Nuri Bilge Ceylan

照片 :

照片描述 : 土耳其电影界的“孤狼”

中文名 : 努里·比格·锡兰

英文名 : Nuri Bilge Ceylan

出生年 : 1959年

出生日 : 1月26日(岁)

出生地 : 伊斯坦布尔

国家/地区 : 土耳其

职业1 : 导演

职业2 : 摄影师

首字母 : C

条目星级 : ★★★

 

努里·比格·锡兰(Nuri Bilge Ceylan),1959年出生,土耳其导演、编剧、摄影师、剪辑师,被人们称为土耳其电影界的“孤狼”(意为独来独往,不受拘束)。妻子是[[埃布鲁·锡兰]],她是《[[气候]]》的女主演,《[[三只猴子]]》的编剧和布景师。

锡兰其人

早年经历

1959年1月26日,锡兰出生在伊斯坦布尔。父亲想着给孩子取一个具有历史意义的特殊名字,比如居尔特金、比格或者凯根,最后他从中挑选了比格。加上祖父的名字努里,孩子取名叫努里·比格·锡兰。之后,锡兰在土耳其安特罗尼亚地区(Antelonia)的乡村长大,他有一个姐姐[[艾米奈·锡兰]]。70年代早期,为了接受更好的教育,母亲带着他和姐姐两人到了伊斯坦布尔。Emine Ceylan《For my Father》

锡兰毕业于伊斯坦布尔博斯普鲁斯大学电子工程系,获得理学学位后,他在伦敦逗留了一段时间,度过了近一年漫无目的、不开心的生活。他做过饭店的服务生、光顾小书店去看书、天天看电影。后来有一天,他坐在喜马拉雅山脚下的寺庙里,看着远方的山脉,他突然觉得自己离开土耳其已经太久了,应该回去服兵役。

在服兵役期间,锡兰读了波兰导演[[罗曼·波兰斯基]]的自传,锡兰整个人开始热血沸腾,“我开始想,似乎我应该去做电影”。他开始阅读大量关于电影的书籍,又回到了伦敦打算学习电影,但因为学费昂贵,他选择了另一条道路,最终又回到伊斯坦布尔的密玛尔斯南美术大学学习了两年的电影制作。电影专业的课程要学习四年,因为觉得实践比在课堂上学习更重要(事实也证明的确如此),刚到第二年,锡兰就离开了校园,开始以摄影师的身份融入电影行列。正式拍摄电影前,锡兰有着作为摄影师的身份。他的照片有着如同电影一般的特质,曾在多个地方有过展览。《外滩画报》锡兰独家专访

电影生涯

在电影领域,锡兰属于大器晚成的导演,将近40岁才推出处女作。他第一次引起公众的注意是在1995年戛纳,《茧》参加了电影节的短片竞赛单元。黑白的画面相当优美,摄影技巧如同老手般熟练。《茧》讲述一对老年夫妻经历人世变故,重修于好的故事。短片里的那对老夫妻是锡兰的双亲,一些画面片段在《五月碧云天》有提及回顾。前三部剧情长片可以看作是一个三部曲,其中,[[穆扎菲·奥德默]][[艾明·托普拉克]]还有锡兰的父亲[[艾明·锡兰]]和母亲[[法蒂玛·锡兰]]都出现在三部影片中。

小镇的五月

《小镇》是一部[[黑白片]],也是锡兰的第一部长片。影片以锡兰本人成长的安特罗尼亚地区小乡镇为背景,讲述两个孩子的世界和一个家庭的故事。时间上跨越了冬天、春天以及夏秋时令,展示了季节更迭的美丽风光。影片主角是姐姐和弟弟两个小学生,他们正是小时候锡兰和姐姐生活经历的再现,讲述了摘李子、玩乌龟、篝火的夜晚以及大人们的围坐长谈。

正如后来《五月碧云天》所表现的拍摄场景现场,包括锡兰本人在内,《小镇》的幕后只有两名拍摄成员,剩下的都是几位亲友所组成的非职业演员。

第二部长片《五月碧云天》是以“我”(导演)拍摄《小镇》的经历为引,讲述了父亲对于故乡的情感还有导演本人的心路。还没名气的导演回到老家,构思着拍摄一部影片,希望能够记录下周围人们的平常生活和小镇的安宁景象。他说服父母双亲还有一些亲友充当非职业演员,在林间开始了拍摄。结尾,五月的天空云层很低,一场雷雨就要到来。

《五月碧云天》的人物焦点更多是对准了锡兰的父亲艾明·锡兰,在家庭成员离开家乡后,他一直留在了小镇,过着与大自然相伴的平静生活。他喜欢骑着自行车去原野里的一块林地,那里种满白杨树,他担心林业局的人来砍伐,把土地给没收了。锡兰的姐姐在回忆文字中写道:父亲发现当演员是一次特殊的体验,在电影拍摄过程中,他只需要对自己生活体验进行摘录,不需要去特别费力地去表演。他珍藏了一封来自巴西影迷的信件,并且保存与《五月碧云天》有关的文字评论。2000年[[亚历山大国际电影节]],艾明·锡兰获得最佳男主角奖,他为儿子还有自己感到骄傲,电影所获奖杯、奖状也被安放在房间里的醒目位置。Ceylan’s “For my father” exhibition【视频】

影片中饰演导演的并不是锡兰本人,而是穆扎菲·奥德默,他也出现在《小镇》里,客串演出了开头部分雪地里的一名疯子。艾明·托普拉克饰演一个没考上大学,在工厂打工的年轻人,他一心想着去伊斯坦布尔开开眼界,两个角色的故事在《远方》得到了延续。《五月碧云天》是一部特殊的电影,乡村气息浓馥隽永,日常的小人物栩栩如生,跃然银幕间。影片的某些部分模糊了纪录片和剧情片的界限,同时融入了纯粹的个人式体验,这点上有点媲美[[阿巴斯]]的《[[生命在继续]]》。

远方的成名

真正让锡兰声名鹊起的是《远方》(《乌扎克》),影片讲述成名后的中年摄影师在伊斯坦布尔独自生活,乡下的远亲表弟前来投靠。对方想在大城市寻找一份船员工作,却始终未能如愿。在同一处地方和空间下生活,两个人貌合神离,关系渐渐疏远,不可避免地产生了矛盾。最后侄子离开了伊斯坦布尔,孤独的主人公在海边若有所悟。《远方》接上了《五月碧云天》的故事,却保持着微妙的距离。

《远方》在2003年获得第56届戛纳电影节的评委会大奖,非专业科班出身的穆扎菲·奥德默和艾明·托普拉克也共获最佳男主角。但是两人都没有上台领奖,锡兰的妻子埃布鲁·锡兰上台代领,并解释原委。穆扎菲·奥德默太腼腆,不敢参加今晚的颁奖晚会。至于艾明·托普拉克,他在2002年12月2日不幸去世。车祸前两天,《远方》刚刚结束拍摄。

回忆这两名非专业演员,锡兰说穆扎菲·奥德默是自己登山时认识的老朋友,平时的工作是维修一些老建筑。艾明·托普拉克是他的表亲(正如电影作品里的角色设定),生活在乡下。两个人均出现在自己的几部长片作品里,有时是一些很小的角色,但不可或缺。

艾明·托普拉克的意外去世,也间接地影响了锡兰的作品。假设他尚在人世,也许锡兰会遵循个人轨迹,将小镇触发的故事整理成一个系列,继续拍摄下去。到《气候》时,锡兰选择了婚姻男女的情感,演员是他本人还有妻子埃布鲁·锡兰。土耳其电影界的”孤狼”

锡兰的气候

《气候》没有了锡兰的人生体验——他和妻子的感情和睦,只是借着夫妻冷战的题目进行发挥。电影创意来自于他们夫妻俩的一顿午餐。锡兰说“我们随便讨一些生活问题,就突然迸发出灵感,没过多久,我们就准备建组来拍摄这部影片”。开头就是一片废墟遗址,虚焦的镜头,一对貌合神离的夫妻。妻子无理取闹,两个人拌嘴吵架,关系不停地疏远直至无可挽回。从阳光、雷雨到大雪,锡兰变换展示着季节更改的人间不同。爱情的气候也悄然变化,最后是女主人公独自站在一片冰天雪地之中,曾经的美好已经不可追回,空留白气的吐息。

《气候》保留了摄影过人、音效入微等优点,轻易地获得了影评人的喜爱。跟以往锡兰作品相比,《气候》的内容和形式更为大众,那种发生在恋人情侣间的矛盾,猜忌报复,都是生活里的琐碎。《气候》的压抑沉闷是电影主题所带来,可以肯定的是,它更适合那些心情不佳、没有生活出口的失意人。

到了最新作品《三只猴子》,锡兰和妻子写出了一个充满故事性的剧本,一出土耳其人的家庭剧。片名“三只猴子”的典故来自东方的圣人教诲,即孔子教导弟子的“四勿”——第四条“非礼勿动”因讳忌数字四被隐去。三只猴子就是分指“闭着眼睛不看、堵住耳朵不听、闭上嘴巴不说”。不看、不听、不说正好分别对应片中母亲、父亲和儿子三个角色的处事方法和问题所在。他们没有面对,选择了掩饰,无可奈何的态度最终酿成悲剧。

《三只猴子》也是锡兰第一次尝试用高清数字技术拍摄,电影弱化了以往作品强调的画面感和镜头感,转而让演员释放能量、诠释角色。锡兰用《三只猴子》宣告着自己的改变,体现人物心理状态之余,交叉着表现几个人物的矛盾冲突,这有别于之前两人对手戏为主的《远方》和《气候》。

十年的时间,锡兰从安特罗尼亚的故乡开始,完成了对父辈的感激追忆,之后又进行了忠于自我的觉察。人与人的距离,人际关系的疏离,情感沟通的障碍,都成为他所着力的重心和表现的内核。

风格评议

锡兰的影片摄影优美,擅于用长焦镜头表现气象万千的远景,图像有着油画般的质感,诗情洋溢。他的作品有着熟练拍摄技巧,尽管受到低预算和小成本的制约影响,完成度也能够相当出色。锡兰电影被认为是继承了塔可夫斯基、布列松以及阿巴斯的理念,受到众多评论人士的广泛好评。他的风格天然而成,持续性地讲述了以下的现代体验:乡村生活和孩童时代,人际关系、亲友情感和家庭矛盾,离开家乡进入城市生活后遭遇的理想破灭和生活裂隙。锡兰的电影注重私密的个人体验,家庭成员和朋友经常作为演员出现在他的作品里。

Ceylan usually deals with the estrangement of the individual, natural existentialism, monotonous real human lives and fundamental details of life. Having started his career as a photographer, Ceylan makes minimalist movies with an extremely low budget. His cast generally consists of amateur actors, most of which are his family members, including his mother and father. Most critiques link the strikingly natural atmosphere in his movies with this selection of actors. More specifically, the characters in Ceylan’s movies appear to be people from our everyday life and the audience can form a warm and friendly relationship with the actors, which appears to be a much more difficult task for professional actors.

作品列表

年份 片名 注释 获奖
1995 Koza 第48届戛纳电影节短片竞赛单元
1998 小镇 Kasaba,又译《小城岁月 第47届柏林电影节“青年导演论坛”最佳影片奖
2000 五月碧云天 Mayıs Sıkıntısı,又译《五月云 第49届柏林电影节正式竞赛单元
2002 远方 Uzak,又译《乌扎克 第56届戛纳电影节评审团大奖和最佳男演员
2006 气候 İklimler,又译《适合分手的天气 第59届戛纳电影节费比西国际影评人奖
2008 三只猴子 Üç Maymun,又译《白日梦》(原案名) 第61届戛纳电影节最佳导演奖

注释出处

 

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