》中的出色表演,他获得第29届[[奥斯卡]]最佳男演员提名,也是[[奥斯卡]]第一次给去世的电影人以奥斯卡提名。

迪恩与泰勒

美国著名女影星伊丽莎白·泰勒

在拍摄《[[巨人]]》时,[[泰勒]]已是好莱坞万众瞩目的女皇,相比之下,迪恩只是初出茅庐的新人。影片刚开拍时,她嫉妒迪恩无法掩盖的光彩抢尽了她的风头,抱怨迪恩为了施展他的方法派表演常常擅自中断排练,觉得这个野小子冷酷粗鲁,极其自私。

不久发生的一件事却多少改变了她的消极看法。事实上,迪恩为自己能与泰勒演对手戏感到异常紧张,他几乎完全无法松弛下来进入状态。他们排演了一遍又一遍,但迪恩还是表情僵硬。突然,他停了下来,走出几步,在众目睽睽之下拉开裤子撒尿。没人知道这究竟是怎么回事,当人们目瞪口呆时,他若无其事地回到自己的位置上,平静地说:“好了,开拍吧!”这一次他们顺利通过了。

[[巨人]]》中的[[伊丽莎白·泰勒]]和迪恩

据迪恩后来解释,当时他实在太紧张以至于难以释放潜意识中的能量。就在那一刻他认为自己如果能做出那样的举动,也有勇气在摄影机前完成任何表演。而正是这种不可思议的卤莽行为勾起了泰勒的好奇心,她开始以一种新的眼光看待这个异端分子。

随着拍摄的进行,泰勒和迪恩的关系越来越密切,他们吃晚饭时会坐在一起,甚至在晚上神秘地消失。泰勒还送了一只小猫给迪恩。后来她承认两人之间存在着一种特殊的友谊。他们曾经聊天到半夜,听迪恩讲述他的过去,他的母亲。但是第二天,迪恩又会变得非常冷淡,甚至有意躲避——他害怕暴露自己。这让泰勒感到不可理喻。

无论如何,在听到迪恩死讯的那一天,泰勒确实崩溃了,不停地哭泣。几天后,她因发烧和失声被送进医院,却没有一位医生能诊断出她的病症。

迪恩与白兰度

美国著名影星[[马龙·白兰度]]

很多人都说迪恩是靠模仿[[马龙·白兰度]]而出名,尽管迪恩并未公开承认,但他私下里确实异常仰慕白兰度。

拍摄《[[伊甸园之东]]》时,[[伊利亚·卡赞]]把迪恩介绍给[[白兰度]],当时迪恩正竭力临摹他的表演方式乃至生活作风。白兰度回忆起那次见面,他清晰地感到迪恩正在经历他所体验过的惶恐不安,站在好莱坞花花世界的门坎上不知所措。

迪恩一直想亲近白兰度,真诚地希望得到友谊。他打过几次电话,有时候白兰度会简单地和他聊几句,有时候就干脆打开录答机,听着迪恩在电话那头紧张地留下口讯,不说话,也不回电。敏感的迪恩受到了伤害,白兰度也察觉到这一点,但他始终保持着距离。

在一次晚会上,白兰度看到这个男孩冲进来,像个疯子一样把夹克脱下揉上一团扔在地上,白兰度觉得有些恼火,他把迪恩拉到一边狠狠教训了一通,最后将一位心理医生的名字塞给了迪恩。

永远的24岁

迪恩去世时的车祸现场

迪恩去世时的车祸现场

 

迪恩的墓碑

 

1955年夏末,在《新电影年鉴》中一篇名为《华纳兄弟新星》的专访中,迪恩告诉读者,“在纽约我常让女友坐在摩托车的后座上带她们去兜风,现在好莱坞我有几辆外国车,我也很愿意和朋友们一起出去兜风。”随后,在《[[巨人]]》拍摄的最后几周里,迪恩还抽时间拍摄了一部公益广告,意在告诉像他一样的年轻人在公路上驾车要注意安全。在一个公益节目中,迪恩曾告诫年轻人:“小心驾驶,你挽救的生命也许就是我的。”这些话似乎预示着几个月后将要发生的那件事。

1955年9月30日,在参加《[[巨人]]》的拍摄期间,导演和制片人不允许他在拍摄期间赛车,以免发生受伤,迪恩也克制住了自己,等《巨人》即将封镜的时候,迪恩立刻驾驶着爱车保时捷前往加利福尼亚去参加一个重要的车赛。途中还因超速收到了高速公路巡警的罚单,而两小时后在加利福尼亚中心城市乔莱姆,他的车迎面撞上了一辆福特车,驾驶该车的是一名叫唐纳德·特纳普西德的大学生。车祸发生后特纳普西德毫发未伤,迪恩却当场死亡,年仅24岁。

迪恩在短暂的电影生涯中,只主演了三部电影,而且这三部电影都是在他生命的最后一年完成的。但这足以使他的名字无论在电影界还是在影迷中都流芳百世。他的两部影片《[[无因的反抗]]》和《[[巨人]]》在他去世后获得了两项学院奖,[[奥斯卡]]在他去世后还给他第29届奥斯卡最佳男主角的提名,迪恩是唯一受到如此待遇的演员。如果迪恩还活着,他也许会干出一番更大的事业。[[丹尼斯·霍珀]]曾披露,迪恩曾计划将其事业转变一个方向,“他准备尝试当导演,他想再当演员了,不想受人摆布,他想执导一部关于影星的电影,名为《演员》,可惜他还没做就去世了。也就是说,即使他还活着,也不会再出现在银幕上了。”虽然迪恩准备放弃表演而走向幕后,他仍被期许出演最后一个角色—《[[浪子回头]]》中的洛基·卡斯安诺。迪恩的死成就了[[保罗·纽曼]],他替代迪恩出演了该片,从而改变了电影的历史,而这一切也许本该由迪恩来完成。

无论迪恩曾怎样计划未来,他都一定没想到自己在50年后还会得到今天的殊荣——全世界的影迷为他举行各种各样的活动纪念他,[[安迪·沃霍尔]]曾盛赞他为20世纪50年代最伟大的影星,他确实当之无愧。

关于詹姆斯·迪恩

 

他们说“迪恩”

  • [[特吕弗]]在他的文章里曾说过:“毫无疑问,迪恩的的表演会开创出一种新的好莱坞风格,但我们现在永远的失去了这位年轻演员,这种损失是无法弥补的;他或许是电影界最具创造性天赋的演员。他是“达杰洛”(电影《奥菲斯的遗嘱中的任务》)的好表兄,他在路上遇见了死神,一个9月的凉爽夜晚,就像是[[让·考克托]][[可怕的孩子们]]》里所描述的那个年轻的美国人:“……车子跳了起来,扭转,撞在树上,成为一片寂静的废铁,一只轮子越转越慢,就像是卖彩票的幸运大转盘。
  • [[安迪·沃霍尔]]说:“詹姆斯·迪恩一共拍了三部电影。不过,即使他一生只拍一部电影,他依旧是上世纪50年代最伟大的男明星。他拍过的电影分别是《[[伊甸园之东]]》、《[[无因的反抗]]》和《[[巨人]]》。光是这些名字就足够激发出史诗的观感,而三部影片也确如其名,构成了原子时代青年的英雄诗篇三部曲,充满美感和困扰……他成为我们的英雄的原因不在于他的完美,而在于它完美地呈现出了我们这个时代被损坏然而美丽的灵魂……”
  • “他懂得年轻人的一切。”一个迪恩迷说,“他真的懂。”《君子》杂志上一篇文章写道:“所有的年轻人都想自己作主,想开赛车,写诗,在好莱坞扬名立万。迪恩做到了,于是那些孩子心满意足了,感到终于有人为他们作了这一切。”
  • [[伊甸园之东]]》的女主角[[朱蒂·哈里斯]]说他像[[汤姆·索亚]]一般顽皮可爱;[[丹尼斯·霍珀]]对他怀着无比景仰,“他领先那个时代20年”;而在导演[[尼古拉斯·雷]]眼中,他的能力“不能够与过去或现在的任何演员相比较”。但对于[[伊利亚·卡赞]][[乔治 史蒂文斯]]来说,与他一起拍片的经历简直是一场噩梦,史蒂文森甚至咬牙切齿地发誓永远不会再让迪恩演出他导演的电影。

迪恩说迪恩

  • 迪恩自己说过,“我要是别人,绝对没法喜欢我自己。”不过他也狡猾地为自己在公众面前的不当举止开脱:”你知道,人不能一面扮演硬汉英雄,一面顾及日常礼节啊。”
  • 他很喜欢引用这样一句电影台词:“生亦放纵,死亦匆匆,唯留青春遗容。”
  • 迪恩曾经说:“我的偶像都是要死的。死了,才能活着。”

一些逸闻

  • 生活中的他,同样拒绝循规蹈矩与妥协退让,他的狂妄放肆经常令合作者格外头疼。他几乎从来不会按时到达摄影棚,让所有人等得火冒三丈;他喜欢即兴发挥,往往使配戏的搭档手足无措;他极其顽固地坚持自己的意见,毫不退缩地公然反驳导演。有点孩子气的单纯无知,有点年轻气盛的骄傲自负。所以迪恩总是激起极端的感情:与他有过交往的人,不是狂热地迷恋和崇拜他,就是强烈地痛恨甚至诅咒他。从他还是藉藉无名的龙套演员开始,关于他粗暴无礼、脾气古怪的指责就没有停止过。
  • 迪恩活在自己的世界里,他不关心别人怎么看待他,甚至可以说,他根本不在乎周围的任何人。从母亲去世的那一天开始,他就变成了孤身一人。他不善于与人交际,害怕被伤害,总是很机警地保护自己,最后终于完全退缩到自我的小天地里。初到好莱坞拍《[[伊甸园之东]]》时,他随身携带着一把枪,不拍片的时候就不与人说话,常常一个人呆在化妆室里。而到了拍他的最后一部电影《[[巨人]]》,他还是会悄悄避开人群,半夜独自开着吉普去捉野兔。好莱坞浮华的名利场距离他很远,好象从未有一个地方能让他产生归属感,也没有谁能与他保持长久的亲密关系。
  • 人们说他是双性恋,流连于一家家同性恋酒吧,把自己放纵在性与酒精的狂欢中。
  • 迪恩在爱情之路上也没有一路顺风,他曾经有一个唯一让自己生产生爱恋之情的女朋友[[皮埃·安吉丽]]。当时两个年仅22岁的年轻人邂逅在[[华纳]]制片公司,当时迪恩正在拍摄他的第一部影片《[[伊甸园之东]]》,而此时的皮埃在意大利已享有盛名。他们彼此爱恋,憧憬着未来,但这对情投意合的年轻人却触犯了好莱坞的戒律,皮埃·安吉丽的母亲以及那些制片人破坏了他们正在燃烧的爱情,它仅仅维持了一个季节。当《[[伊甸园之东]]》放映后,迪恩他一夜成名,但此时的[[皮埃·安吉丽]]已为他人妇。
  • 迪恩不仅仅是个充满愠怒情绪的愣头青:他富有创造力,非常好奇,野心勃勃,很有支配欲,有时候有点自私。迪恩成功后,曾对他很好的一位摄影师朋友找到他,建议两人合买一部二手像机。迪恩拒绝说,“我一个人能买得起所有新设备。”在成名后的迪恩面前碰壁的朋友不止一位。
  • 迪恩的性取向也是好奇者津津乐道的话题之一,曾有流言说他是双性恋。迪恩对女性具有强烈的吸引力,生前绯闻不计其数。有一段时间,他在纽约同时与一位甫入社交圈的富家千金和一个美丽的高中女生有亲密关系。迪恩的朋友们坚决否认他有同性恋倾向,不过,大量的证据却指向了相反的方面。1995年,迪恩逝世四十周年时再版的《詹姆斯·迪恩的故事》一书中曾提到迪恩早年在好莱坞和纽约发展时与一位导演罗杰斯·布莱克特([[Rogers_Brackett]])的暧昧关系。布莱克特的父亲乃是好莱坞一位前辈,他本人在好莱坞人脉颇广。从大明星[[玛琳·黛德丽]]到名作家亨利·米勒,人人与其熟稔。布莱克特在三部影片中给了迪恩一些小角色,后来帮他得到了百老汇话剧《看见美洲虎》中的角色。该剧导演莱姆·艾耶乃是殷勤追求布莱克特的同志之一。
  • 刺激性运动对迪恩来说,就仿佛水对鱼一般不可或缺。在华纳兄弟公司,他有时会和动作指导来一段拳击练习。成名后他购下的首桩资产,是一匹漂亮的帕洛米诺白鬣马,第二项购买是一部电单车,然后是价值七千美元的德国造赛车,保时捷Spyder 550。
  • 迪恩迷们不肯接受偶像死亡的事实。他们的态度依然不变,有如他还在生。迪恩死后多年,电影公司仍不得不专门设置机构处理潮水般涌入电影公司的影迷来信,其中很多信上写着”迪恩亲启”。
  • 迪恩影响了许多与他同时期的演员。在他影片里出演龙套角色的一个小演员,后来有幸在猫王影片扮演角色。他回忆说,猫王曾偷偷把他拉到一边,问他和迪恩演戏是怎样的情形。迪恩死后许多年,仍有很多成就斐然的艺术家和演员声称受到了迪恩的影响,其中包括鲍勃·迪伦,艾尔·帕西诺,The Doors(著名摇滚乐队)的主唱吉姆·莫里森。他的生平,也在小说、剧本和流行歌曲里一再敷。

荣誉

  • 美国《时代》周刊曾经有一期关于上个世纪100位人物的专题,詹姆斯·迪恩名列其中,该评论以逝去的女星[[玛莉莲·梦露]]为切入点:“从女演员到偶像,到授权使用的商标,只有猫王和詹姆斯·迪恩在市场份额上能跟她竞争。”詹姆斯·迪恩的样子反复的印在大小海报,Levi’s的牛仔裤,zippo打火机,等等一切便于崇拜和收藏的地方。
  • 1997年《帝国》杂志举行的影史最伟大的影星T100票选中,[[詹姆斯·迪恩]]排名第33名。
  • 2004年《帝国》杂志举行最性感影星T100榜单上,迪恩排名第82位。
  • 1957年 迪恩去世后获得第29届[[奥斯卡]]最佳男演员提名

三部电影

相关资料

 

  • 访谈

 

“Portrait de l’acteur en jeune homme,” in [[Cahiers_du_Cinéma]] (Paris), no. 66, 1956.

Cole, Clayton, “The Dean Myth,” in Films and Filming (London), January 1957.

Dos Passos, John, “The Death of James Dean,” in Esquire (New York), October 1958.

Bean, Robin, “Dean, Ten Years After,” in Films and Filming (London), October 1965.

Truffaut, François, “James Dean est mort,” in L’Avant-Scène du Cinéma (Paris), November 1975.

Thomson, David, “James Dean: Youth in Bold Rebellion,” in Close-Ups: The Movie Star Book, edited by Danny Peary, New York, 1978.

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Pettigrew, Terence, “James Dean: The Rebel Saint 30 Years On,” in Films and Filming (London), September 1985.

Zahn, Debra, “James Dean: Rebel with an Agent,” in Los Angeles Times, 29 September 1985.

Breen, Ed, “James Dean’s Indiana: The Stage Along Sand Pike,” in Traces of Indiana and Midwestern History (Indianapolis), Fall 1989.

Nall, Adeline (as told to Val Holley), “Grant County’s Own,” in Traces of Indiana and Midwestern History (Indianapolis), Fall 1989.

Dalton, David, “James Dean: Osiris Rising,” in Gadfly (Charlottesville), May 1998.

 

  • 视频

 

Video: James Dean – Interview & Famous Drive Safely Spot

James Dean – Interview & Famous Drive Safely Spot

 

  • 书目

 

Adams, Leith, and Keith Burns, editors, James Dean, Behind the Scenes, Birch Lane Press (New York City), 1990.

Dalton, David, James Dean, the Mutant King, revised edition, St. Martin’s (New York City), 1983.

Hyams, Joe, and Jay Hyams, James Dean: Little Boy Lost, Warner Books (New York City), 1992.

Spoto, Donald, Rebel: The Life of James Dean, HarperCollins (San Francisco, CA), 1996.

Bast, William, James Dean: A Biography, New York, 1956.

Salgues, Yves, James Dean ou le mal de vivre, Paris, 1957.

Ellis, Royston, Rebel, London, 1962.

Tysl, Robert W., Continuity and Evolution in a Public Symbol: An Investigation into the Creation and Communication of the James Dean Image in Mid-Century America, Michigan State University Ph.D thesis, Ann Arbor, 1965.

Ciment, Michel, Kazan on Kazan, London, 1973; New York, 1974.

Dalton, David, James Dean: The Mutant King, San Francisco, 1974.

Herndon, Venable, James Dean: A Short Life, New York, 1974.

Gilmore, John, The Real James Dean, New York, 1975.

Howlett, John, James Dean: A Biography, New York, 1975.

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Bourget, Jean-Loup, James Dean, Paris, 1983.

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Roth, Beulah, and Sanford Roth, James Dean, Corte Madera, California, 1983.

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Beath, Warren Newton, The Death of James Dean, London, 1986.

Devillers, Marceau, James Dean on Location, London, 1987.

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Riese, Randall, The Unabridged James Dean: His Life and Legacy from A to Z, Chicago, 1991.

Hyams, Joe, James Dean: Little Boy Lost, New York, 1992.

McCann, Graham, Rebel Males: Clift, Brando, and Dean, New Brunswick, New Jersey, 1993.

Alexander, Paul, Boulevard of Broken Dreams: The Life, Times, and Legend of James Dean, New York, 1994.

Schroeder, Alan, James Dean, New York, 1994.

Holley, Val, James Dean: The Biography, New York, 1995.

Hofstede, David, James Dean: A Bio-Bibliography, Westport, Connecticut, 1996.

Spoto, Donald, Rebel: The Life and Legend of James Dean, New York, 1996.

Cohan, Steven, Masked Men: Masculinity and the Movies in the Fifties, Bloomington, Indiana, 1997.

Loehr, David, and Joe Bills, The James Dean Collectors Guide, Gas City, Indiana, 1999.

外部链接

昔日风采

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