Jean-Luc Godard


桀骜不驯的让-吕克·戈达尔
英文名 : Jean-Luc Godard
出生年 : 1930年
出生日 : 12月3日
出生地 : 法国巴黎
国家/地区 : 法国
国家/地区2 : 瑞士
职业1 : 导演
职业2 : 编剧
职业3 : 剪辑师
职业4 : 影评人
首字母 : G
条目星级 : ★★★

让-吕克·戈达尔1930年12月3日— )是重要的法国电影导演[[新浪潮]]运动的领军人物,曾是《电影手册》编辑、影评人。世界电影大师,被世人认为是“电影史的转折点”。

影评人生涯

戈达尔1930年12月3日生于巴黎,父亲来自大珠宝商家庭,是在英国和法国都闻名的医生,母亲来自瑞士的大银行世家。戈达尔的姥爷是巴黎银行和荷兰银行的创建人,是法国诗人保罗·瓦莱里的挚友。戈达尔1岁时回到瑞士,3岁时返回巴黎,后移居曾在瑞士尼翁(Nyon)就读小学。13岁后再次回到巴黎,就读于Lycée Buffon。1946年入索邦大学(la Sorbonne),获得人类学学位,并获得艺术史(音乐史)硕士学位。戈达尔自小对电影就有狂热的兴趣。在索邦期间,他经常出入拉丁区电影院,参加了拉丁区的电影俱乐部(Cine-Club)。在此期间他结识了[[里维特]][[罗麦尔]],并在1950年,他们共同创办了电影杂志《[[La_Gazette_du_Cinéma]]》,一共出版了五期,戈达尔开始用笔名”汉斯·卢卡斯“([[Hans_Lucas]])发表影评。同年他还在[[里维特]]的短片《Quadrille》里出演。1951年他又在[[罗麦尔]]的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》里出演角色。

1952年,戈达尔开始为1951年[[巴赞]]等人创办《电影手册》写作,认识其他影评人诸如[[克罗德·夏布洛尔]][[特吕弗]]。这段时间,他整天泡在[[电影资料馆]],观看和研究了大量各种类型的影片,打下了深厚的电影素养的底子。

1952年10月到1956年8月,戈达尔暂停了影评活动,回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大坝劳动,并自己出钱拍摄了短片《混凝土行动》(Operation Beton),一部20分钟的短片。1955年他在日内瓦拍摄了短片Une Femme Coquette,并在[[里维特]]的影片Le Coup du Berger里出演角色。

之后几年他重操旧业,保持了和《电影手册》的密切关系,也在《艺术》(Arts)周刊杂志上大量发表影评。期间1957年他拍摄了短片《Tous les garcons s’appellent Patrick》。

新浪潮

戈达尔经常流连于巴黎的咖啡馆,或在水坝工地上当小工,这孕育了第一部短片《[[混凝土工程]]》(1954)。1960年,他的第一部故事片《[[精疲力尽]]》获法国[[让·维果奖]]。此片没有脚本,导演连夜突击对白,并在排练中进行修改。在后来的影片中,甚至在拍摄中还需导演向演员提示对话内容。他的这种即兴式拍摄风格大多数是实景、外景,独树一帜,蜚声国际。该片连同特吕弗的《[[四百击]]》等影片被认为是“法国[[新浪潮]]”的代表作。

戈达尔是一位思想激进且多产的导演,主要作品有《[[小兵]]》(1960)、《[[蔑视]]》(1963)、《[[美国制造]]》(1966)、《[[中国姑娘]]》(1967),前期作品表现了西方人的精神危机和混乱生活,后期转向对左倾思想的研究。1959年,在[[特吕弗]]的帮助下,29岁的戈达尔导演了第一部长故事片《[[精疲力尽]]》并一举成名。50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期,主要影片有《[[精疲力尽]]》、《[[卡宾枪手]]》、《[[狂人皮埃洛]]》等。

戈达尔和他的女人们

1959年,戈达尔从一个肥皂广告上发现了丹麦女孩[[安娜·卡丽娜]],邀请她在《筋疲力尽》中出演一个小角色,但因为需要裸露,而被[[卡丽娜]]拒绝了,三个月后,戈达尔再次找到[[卡丽娜]],这一次,是因为政治电影《小士兵》,这是他们第一次合作,但这部电影因为政治原因三年后才得以发行。1961年两人结为夫妻,被称为“新浪潮夫妻”。戈达尔拍了一系列由[[卡丽娜]]主演的影片。但这对出色的银色夫妻,却在1964年离婚,不过之后二人仍保持在电影上合作的关系。

戈达尔与政治

1967年拍摄《[[中国姑娘]]》以来,特别是1968年法国“[[五月风暴]]”之后,戈达尔与当时法国学生运动领导人让-比埃·高兰组织了“[[维尔托夫小组]]”,声称他信奉苏联早期“[[电影眼]]”创始人[[吉加·维尔托夫]] 的理论,要用影片作为无产阶级革命的武器,并称他们所拍摄的电影为“电影传单”,同时,“为了摄制革命电影,首先应该对电影进行革命”。戈达尔和它的小组拍了一系列的“政治影片”。其中包括《[[真理]]》、《[[东风]]》、《[[意大利的斗争]]》、《[[直至胜利]]》、以及《[[一切顺利]]》。

戈达尔也在这期间讲了他的名言:“不是拍一部政治电影,而是带着政治性地去拍电影。”

1971年6月,戈达尔遭遇车祸,几乎死亡,在医院修养半年之久,一度中断拍片,伤愈后戈达尔移居瑞士。这段时期,由于政治上的和艺术上的分歧,戈达尔与法国的手册派导演失和,直到1980年才重又回法国拍摄故事片。主要有《故事》、《[[芳名卡门]]》、《新浪潮》等。

戈达尔的后期创新

80年代以来,戈达尔创作的电影,主要以同时充满政见和艺术创新的影片为主,代表作为《电影史》。

戈达尔与特吕弗

戈达尔与他的同事、战友[[特吕弗]]于70年代决裂,对于此事,在[[特吕弗]]死后,戈达尔始终缄口不谈。

戈达尔和[[特吕弗]]有很多相似点:他们都是影迷出身,都是有过度看电影的癖好,都投靠在《电影手册》门下,都成为[[新浪潮]]的旗手和英雄,最后参加“五月风暴”,在戛纳“革了电影的命”。但他们似乎始终没有建立起真正的友谊,哪怕像萨特和加缪那种曾在酒吧对酒长谈直至夜深人静的亲密经历,他们都没有过。当年,22岁的[[特吕弗]]以旁听人身份泡在《电影手册》狭小的会客厅里高谈阔论时(1953年),戈达尔却坐在人群中很少说话。后来,他们伙同[[罗麦尔]][[雅克·里维特]][[夏布洛尔]]形成小集团,“篡夺”了《电影手册》的权,因他们都崇拜好莱坞电影,所以巴赞称他们是“希区柯克霍克斯派”(Hitchcocko-hawksiens)[[李洋]],《特吕弗的文化上正确]》,《看电影》,2006年4月。[[特吕弗]]是其中年纪最小的,但他成了这个团伙的核心人物。他因参加论战而在巴黎文化界名声大噪,而戈达尔却一直独来独往,从不跟别人谈起自己的私生活。那个时期,[[特吕弗]与戈达尔一直用 “您”来称呼对方。

“新浪潮十年”(1959-1968)是戈达尔和[[特吕弗]]关系最“铁”的时侯,这批“希区柯克霍克斯们”在电影创作的起步时相互扶持、相互帮助,[[特吕弗]]让戈达尔写剧本,戈达尔给[[特吕弗]]介绍演员,有点“焦不离孟、孟不离焦”的感觉。但据[[特吕弗]]回忆,“即使在新浪潮时期,友谊对于戈达尔来说也只有一个意义,他非常聪明而且很会装蒜,大家都原谅他的心胸狭窄,但所有人都能证明,他那不可掩饰的小心眼儿在那时就已经有了,你总需要帮助他,给他提供服务并等待着他的回报。”这回报就是70年代开始,戈达尔对[[特吕弗]][[夏布洛尔]]等人的谩骂、抨击和嘲讽。

1973年,因“《日以继夜》事件”两个人正式决裂。戈达尔对[[特吕弗]]的攻击非常突然。他在看完特吕弗的《日以继夜》后写信给他,鞭挞了一通特吕弗的电影意识,并在信的最后用了几乎挑衅的语气说:“如果你想讨论一下,也行。”,这让[[特吕弗]]搞得很不痛快,他一直看中戈达尔的评价。于是他回了一封二十也的长信回敬戈达尔:“你假惺惺的左翼立场掩盖不住你骨子里的精英主义”。有意味的是,这封长信的结尾和戈达尔的结尾一模一样。[[特吕弗]]在这个时候,进入了电影生涯中最矛盾、最自我怀疑的时期。

从此后两个人再也没见过面。据戈达尔后来回忆,70年代中期他和[[特吕弗]]曾在纽约偶遇过一次,两个人碰巧住在同一间旅馆。戈达尔回忆说,“[[特吕弗]]拒绝与我握手,我们正好在大厅门前等出租车,他装作根本没看见我。”这种僵化关系可见一斑。

事实上,戈达尔在那时从未停止过对[[特吕弗]]的攻击。他公开声称:“我觉得[[特吕弗]]绝对不懂拍电影。他只拍了一部真正与他有关的影片,就是《四百击》,这之后就停了,之后他只不过在讲故事罢了。[[特吕弗]]是个谋权篡位者,如果他能进法兰西学院,我相信他一定能干得不错。”整个70年代,两个人的关系跌到了历史谷底,他们的电影也走向完全相反的两个方向。戈达尔在“[[维尔托夫小组]]”用电影去支援工人阶级斗争,扶持第三世界,而[[特吕弗]]则彻底返回他年轻时曾猛烈批判的“[[法国电影的优质传统]]”。

1980年,是戈达尔主动向[[特吕弗]]伸出了和解之手。他启用刚刚出道的[[伊莎贝尔·于贝尔]][[纳塔丽·贝伊]]拍摄了《挽救生活》(Sauve qui peut la vie,1979),标志着戈达尔结束了他的“战斗电影”时期,回归主流电影体制。8月19日,戈达尔在瑞士制作后期时给[[特吕弗]]写了一封信,同时也给了[[夏布洛尔]][[雅克·里维特]],戈达尔委婉地邀请他们到瑞士会面。他说“难道我们之间真的不能进行一次‘交谈’吗?到底有什么分歧吗?我非常想听到你们谈论我们电影的真实声音。我相信一定能找到一个大家满意的‘缓冲剂’。”[[安托万·德巴克]][[塞尔日·杜比亚纳]],《[[特吕弗]]传》(François Truffaut),Paris,Gallimard,第708页。他还建议把这次谈话的内容出版。

但这次,是[[特吕弗]]破坏了他生前最后一次与戈达尔和解的可能,他给戈达尔回了一封长长的信,他历数许多被戈达尔骂的法国电影人,建议戈达尔邀请他们同去参加这场会面,在信的最后,[[特吕弗]]建议戈达尔拍一部自传电影,“名字就叫‘一坨屎就是一坨屎’”(Une merde est une merde)[[安托万·德巴克]][[塞尔日·杜比亚纳]],《[[特吕弗]]传》(François Truffaut),Paris,Gallimard,第711页。。

言论种种

戈达尔谈电影

  • 电影是每秒24格的真理。
  • 我通常是一边拍片一边思考,而不是在拍片完毕以后再开始动脑筋。
  • 我开始搞电影时,我常以为自己在表达自己的看法与观点,却不知在这个过程中,其实有很大一部分是非个体印记的动作,这个动作并不是来自我本身。
  • 事实上,电影最糟糕且开始时不告诉观众的,就是电影让观众误以为电影可以非常容易的表达一些事情,大家对此也深信不疑。我花了很多时间,到头来能表达出来的东西却不多。
  • 我不写剧本,所谓的剧本其实就是书写的电影,好让出钱的后台老板能够根据写好的剧本去揣摩未来电影的面貌。我从来不知如何去写剧本,并不是我不愿意去写,而是不会写。假如我会写剧本的话,写完后大概也就不再想把它拍成电影了。
  • 以低成本拍摄电影而不求他人,就能让我在创作中获得完全的自由。
  • 业余电影人虽然买了很多底片,拍了很多镜头,但实际上他们一直在重复拍摄同一个镜头。不过,我抨击的目标是专业电影人士,在我看来,他们拍片的次数比业余玩家还少。假如某个业余玩家看过我的电影并感兴趣的话,我至少可以向他解释,并探讨一些实际的电影问题,但对专业电影人士,我无言以对。
  • 对大部分电影工作人员而言,“考虑到观众的需求”不过是一个大骗局罢了,他们还不如坦白直说,“我应该试着去吸引更多的观众,好让我赚到更多的钱”。
  • 我认为电影之所以有意思,就是因为它不需要你创造任何东西。
  • 我希望有一间大型摄影棚,要是能用来拍电影就更棒了。
  • 要想正常的生活就得正常的拍电影,也就是说,拍一些大家都喜欢的电影。
  • 我发现目前电影院内的人数稍嫌过多,举例来说,现在我们的人数就太多了,最好只有五至六个人,这样我至少还会问一下说:“是什么风把你们吹来的?你们在干什么?”

戈达尔谈导演

  • [[特吕弗]]从事电影的过程实在很怪异,假如将特吕弗的真实生活搬上银幕,一定会是一部精彩的杰作,但制作费也一定不便宜。不过,如果比较他初期写的文章和他后来拍的电影,简直有天壤之别,或许是他的想法变了?是啊,不过他起码也要交待一下改变的理由吧!
  • [[爱森斯坦]]找到了摄影角度,他知道如何去架设摄影机,这一点只有他知道。
  • [[伯格曼]]对我的电影生涯影响至深,他并非因[[新浪潮]]才得以进入电影界,而是因新浪潮才出人头地。
  • 当我还是影评人时,看了一些[[布努埃尔]]的电影,就十分喜欢。那些电影很独立,我觉得他应该属于那种完全躲在摄影机后面操控的人。
  • [[法斯宾德]]的电影内含着某种能力、某种力量,所以我还是颇为尊敬他的,他的电影有这些优点实属不易。有几次我看他的访谈文章,发现他的东西都挺不错,相当具有爆炸性,而且看起来也很独立。
  • [[卓别林]]除了才华横溢之外,还拥有自己的制片厂,六、七年拍一部电影,所以才能拍出那么多经典名片。
  • 某些时候,我认为[[希区柯克]]是一位相当伟大的导演,他的五、六部经典作品可圈可点,当他跑到乡下去看了一些风景后,凭借着丰富的想象力就知道如何将这些风景镶嵌到剧本中去。
  • [[罗西里尼]]对我的影响很深,他一直吸引我的一点就是:在他的作品中有一种非常科学的逻辑,当某种状况存在时,他就尽量使这个状况只随本身内在的逻辑去发展,同时再附加更多的元素进去。
  • 电影始于大卫·D·W·[[格里菲斯]],止于[[阿巴斯]]·基阿鲁斯达米。
  • [[帕索里尼]]——我有种感觉,他是已经远在我之前,在历史的某个场合中相会,去追随马克思和弗洛伊德的精髓的人。

戈达尔谈戈达尔

  • 对我而言,所谓的自由就是指在相当长的一段时间内,我能稍微以自己的速度和节奏去思考。
  • 我个人比较喜欢在安静的气氛下工作,我发现安静条件下工作可以事半功倍。
  • 大学是一个充斥病态人种的畸形场所,我决不去那种地方,幸好我没有考上高等电影学院,这是我这一生中值得庆幸的事之一。
  • 我对电脑一无所知,我希望警察不会强迫我使用电脑。
  • 我的本钱是由其他的东西(概念、希望、革命等)组成的,且稍嫌夸张多了一点,因为我个人太过渺小,无法涵盖这整个资产,有时这一点会让我变得疯狂、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。
  • 在生活中我掘弃了电视,而通过对话、阅读报纸来与外界交流。
  • 我一切工作的乐趣,就是尽量主动去寻求,去学习自己对事物的感觉,而不是被动的接受外界强加于我的印象和感觉。
  • 我现在已经老了,人越老想得越深,水面上的事情我已经抓不住了——我在水底思想。
  • 这城市发展得太快——太多的灰色,太多的尘埃,太多的有害气体,我几乎无处可去。
  • 至于我嘛,我已经是重疾缠身,对我而言,我和疾病已不分彼此,合二为一了
  • 今晚我坐在这里,别无杂念,很高兴我就可以这样坐着——避开其它一切事情。
  • 我一直为自己感到悲伤。

零零碎碎

  • 戈达尔在接受德国《时代周报》采访时承认,“我曾经从家里偷钱,资助[[里维特]]拍他的第一部影片。”
  • 戈达尔作为贵族后裔,是法国12世纪初安茹和曼恩的伯爵杰弗里五世的直系后代,期间还包括了像英王亨利二世这样的显贵。

 

电影年表

  • [[1954]] 《混泥土工程》 OPERATION BETON
  • [[1955]] 《风骚女子》(短篇) UNE FEMME COQUETTE
  • [[1957]] 《所有的男人都叫帕特里克》(短篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S’APPELLENT PATRICK
  • [[1958]] 《夏洛特和她的情人》(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES
  • [[1958]] 《水的故事》(短篇) UNE HISTOIRE D’EAU
  • [[1959]] 《精疲力尽(断了气)》 A BOUT DE SOUFFLE
  • [[1960]] 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT (被禁三年)
  • [[1961]] 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
  • [[1962]] 《懒惰(”新七宗罪”的1篇)》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX)
  • [[1962]] 《随心所欲》 VIVRE SA VIE
  • [[1962]] 《新世界》 (”RoGoPaG”的1篇,与罗塞里尼,帕索里尼,葛莱柯瑞堤合导,片名为几位大导演姓氏的字母缩写) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
  • [[1963]] 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS
  • [[1963]] 《大诈骗犯》(”世界诈骗故事”的1篇) LE GRAND ESCROC
  • [[1963]] 《轻蔑》(又译〈春情金丝猫〉) LE MEPRIS
  • [[1964]] 《圈外人》 BANDE A PART
  • [[1964]] 《已婚妇人》 UNE FEMME MARIEE
  • [[1965]] 《阿尔法城》 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
  • [[1965]] 《蒙帕纳斯-勒法卢瓦(”看到的巴黎”的1篇)》 MONTPARNASSE – LEVALLOIS (PARIS VU PAR…)
  • [[1965]] 《狂人皮埃罗》 PIERROT LE FOU
  • [[1966]] 《男性,女性》 MASCULIN FEMININ
  • [[1966]] 《美国制造》 MADE IN USA
  • [[1967]] 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D’ELLE
  • [[1967]] 《期待(”世界上最古老的职业”的1篇)》 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)
  • [[1967]] 《电影眼(”远离越南”的一篇)》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)
  • [[1967]] 《中国姑娘》 LA CHINOISE
  • [[1967]] 《天才儿童的E调行板间奏的往返(爱/爱与愤怒)》
  • [[1967]] 《70年代》
  • [[1968]] 《周末》 WEEK-END
  • [[1968]] 《愉悦的智慧》 LE GAI SAVOIR
  • [[1968]] 《电影传单》(与马克,雷乃等人合作的短片)
  • [[1968]] 《像其他一样的电影》 UN FILM COMME LES AUTRES
  • [[1968]] 《一部美国电影》 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.) (未完成)
  • [[1969]] 《比赛》 LA CONTESTATION
  • [[1969]] 《一加一》 ONE PLUS ONE
  • [[1969]] 《不列颠之音》 BRITISH SOUNDS
  • [[1969]] 《真理报》 PRAVDA
  • [[1969]] 《东风》 VENT D’EST
  • [[1969]] 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE
  • [[1969]] 《传播》(未完成)
  • [[1970]] 《弗拉基米尔和罗莎》 VLADIMIR ET ROSA
  • [[1972]] 《一切安好》 TOUT VA BIEN
  • [[1972]] 《给简的信》 LETTER TO JANE
  • [[1972]] 《钢铁厂之调查》
  • [[1973]] 《我,自己》(未完成)
  • [[1975]] 《二号》 NUMERO DEUX
  • [[1976]] 《你好吗?》 COMMENT CA VA?
  • [[1976]] 《传播面面观:六乘二/与下/沟通》 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication) (电视,为星期天晚上八点半在法国电视台播映的节目,每次两段,共六次,故称为“六乘二”)
  • [[1977]] 《此处与彼处》 ICI ET AILLEURS
  • [[1977]] 《南北对抗》 (莫桑比克政府的教育影片)
  • [[1979]] 《两少年环法漫游》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
  • [[1979]] 《人人为己录影纪事》
  • [[1980]] 《人人为己》 SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
  • [[1981]] 《写给弗雷迪布阿什的信》(短篇) LETTRE A FREDDY BUACHE
  • [[1981]] 《受难记》 PASSION
  • [[1982]] 《<受难记>的剧本》 SCENARIO DU FILM “PASSION”
  • [[1982]] 《浮光掠影(”穿凿附会的标题”的1篇)》 CHANGER D’IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D’UN TITRE)
  • [[1983]] 《芳名卡门》 PRENOM CARMEN
  • [[1983]] 《向玛利亚致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
  • [[1983]] 《<向玛利亚致敬>”的手记》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM “JE VOUS SALUE MARIE”
  • [[1984]]-[[1985]] 《侦探》 DETECTIVE
  • [[1985]] 《软硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
  • [[1986]] 《夭寿片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D’UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
  • [[1986]] 《会见伍迪艾伦》 MEETING WOODY ALLEN
  • [[1986]]-[[1987]] 《华丽的咏叹:阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
  • [[1986]]-[[1987]] 《神游天地》 SOIGNE TA DROITE
  • [[1987]] 《李尔王》 KING LEAR
  • [[1988]] 《翘头》 ON S’EST TOUS DEFILE
  • [[1988]] 《话语的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
  • [[1988]] 《牛仔和法国人(”法国人印象”的1篇)》 LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…) (为庆祝Figaro杂志九周年所拍)
  • [[1989]] 《外国经典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
  • [[1990]] 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
  • [[1990]] 《主客关系》(Le Rapport Darty,为达帝家电拍的广告录影带)
  • [[1990]] 《艺术的童年》 L’ENFANCE DE L’ART
  • [[1991]] 《拒绝遗忘(”拒绝遗忘”的1篇)》 CONTRE L’OUBLI (Episode de CONTRE L’OUBLI)
  • [[1991]] 《新德意志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
  • [[1992]] 《给汤玛士·温格》(Pour Thomas Waingga,Contre I’Oubli一段)
  • [[1993]] 《孩子扮俄国人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
  • [[1992]]-[[1993]] 《悲哀与我》 HELAS POUR MOI
  • [[1994]] 《向萨拉热沃致敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
  • [[1993]]-[[1994]] 《戈达尔论戈达尔》 JLG/JLG
  • [[1995]] 《法国电影50年上下集(2×50)》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
  • [[1996]] 《永远的莫扎特》 FOR EVER MOZART
  • [[1996]] 《TNS永别》 ADIEU AU TNS
  • [[1996]]”Adieuautns” “Plus Oh!”(Music Video)
  • [[1988]]-[[1998]] 《电影史-1A 所有的历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)
  • [[1988]]-[[1998]] 《电影史-1B 单独的历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE
  • [[1994]]-[[1998]] 《电影史-2A 单独的电影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA
  • [[1994]]-[[1998]] 《电影史-2B 致命的美丽》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE
  • [[1995]]-[[1998]] 《电影史-3A 绝对的货币》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L’ABSOLU
  • [[1995]]-[[1998]] 《电影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE
  • [[1997]]-[[1998]] 《电影史-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L’UNIVERS
  • [[1988]]-[[1998]] 《电影史-4B 我们中的符号》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS
  • [[1998]] 《老地方》 THE OLD PLACE
  • [[2000]] 《爱的赞歌(爱情研究院)》 ELOGE DE L’AMOUR
  • [[2002]] 《十分钟年华老去:大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
  • [[2004]] 《我们的音乐》 NOTRE MUSIQUE

注释

 

参考书目

外部链接

 

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编者介绍

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