现代电影

现代电影,是与传统电影相对而言,通常指第二次世界大战以后尤其是20世纪五、六十年代以来在电影观念方面较诸传统电影有所进展的电影。

“现代电影”一词最早见于20世纪60年代初法国和苏联的一些电影刊物,当时各国电影艺术家和理论家曾就“现代电影”、“现代电影剧作”等问题进行过讨论或笔谈。有人认为,意大利安东尼奥尼、瑞典伯格曼、法国特吕弗、戈达尔、雷乃等电影导演的作品体现了“现代电影”的某些特点,因而“现代电影”有时又被这些人当作“现代派电影”的同义语。现代电影可以把现代派电影包括在内,但现代派电影显然不等于现代电影。有人将现代电影的起源追溯到40年代中期崛起的意大利新现实主义电影运动;也有人认为,奥逊•威尔斯在1941年拍摄的《公民凯恩》就宣告了现代电影的诞生。苏联电影理论界则在肯定继承性的前提下,以《雁南飞》、《一个人的遭遇》、《士兵之歌》等影片的出现,作为现代电影与传统电影的分界线。

现代电影有别于传统电影的基本特征可以归纳为如下几点:

  1. 从电影对现实的关系的角度来看,银幕进一步向生活靠拢;普遍追求直观的真实,力图多层次、多侧面地反映现实生活图景及人物内心世界;
  2. 从电影与观众的关系的角度来看,现代电影主张尊重观众;与观众共同创作;过去等待影片作者做结论的地方观众自己可以得出思想结论,因而观众的审美情趣更应受到重视;
  3. 从电影与其他艺术的关系的角度来看,现代电影既摆脱了早期电影对文学作品和舞台剧的幼稚模仿,也冲破了三四十年代传统电影中戏剧剧作法的桎梏,日益成为真正独立的艺术,但它不是与其他文学艺术割断联系,而是以我为主;更加自由地运用各邻接艺术的表现手段,以达到样式、风格和结构的多样化;
  4. 从电影本身各组成元素的发展角度来看,剧作法的变化、不同的拍摄方式、蒙太奇的新的运用、造型因素重新受到重视、演员表演的生活化、音响处理的改进以至于技术工艺方面的进步等,都导致电影表现潜力的进一步发挥,也促使人们对电影的本性有新的认识。

在现代电影中,传统电影的合理内核仍被保留下来。某些现代派电影代表人物所进行的表现手法方面的创新对电影的表现力有所丰富。

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编者介绍

李洋

李洋,北京大学艺术学院教授,中文电影百科创建人,著有《目光的伦理》《迷影文化史》等,主编有“新迷影丛书”,译有《宽忍的灰色黎明》《莱昂内往事》《特写:阿巴斯和他的电影》等。微博:daqihupi

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