Jean Mitry

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中文名 : 让·米特里
英文名 : Jean Mitry
出生年 : 1907年
出生日 : 11月7日
出生地 : 法国,Soissons, Aisne, Picardie
逝世 : 逝世
逝世年 : 1988年
逝世日 : 1月18日
逝世地 : 法国巴黎
国家/地区 : 法国
职业1 : 理论家
职业2 : 影评人
职业3 : 导演
职业4 : 学者
首字母 : M
条目星级 : ★★

让·米特里法国电影电影理论家、评论家、电影史学者,也是电影导演。

生平

米特里10多岁时父亲去世,全家搬到了巴黎。他学习成绩一般,但对物理等学科非常感兴趣,他喜欢搞清楚事物的原理。他的高中时代在英国曼彻斯特度过,从那时起他狂看电影,以此作为生活的逃避。1924年成为[[Marcel_L’Herbier]]的助手。翌年他合作创办了法国的第一个电影社团;并为许多电影刊物写稿及参与编辑事务。1936年,他是[[法国电影资料馆]]的创办人之一。

米特里和巴黎艺术圈的许多人都熟识。他还在许多电影剧组帮忙,例如[[阿贝尔·冈斯]][[Napoléon]]。他在巴黎和[[爱森斯坦]]有过会面,这可能对他后来的理论有重大影响,他还短暂为[[让·雷诺阿]]工作过。

1929年,他开始执导实验短片,多是关于视觉节奏的练习。他唯一一次涉足剧情电影,剧情长片Enigme aux Folies-Bergere (1959,[[Bela_Darvi]]主演),结果惨败。

米特里作为导演的作品不甚重要,但他大约是法国最深邃与最受尊敬的电影理论家和史家之一。他撰写了大量关于电影的文章和书籍,最著名的要属两卷本的《电影美学与心理学》(Esthetique et Psychologie du Cinema),被一些评论者认为是电影理论史上最重要的学术著作之一。1964年,米特里开始一个长达20卷的写作工程,关于他对500名电影导演作品的毕生研究。

米特里从1944年起即是IDHEC的电影教授,也曾在巴黎大学和加拿大的蒙特利尔大学教书(蒙特利尔至今还有一家电影俱乐部以米特里的名字命名)。他做过一些text-films,图解电影语言,供教学之用。

理论贡献

虽然米特里在电影这一领域中拥有好几种不同的角色,但他首先是一位电影理论家,电影理论界公认他百科全书式的著作《电影美学与心理学》是对电影学术的巨大贡献。这部两卷集的著作集中体现了米特里的电影美学思想,并使他获得了“电影的黑格尔”的尊称。米特里在人文学科上知识渊博,又热衷从事电影创作上的实验,倾向于电影史的梳理研究,[[克里斯蒂安·麦茨]]称他的著作是“难以逾越的经典”。

米特里的著作富有辨证精神,他对电影和语言、词汇和影像、结构和节奏、蒙太奇长镜头、空间连续性和断续性、感性和理性、真实和艺术、现实主义与形式主义等一系列问题的表述都贯穿着辨证性。

米特里的电影观念不偏执,有人称之为蒙太奇派和长镜头派的折衷。他从自身基本电影理念出发,总结了电影美学理论认识的三个层次:影像、符号和艺术。米特里认为,影像是一个物象,是一个现实的片段,是第一层次的东西;然后影像按照特定的规则结构为画面,具有符号的意义,使电影成为语言;最后通过导演的想象力的创造,这种语言可以成为艺术,电影的诗意是米特里美学体系中的最高层次。

米特里对电影影像的本性的形象说明是:活动影像既是具有构形作用的景框,又是向世界敞开的窗户,克服了蒙太奇派和长镜头派排斥的观念。

米特里对影像、[[全景镜头]]主观镜头景深镜头移动镜头、彩色和音乐元素都进行了心理学分析,尤其是他运用[[格式塔心理学]]阐述了蒙太奇原则的合理性。

在《电影美学与心理学》这部巨著中,几乎可以找到从[[让·爱浦斯坦]][[巴赞]]的全部理论探索的印迹,包括[[贝拉·巴拉兹]][[爱森斯坦]][[爱因汉姆]][[科昂-塞阿]]的电影美学思想。但是他并非简单地继承某一人或一派的学说,而是用严格的批评分析尺度衡量各种理论,始终拒绝为某一种美学辩护,始终兼收并蓄、博采众长,运用哲学、心理学、美学、逻辑学和语言学的诸方知识来分析各家短长。米特里的学术精神使人认识到“电影不是一种马上可以理解,或可通过意识形态来争辩的东西。它是一个必须经由耐心而节制的研究,才能逐渐有所收获的庞大探索工程。这才是现代电影研究的精神。”

在60年代中期,电影符号学逐渐登堂入室,此时米特里尚未完成《电影美学与心理学》和《电影史》。在撰写论著的同时,米特里始终高度关注着这门新学科的兴起、发展和论争。1987年,临终前,米特里终于完成了批评电影符号学的重要作品《电影符号学置疑》,在著作中,他对电影符号学做出了独到的分析和贴切的批评。

米特里在电影理论史上是一个承前启后的重要角色。他是现代电影理论的先驱之一,他总结并校正了前辈的研究成果,为后来的研究指出了方向。但他所处时代的特殊性也令他陷入一种尴尬境地。他在前人的基础上完成了飞跃,但他很快又被理论界的后辈“飞跃”了,后来人批评他采用的理论范式不够“科学”,在结构主义和后结构主义一统电影理论天下的年代,米特里突然就显得“过时”了。在法国,米特里的理论一度被忽视,而在英美,他的著作在很长一段时间内没有得到翻译出版。在英美电影学界,米特里为人所知,一开始是借助旁人的论述,特别是[[Dudley_Andrew]]The Major Film Theories中关于他的章节Jean Mitry and the Aesthetics of the Cinema。颇有些讽刺意味的是,还有一些人得知米特里的理论竟是通过对手[[麦茨]]对他的批判,如一开始Screen杂志上翻译的若干文章。

导演年表

  • Paris Cinema(与[[Pierre_Chenal]]合导), 1929
  • Pacific 231, 1949
  • Le Paquebot Liberte, 1950
  • Images pour Debussy, 1951
  • Symphonie mecanique, 1955
  • Le Miracle des Ailes, 1956
  • Chopin, 1957
  • Enigme aux Folies-Bergere(长片), 1959
  • Rencontres, 1960
  • La Machine et l’Homme, 1962

论著列表